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步非烟 《华音流韵》
丽端 〈越京四时歌〉
沈璎璎 〈云散高唐〉
凤歌 〈昆仑〉
小椴 〈杯雪〉
藤萍 〈香初上舞〉、〈大好河山〉
《浴血雄风》作者：颖异
《绝版神话之怪物炮妞记》作者：阿木七狼
.《混混小子风流江湖行》
.《大唐双龙传》
.《少林八绝》
.《美女江山一锅煮》
.《逍遥江湖》
.《名剑花香》
.《龙鳞宝刀》
.《覆雨翻云》
.《黑帮佳丽（成长篇）》
.《武功之最》
.《蹴鞠风云》
.《另类师徒恋之倚天舞》
.《索伦铁骑》
.《东风无痕》
.《至情旅程》
.《圣宗》
.《神雕传人》
.《君王错爱》
.《万塘迷恋城》
.《少年杨威》
丽端 〈越京四时歌〉
沈璎璎 〈云散高唐〉
凤歌 〈昆仑〉
小椴 〈杯雪〉
藤萍 〈香初上舞〉、〈大好河山〉
《浴血雄风》作者：颖异
《绝版神话之怪物炮妞记》作者：阿木七狼
.《混混小子风流江湖行》
.《大唐双龙传》
.《少林八绝》
.《美女江山一锅煮》
.《逍遥江湖》
.《名剑花香》
.《龙鳞宝刀》
.《覆雨翻云》
.《黑帮佳丽（成长篇）》
.《武功之最》
.《蹴鞠风云》
.《另类师徒恋之倚天舞》
.《索伦铁骑》
.《东风无痕》
.《至情旅程》
.《圣宗》
.《神雕传人》
.《君王错爱》
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.《少年杨威》
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以下都是经典中的经典，不经典，你骂我
推荐血红的小说，文笔很好，对人物的刻画十分细腻，他的书中的主角都能牵动读者的感情，强烈建议你去看看。 另外说一声，血红的书，没有黄，换个说法，就是很少有女人的描写，全是男人的奋争，痞子般的主角，痞子风格的文笔，会让你很有代入感
他的小说有：
《升龙道》
《邪风曲》
《逆龙道》
《巫颂》
《龙战星野》
都是些很有韵味的书。
还有几个人写的不错，比如跳舞,如果你喜欢看异界魔法的，建议你去看看他的《变脸武士》
都市的《至尊无赖》和《邪气凛然》都很不错。
还有几本小说也不错，烽火戏诸侯的《极品公子》《一世枭雄》
禹言的《极品家丁》
洛水的《白狐天下》
推荐血红的小说，文笔很好，对人物的刻画十分细腻，他的书中的主角都能牵动读者的感情，强烈建议你去看看。 另外说一声，血红的书，没有黄，换个说法，就是很少有女人的描写，全是男人的奋争，痞子般的主角，痞子风格的文笔，会让你很有代入感
他的小说有：
《升龙道》
《邪风曲》
《逆龙道》
《巫颂》
《龙战星野》
都是些很有韵味的书。
还有几个人写的不错，比如跳舞,如果你喜欢看异界魔法的，建议你去看看他的《变脸武士》
都市的《至尊无赖》和《邪气凛然》都很不错。
还有几本小说也不错，烽火戏诸侯的《极品公子》《一世枭雄》
禹言的《极品家丁》
洛水的《白狐天下》
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读〈迷雾〉后感
