有声小说录音有什么优势？
有声这个市场吧，普遍认为前景广阔，但是目前生存困难。由于之前没有这个行业的细分，因此多是播音员兼任的，随着网络的发展，一批批爱好者开始进入这个行业，大有形成规模之势。但是目前仍存在以下问题：盗版盛行。这个是目前有声读物最大的阻碍。看看市面上盛行的有声小说网站，有几个是正版的？目前盗版猖獗，有免费的还有谁去听正版的？因此目前几个正版有声小说网站运营步履维艰，据我所知天方听书网面目前还是亏损的。盗版盛行严重打击了有声小说制作单位及演播者的积极性。版权问题。在中国，版权问题一直存在一个模糊的界定。就目前市面上的有声小说而言，正版有声小说网站的有声小说基本上都是有版权的，盗版有声小说网站一概没有版权，平台（如喜马拉雅）极少部分自制作品是有版权的，大部分打着网友分享和播主上传的作品都是没有版权的。即便是正版有声小说网站，也会存在部分网友分享作品。
版权问题是个老大难，爱好者买不起版权，只能私下录制免费小范围传播。公司购买版权要面临亏损的情况，归根到底还是盗版的猖獗。你买了版权，请人录制了，最后要听友付费收听，可是大家都去听免费的了，谁还听你花钱的。待遇低。除了与网站签约的，大部分有声小说爱好者都是没有收入的，或者是通过听友的捐助，或者是听友购买付费道具等等形式。即便是与网站签约的演播者，收入也是普遍较低的，因此大部分人都是业余在做。其收入远远比不上商配，因此一些知名的演播者出了名以后都去做商配了。
有声小说作为有声读物存在已久，但在国内真正崛起不过20年。在过去20年中，青雪、艾宝良、周建龙等一批优秀演播人员在有声小说发展过程中起到了很大的推动作用。天方听书、懒人、喜马拉雅、酷听、荔枝、蜻蜓等有声平台，对中国有声事业发展也起到了促进作用。在前10年里，各平台几乎都是摸着石头过河，没有一定的合理模式，每个平台的定价标准也不统一，最流行的做法就是会员收听制。期间，低价恶性竞争现象时有发生，各平台都在争抢听友。这种现象导致一些平台无法生存被淘汰出局。后10年里，有声界的中流砥柱们开始摸索发展模式，特别是随着智能手机的兴起，收听类APP风生水起，有声读物的需求量急剧增加，于是，有声小说产业链迅速形成；这条产业链大致包括平台、作者、演播人员、后期制作甚至美工宣传等等。
按理说，有声界飞跃发展的大好时机已经来临，可是，实际是怎样的呢？12月2日，在首届全媒体有声读物互联网应用高峰论坛上，中国传媒大学曾志华教授发布了《有声读物播读评价体系建立报告》。据介绍，目前的网络“声”态环境有喜有忧，喜的是网民人数持续攀升，听书用户增长迅猛，忧的是播读中存在创作称谓混乱随意，门槛设置随性过低等现象，同时播读水平良莠不齐，评价标准粗糙空缺。因此，必须尽快建立健全一套有声读物的播读评价体系，以适应飞速发展的中国有声读物市场。从中可以看出，目前有声小说界没有一个可以参考的价格标准，各平台都有自己的价格体系，而大部分正如曾志华教授所说，“播读中存在创作称谓混乱随意，门槛设置随性过低等现象，同时播读水平良莠不齐，评价标准粗糙空缺。”门槛设置随性过低可以说是普遍现象。就目前而言，如果不是老资格有名头的播讲人，每小时录播费基本不超过80元（税后），大部分都是40-60之间。试想，滔滔不绝一个钟头仅得这么低的报酬，谁还会声情并茂去演播？奔着钱去的话，当然是照本宣科有啥读啥，结果，这种状态下录出来的东西小说不像小说，倒像是在教大家认字。
语音小说的形成，既方便了广大小说爱好者，又更加使得那些受到了上帝贫穷诅咒的广大作者们有了继续创作出好的作品的动力，从而终结了历代作者都饥寒交迫而死的可悲结局。新时代的托尔金、金庸、黄易的衍生并不在是遥远的梦想，这足已是广大文学爱好者的最大福音。节省时间，不会影响视力，阅读量更大，携带更方便，一般可用电子书签。节约用眼，缓解视力疲劳。极大方便广大的盲人朋友。好的有声读物一般声情并茂，增加了很多乐趣,在听的过程中标准的普通话也给普通话学习者带来了福音。
随着智能手机的发展，移动听书也孕育而生，移动听书让现代人随时随地的收听有声小说。