小说主要讲述杀手李十八受人委托刺杀员外曾熙（“五更鸡”钱通）的故事。实际上更多的是在讲职业杀手的无奈。
小说走影视化的叙述风格，当中夹杂着大量的私货，不但尺度大而且口味重，所不同的是本篇多了些许离愁的诗意。影视化的叙事结构使情节非常跳跃，让人阅读困难不细细咀嚼很难发现其中细节。大量的淫秽描写是有点多，不过有些情节需要是必须要点缀的，比如玉体横陈是钱通的一种战术，你不写的香艳怎能吸引李十八的眼球呢？“杀子”、“扒灰”、“出妻”这种情节确实在考验人伦底线，但好在并没有完全践踏，人设上采用了养父子的关系，这为“杀子”、“扒灰”搞了一块遮羞布，而且是在生死交关下又在养子死后才“扒的灰”。“出妻”丈夫也是因为在万两黄金的刺激下才这样的，并且有过挣扎。夹议夹叙中携带着大量的“私货”，有读巴尔扎克的味道，个人非常的受益。
诗意！通篇应时应景的诗句点缀这在司马翎的作品中很难得。小说开始时的应景诗句采用杜牧，「霜叶红于二月花」就非常的有诗意。点明了这个事件的时间是在深秋，但是直接用深秋就显得平庸，因为一片火红的枫叶林中即将上演一场流血事件。场景中红叶、鲜血、美女、酷哥、性爱、美酒、斗志、斗勇这一切还撑不起一场暴力美学的饕餮盛宴吗？一场扒灰被一首李白为杨贵妃做的诗「一枝浓艳露凝香，云雨巫山枉断肠。」诗意化了。这首摘自黄景仁〈感旧杂诗〉的诗「牵袂几曾终絮语，掩关从此入离忧。」用在梦境中与初恋分别却实非常应景。李十八感受到了诗人的伤痛。结尾处缀以李商隐的「此情可待成追忆，只是当时已惘然。」又为迷雾的结尾再添上一丝忧愁。虽然此处这句诗没有〈云海玉弓缘〉那样的气势磅礴，但异性相吸引发的烦恼是一样的。王淑娴只是李十八动荡一生中的一个过客，反过来亦是，相信时间会治愈一切的。
小说实际上要表现的主题，在绪言中以点明，「人生中往往有很多事情及遭遇，使人分不清是爱是恨？宛如一团迷雾……」亦或是如后记中所说的，「经历了一些岁月一些悲欢，想表达的不过是命运旅途的无可奈何以及些许悲凉而又缠绵的境界而已。」
小说中二位妇人都是如此，她们内心充满矛盾，是爱、是恨使她们分不清，王淑娴在面对公公兼杀母仇人钱通时就呈现出此种情形，潘夫人在面对杀夫仇人李十八时也有一种想献身的冲动，帮着拭去仇人的泪时说出了很有禅味的语句，「如果你心中伤痛会使你杀人，你不如杀死那伤痛。」
小说主人公李十八即是作者经历了一些岁月一些悲欢后重点着墨的人物，想表达的不过是命运旅途的无可奈何以及些许悲凉而又缠绵的境界而已。作者不断通过那首象征性的校园民谣〈偶然〉中的歌词「纵然不能长相聚，也要长相忆。天涯海角不能忘记，我们的小秘密。」来表达他的精神内核，读者可以通过仔细阅读就能在碎片化的字里行间窜联起一条完整的逻辑清楚的故事。他有一个青梅竹马的恋人，由于恋人因某种原因而离开了男主，从此杳无音讯。为此相思之苦折磨着他，但也带来了一种精神动力。曾经穷小子的他加入杀手组织赚钱的冲动也和这有莫大的关系。可他这样的病态思想一直折磨着他，书中出现的几个女子，杀手袁小华、妓女丽春、王淑娴、武林世家潘夫人、李陈氏，她们无不全成了幻象的替代品。
小说还讲了职业杀手的无奈。就像主角李十八天天提心吊胆，睡眠不足，一个影子一直纠缠着他更是让他倍感压力连爱一个人的勇气都没有，一直拿一个幻象当安慰来麻痹自己、骗自己，所以在跟丽春谈到婚姻、子女的问题上他方寸大乱，陷入沉思。配角袁初、袁小华英年早逝，早早的淘汰出局。年纪大的如康青老了老了还是倒在血泊之中，大反派钱通更是机关算尽不得善终。这些男男女女，老老少少的杀手们在命运迷雾中望不到头，酒和性则成了这个高危职业者们的最爱。
李十八本是个天生的好丈夫，好父亲，但命运弄人使他成了神经过敏的杀手，而不敢结婚生子，一是幻象作祟，但更现实的问题是杀手的职业风险，连业界精英钱通都性命不保，何况自己。假如没有那段初恋的刺激，也许就不会有如今冷血李十八。他也许会成为一个好丈夫，一个好父亲。
小说有张力岂能少一个好对手。孟神通成就了〈云海玉弓缘〉的辉煌，那么钱通无疑是对得上李十八的强度与硬度，甚至对杀手职业来说他更典范。钱通干杀手赚了很多钱，也很会花钱过生活，在应对李十八的发难中很好的利用潘夫人的玉体横陈达到了分心李十八的战术目的，当然如果当时真正的放下杀手之王的荣誉的话李十八此时已是一具死尸。最后故计重施利用王淑娴的玉体横陈也达到了一定的战术目的，但还是低估了李十八的实力（这个实力包括软硬实力，特别是软实力中的少林灵药——六度慈悲散、个人魅力——对王淑娴的影响力。），最终只差一点点而命丧黄泉。
小说的前二章独立成篇，时间：枫叶飘红，地点：通往襄阳的某条官道，人物：李十八、袁初、袁小华、六个龙套，事件：袁初、袁小华截杀李十八。上演着杀与被杀的终极命题。这也为全篇打好了底色。这段的谋篇布局堪称完美，没有一笔多余，充满诗意、神秘、激情，其中三处描写一对神秘的黑衣男女在做爱前后的对话堪称经典。这在武侠小说中是难得一见的经典桥段，神秘又不失激情，逐步把读者引向了无限遐想的境地，他们是谁？干什么的？对付谁？……直到点出受伤的左臂时我才恍然大悟原来是袁初、袁小华。
小说的第三章出现了一处致命硬伤，杀死谢怜人而打草惊蛇。对于杀手来说最重要的是出其不意，一击致命，而李十八却选择打草惊蛇，这很没有逻辑。张良刺秦王失败是因为情报失误，没想到秦王车队拥有多辆一模一样的副车，使张良的铁锤没法定位秦王在哪一辆车上，所以运气不佳，砸到了其中一辆没有秦王的副车上。就因为这次打草惊蛇使张良从此再也没有刺秦的可能了。专诸刺僚的成功在于鱼腹藏剑的出其不意。公子光利用吴王僚的爱吃烤鱼这个弱点找到了破解的秘法。可见刺杀的宗旨是出其不意，而不是打草惊蛇。除非是有绝对的实力，玩猫捉老鼠的把戏？就像青城派屠杀福威镖局时就是玩猫捉老鼠的把戏制造恐怖气氛。难道是为了编织扒灰？给媳妇的玉体横陈找理由，那我只能说这样的设定太无厘头了吧！李隆基、贾珍这些一家之主扒灰需要找这样的理由？这岂不画蛇添足。说明编织情节不是司马翎的强项，不过他在后记中以「空手把锄头，步行骑水牛。人从桥上过，桥流水不流。」为创作指导也就理解作品编织情节的无逻辑，但至少短篇出现如此缺陷也是我没给〈迷雾〉高分的主要原因。
小说作者对女性解读各有不同，巴尔扎克对交际花、女演员非常同情而有好感，对贵妇则冰火两重天，一种膜拜，一种鄙视。梁羽生也塑造了几个经典女性，练霓裳、厉胜男、赫连清波，个个都是有血有肉。司马翎也不遑多让，无愁仙子、艾可、苏妙妙，个个都是难以逾越的经典形象。无愁仙子集冰川天女、厉胜男于一身的超级女神。艾可希腊神话中的亚马逊女战士。苏妙妙集美貌、智慧与一身的青楼花魁，智斗夏流武史留名。这部小说中司马翎对女性很不友好，他借李十八之心道：「难道女人都是这样？或者说难道世界上女人都是如此？一旦拿掉假面具，一旦没有理性或礼教束缚就是如此？」潘夫人如此，王淑娴更是如此，她们冲破束缚心属强者把自己定位为小女子。唯一女权主义者袁小华却倒在了男人的刀下，不过个人认为她虽死犹生。她在生前与杀他那个软蛋男人做爱后说的那句话很男人，「没有，谁也不想。只有马，急奔疾驰的骏马。我看见它们昂首长嘶长鬃在劲风中飘飞的样子，还有湿淋淋的汗水，坟突肌肉的线条……」
作为一个油腻男肯定要细细品评书中描绘的五个女人，袁小华、丽春、王淑娴、潘夫人、李陈氏。丽春、李陈氏与李十八属于同一阶层，因此他们才更有机会产生共鸣。这二位李十八给出的答案都是标准的贤妻良母，李十八可以跟丽春无话不谈，李十八认为「李陈氏虽然比不上潘夫人或王淑娴，但李十八却觉得她才是真正的“女人”。」她们都是跟天生的好老公李十八是精神层面的良配。王淑娴、潘夫人出身富贵人家，标准的爱好风月的女神，王淑娴经历更动荡因此心机更深，有点高二小姐的味道，为了钱选择胖子纽沁根，又为了虚荣而委身玛赛、被冷淡后又与追求她的拉斯蒂涅一拍即合，王淑娴对李十八的情感更像是一种以感情为筹码的价值投资，可惜的是她根本不是李十八精神层面的那盆菜。潘夫人武艺高强因此更大胆，非常像赛里齐夫人，一旦恋爱犹如潮水般汹涌，这才有为了吕西安而勇闯司法宫的壮举，潘夫人为了李十八放下恩仇直面危险，在钱通的某个秘屋中勇敢的为李十八挡子弹，令人动容，同时司马翎近于一种戏谑的手法又让人忍俊不禁，女神真是前卫，还光着屁股呢！哈哈！这就是这种贵妇才有的举动不是常人能够理解的。名刀客韩典是她的骑士，不过潘夫人还年轻，估计不闹腾二十年是不能平静小宇宙吧！韩典大爷等得了吗？袁小华像夫人中的战斗机埃斯巴夫人，美艳动人、手段高超、钢铁意志，可惜的是碰到了冷血杀手李十八。有种既生瑜，何生亮的宿命感。话说李十八给过机会让其改邪归正，但是把她与袁初的私密话公布出来有点激怒她了。
「肉体的屈辱其实一定可以接受，谁都一样。
但内心的屈辱就不是这样了。
无愁仙子的痛苦，主要来源是由于内心的屈辱感。
此所以她极之惶惑苦恼，身心都有如在洪炉中煎熬。
若是细加分析，说出来大概很多人觉得难以置信。
内心的屈辱感竟然并不真实。
换言之那只是虚幻的和妄乱的想法。
再换言之，那只是由于违反了意识里的观念，以致形成屈辱的痛苦感觉而已。
每个人的内心都建立有种种观念。
有人食不厌精，色香味都要讲究。
有人漫不经心，但求填饱肚子。
有人对于新潮的性开放观念，既欣赏而又支持。
有人则坚决反对，甚至誓死反对。
由此可知不论是美食或粗食，不论是性开放或保守，仅属于个人的看法。
这些观念，本身并无一定是真，或者一定是假的绝对真理。
另一方面，既然有人甘于粗食，有人乐于性开放。则美食家和保守派人士，由于遭遇粗食和性开放的情况而发生痛苦。
这种痛苦显然本质上并不真实。
何况美食家会变为粗食主义者，保守者会变为比别人更新潮更开放，既然观念可以改变，就证明不是绝对了。
但观念和痛苦却不是不存在，只不过这些东西本质上都非绝对亦非真实而已。
无愁仙子终于真正忍下恶心以及屈辱痛苦之感。」
这段摘自〈情铸江湖〉中的高论，只须把无愁仙子换成袁小华就可以解释袁小华的心理，换成王淑娴、潘夫人、李陈氏都可以。问题是袁小华忍不了，殊死一搏而亡，但令人钦佩。王淑娴有过，但是很快在酒的作用下消失了，捅破这层窗户纸也就使她毫无顾忌地喜欢上了钱通。潘夫人也有过类似的屈辱感，但很快消失，而且李十八、钱通都把持住了。李陈氏也有过，但一来摄于丈夫淫威，二来她是标准的贤妻良母，为了家庭自愿献身，当李十八表现异乎寻常的好时这种屈辱感便也随风飘散了。
综合总结，这部小说是司马翎再次出山，风格大变后难得一见的蓄势之作。发现〈极限〉开坑早，不过几乎同时坑满，是少林灵药“六度慈悲散”把这两部连接起来，加上立马开的新坑——〈强人〉，是不是这些都是有意为之啊？司马翎是不是在打造自己的武林版〈人间喜剧〉啊！
一、极限
1978.04.20-1979.02.06工商日报（港）连载，笔名天心月
二、迷雾
1978.11-1979.02时报周刊（台）38-50期连载，笔名司马翎
三、强人
1979.02.07-1980.04.08工商日报（港）连载，笔名天心月
四、惊涛
1980.04.09-1980.06.12工商日报（港）连载，笔名天心月
五、情铸江湖
1980.08.20-1981.01.08工商日报（港）连载，笔名天心月
小说主要讲述杀手李十八受人委托刺杀员外曾熙（“五更鸡”钱通）的故事。实际上更多的是在讲职业杀手的无奈。
小说走影视化的叙述风格，当中夹杂着大量的私货，不但尺度大而且口味重，所不同的是本篇多了些许离愁的诗意。影视化的叙事结构使情节非常跳跃，让人阅读困难不细细咀嚼很难发现其中细节。大量的淫秽描写是有点多，不过有些情节需要是必须要点缀的，比如玉体横陈是钱通的一种战术，你不写的香艳怎能吸引李十八的眼球呢？“杀子”、“扒灰”、“出妻”这种情节确实在考验人伦底线，但好在并没有完全践踏，人设上采用了养父子的关系，这为“杀子”、“扒灰”搞了一块遮羞布，而且是在生死交关下又在养子死后才“扒的灰”。“出妻”丈夫也是因为在万两黄金的刺激下才这样的，并且有过挣扎。夹议夹叙中携带着大量的“私货”，有读巴尔扎克的味道，个人非常的受益。
诗意！通篇应时应景的诗句点缀这在司马翎的作品中很难得。小说开始时的应景诗句采用杜牧，「霜叶红于二月花」就非常的有诗意。点明了这个事件的时间是在深秋，但是直接用深秋就显得平庸，因为一片火红的枫叶林中即将上演一场流血事件。场景中红叶、鲜血、美女、酷哥、性爱、美酒、斗志、斗勇这一切还撑不起一场暴力美学的饕餮盛宴吗？一场扒灰被一首李白为杨贵妃做的诗「一枝浓艳露凝香，云雨巫山枉断肠。」诗意化了。这首摘自黄景仁〈感旧杂诗〉的诗「牵袂几曾终絮语，掩关从此入离忧。」用在梦境中与初恋分别却实非常应景。李十八感受到了诗人的伤痛。结尾处缀以李商隐的「此情可待成追忆，只是当时已惘然。」又为迷雾的结尾再添上一丝忧愁。虽然此处这句诗没有〈云海玉弓缘〉那样的气势磅礴，但异性相吸引发的烦恼是一样的。王淑娴只是李十八动荡一生中的一个过客，反过来亦是，相信时间会治愈一切的。
小说实际上要表现的主题，在绪言中以点明，「人生中往往有很多事情及遭遇，使人分不清是爱是恨？宛如一团迷雾……」亦或是如后记中所说的，「经历了一些岁月一些悲欢，想表达的不过是命运旅途的无可奈何以及些许悲凉而又缠绵的境界而已。」
小说中二位妇人都是如此，她们内心充满矛盾，是爱、是恨使她们分不清，王淑娴在面对公公兼杀母仇人钱通时就呈现出此种情形，潘夫人在面对杀夫仇人李十八时也有一种想献身的冲动，帮着拭去仇人的泪时说出了很有禅味的语句，「如果你心中伤痛会使你杀人，你不如杀死那伤痛。」
小说主人公李十八即是作者经历了一些岁月一些悲欢后重点着墨的人物，想表达的不过是命运旅途的无可奈何以及些许悲凉而又缠绵的境界而已。作者不断通过那首象征性的校园民谣〈偶然〉中的歌词「纵然不能长相聚，也要长相忆。天涯海角不能忘记，我们的小秘密。」来表达他的精神内核，读者可以通过仔细阅读就能在碎片化的字里行间窜联起一条完整的逻辑清楚的故事。他有一个青梅竹马的恋人，由于恋人因某种原因而离开了男主，从此杳无音讯。为此相思之苦折磨着他，但也带来了一种精神动力。曾经穷小子的他加入杀手组织赚钱的冲动也和这有莫大的关系。可他这样的病态思想一直折磨着他，书中出现的几个女子，杀手袁小华、妓女丽春、王淑娴、武林世家潘夫人、李陈氏，她们无不全成了幻象的替代品。
小说还讲了职业杀手的无奈。就像主角李十八天天提心吊胆，睡眠不足，一个影子一直纠缠着他更是让他倍感压力连爱一个人的勇气都没有，一直拿一个幻象当安慰来麻痹自己、骗自己，所以在跟丽春谈到婚姻、子女的问题上他方寸大乱，陷入沉思。配角袁初、袁小华英年早逝，早早的淘汰出局。年纪大的如康青老了老了还是倒在血泊之中，大反派钱通更是机关算尽不得善终。这些男男女女，老老少少的杀手们在命运迷雾中望不到头，酒和性则成了这个高危职业者们的最爱。
李十八本是个天生的好丈夫，好父亲，但命运弄人使他成了神经过敏的杀手，而不敢结婚生子，一是幻象作祟，但更现实的问题是杀手的职业风险，连业界精英钱通都性命不保，何况自己。假如没有那段初恋的刺激，也许就不会有如今冷血李十八。他也许会成为一个好丈夫，一个好父亲。
小说有张力岂能少一个好对手。孟神通成就了〈云海玉弓缘〉的辉煌，那么钱通无疑是对得上李十八的强度与硬度，甚至对杀手职业来说他更典范。钱通干杀手赚了很多钱，也很会花钱过生活，在应对李十八的发难中很好的利用潘夫人的玉体横陈达到了分心李十八的战术目的，当然如果当时真正的放下杀手之王的荣誉的话李十八此时已是一具死尸。最后故计重施利用王淑娴的玉体横陈也达到了一定的战术目的，但还是低估了李十八的实力（这个实力包括软硬实力，特别是软实力中的少林灵药——六度慈悲散、个人魅力——对王淑娴的影响力。），最终只差一点点而命丧黄泉。
小说的前二章独立成篇，时间：枫叶飘红，地点：通往襄阳的某条官道，人物：李十八、袁初、袁小华、六个龙套，事件：袁初、袁小华截杀李十八。上演着杀与被杀的终极命题。这也为全篇打好了底色。这段的谋篇布局堪称完美，没有一笔多余，充满诗意、神秘、激情，其中三处描写一对神秘的黑衣男女在做爱前后的对话堪称经典。这在武侠小说中是难得一见的经典桥段，神秘又不失激情，逐步把读者引向了无限遐想的境地，他们是谁？干什么的？对付谁？……直到点出受伤的左臂时我才恍然大悟原来是袁初、袁小华。
小说的第三章出现了一处致命硬伤，杀死谢怜人而打草惊蛇。对于杀手来说最重要的是出其不意，一击致命，而李十八却选择打草惊蛇，这很没有逻辑。张良刺秦王失败是因为情报失误，没想到秦王车队拥有多辆一模一样的副车，使张良的铁锤没法定位秦王在哪一辆车上，所以运气不佳，砸到了其中一辆没有秦王的副车上。就因为这次打草惊蛇使张良从此再也没有刺秦的可能了。专诸刺僚的成功在于鱼腹藏剑的出其不意。公子光利用吴王僚的爱吃烤鱼这个弱点找到了破解的秘法。可见刺杀的宗旨是出其不意，而不是打草惊蛇。除非是有绝对的实力，玩猫捉老鼠的把戏？就像青城派屠杀福威镖局时就是玩猫捉老鼠的把戏制造恐怖气氛。难道是为了编织扒灰？给媳妇的玉体横陈找理由，那我只能说这样的设定太无厘头了吧！李隆基、贾珍这些一家之主扒灰需要找这样的理由？这岂不画蛇添足。说明编织情节不是司马翎的强项，不过他在后记中以「空手把锄头，步行骑水牛。人从桥上过，桥流水不流。」为创作指导也就理解作品编织情节的无逻辑，但至少短篇出现如此缺陷也是我没给〈迷雾〉高分的主要原因。
小说作者对女性解读各有不同，巴尔扎克对交际花、女演员非常同情而有好感，对贵妇则冰火两重天，一种膜拜，一种鄙视。梁羽生也塑造了几个经典女性，练霓裳、厉胜男、赫连清波，个个都是有血有肉。司马翎也不遑多让，无愁仙子、艾可、苏妙妙，个个都是难以逾越的经典形象。无愁仙子集冰川天女、厉胜男于一身的超级女神。艾可希腊神话中的亚马逊女战士。苏妙妙集美貌、智慧与一身的青楼花魁，智斗夏流武史留名。这部小说中司马翎对女性很不友好，他借李十八之心道：「难道女人都是这样？或者说难道世界上女人都是如此？一旦拿掉假面具，一旦没有理性或礼教束缚就是如此？」潘夫人如此，王淑娴更是如此，她们冲破束缚心属强者把自己定位为小女子。唯一女权主义者袁小华却倒在了男人的刀下，不过个人认为她虽死犹生。她在生前与杀他那个软蛋男人做爱后说的那句话很男人，「没有，谁也不想。只有马，急奔疾驰的骏马。我看见它们昂首长嘶长鬃在劲风中飘飞的样子，还有湿淋淋的汗水，坟突肌肉的线条……」
作为一个油腻男肯定要细细品评书中描绘的五个女人，袁小华、丽春、王淑娴、潘夫人、李陈氏。丽春、李陈氏与李十八属于同一阶层，因此他们才更有机会产生共鸣。这二位李十八给出的答案都是标准的贤妻良母，李十八可以跟丽春无话不谈，李十八认为「李陈氏虽然比不上潘夫人或王淑娴，但李十八却觉得她才是真正的“女人”。」她们都是跟天生的好老公李十八是精神层面的良配。王淑娴、潘夫人出身富贵人家，标准的爱好风月的女神，王淑娴经历更动荡因此心机更深，有点高二小姐的味道，为了钱选择胖子纽沁根，又为了虚荣而委身玛赛、被冷淡后又与追求她的拉斯蒂涅一拍即合，王淑娴对李十八的情感更像是一种以感情为筹码的价值投资，可惜的是她根本不是李十八精神层面的那盆菜。潘夫人武艺高强因此更大胆，非常像赛里齐夫人，一旦恋爱犹如潮水般汹涌，这才有为了吕西安而勇闯司法宫的壮举，潘夫人为了李十八放下恩仇直面危险，在钱通的某个秘屋中勇敢的为李十八挡子弹，令人动容，同时司马翎近于一种戏谑的手法又让人忍俊不禁，女神真是前卫，还光着屁股呢！哈哈！这就是这种贵妇才有的举动不是常人能够理解的。名刀客韩典是她的骑士，不过潘夫人还年轻，估计不闹腾二十年是不能平静小宇宙吧！韩典大爷等得了吗？袁小华像夫人中的战斗机埃斯巴夫人，美艳动人、手段高超、钢铁意志，可惜的是碰到了冷血杀手李十八。有种既生瑜，何生亮的宿命感。话说李十八给过机会让其改邪归正，但是把她与袁初的私密话公布出来有点激怒她了。
「肉体的屈辱其实一定可以接受，谁都一样。
但内心的屈辱就不是这样了。
无愁仙子的痛苦，主要来源是由于内心的屈辱感。
此所以她极之惶惑苦恼，身心都有如在洪炉中煎熬。
若是细加分析，说出来大概很多人觉得难以置信。
内心的屈辱感竟然并不真实。
换言之那只是虚幻的和妄乱的想法。
再换言之，那只是由于违反了意识里的观念，以致形成屈辱的痛苦感觉而已。
每个人的内心都建立有种种观念。
有人食不厌精，色香味都要讲究。
有人漫不经心，但求填饱肚子。
有人对于新潮的性开放观念，既欣赏而又支持。
有人则坚决反对，甚至誓死反对。
由此可知不论是美食或粗食，不论是性开放或保守，仅属于个人的看法。
这些观念，本身并无一定是真，或者一定是假的绝对真理。
另一方面，既然有人甘于粗食，有人乐于性开放。则美食家和保守派人士，由于遭遇粗食和性开放的情况而发生痛苦。
这种痛苦显然本质上并不真实。
何况美食家会变为粗食主义者，保守者会变为比别人更新潮更开放，既然观念可以改变，就证明不是绝对了。
但观念和痛苦却不是不存在，只不过这些东西本质上都非绝对亦非真实而已。
无愁仙子终于真正忍下恶心以及屈辱痛苦之感。」
这段摘自〈情铸江湖〉中的高论，只须把无愁仙子换成袁小华就可以解释袁小华的心理，换成王淑娴、潘夫人、李陈氏都可以。问题是袁小华忍不了，殊死一搏而亡，但令人钦佩。王淑娴有过，但是很快在酒的作用下消失了，捅破这层窗户纸也就使她毫无顾忌地喜欢上了钱通。潘夫人也有过类似的屈辱感，但很快消失，而且李十八、钱通都把持住了。李陈氏也有过，但一来摄于丈夫淫威，二来她是标准的贤妻良母，为了家庭自愿献身，当李十八表现异乎寻常的好时这种屈辱感便也随风飘散了。
综合总结，这部小说是司马翎再次出山，风格大变后难得一见的蓄势之作。发现〈极限〉开坑早，不过几乎同时坑满，是少林灵药“六度慈悲散”把这两部连接起来，加上立马开的新坑——〈强人〉，是不是这些都是有意为之啊？司马翎是不是在打造自己的武林版〈人间喜剧〉啊！
一、极限
1978.04.20-1979.02.06工商日报（港）连载，笔名天心月
二、迷雾
1978.11-1979.02时报周刊（台）38-50期连载，笔名司马翎
三、强人
1979.02.07-1980.04.08工商日报（港）连载，笔名天心月
四、惊涛
1980.04.09-1980.06.12工商日报（港）连载，笔名天心月
五、情铸江湖
1980.08.20-1981.01.08工商日报（港）连载，笔名天心月
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