编导编写故事万能素材
编导编写故事万能素材_电视编导讲义整理
电视编导讲义整理 1-、请谈谈你对电视编辑工作性质的认识。
在电视行业里，编辑一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。作为工种而言，编辑 通常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作， 在节目创作中有着举足轻重的地位。
编导必须承担后期剪辑结构的任务，同时，他又必须参与前期的策划，在采编合一的情况下，他还须参加现 场拍摄工作，既是记者又是编辑。电视编辑是一项富有创造性的工作。电视编辑工作性质实质上由两方面因素决 定： 一是技巧层面的剪辑因素，它需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧； 二是内容层面的创作因素， 它要求制作者能驾驭节目表现的广度与深度， 这是以创作者多方面的素质和长期 实践为基础的。
对于电视编辑性质的认识还应该上升到观念层面上。
电视编辑思维应该贯穿于整个节目的创作过程中， 它不 仅仅体现在后期工作中，在前期的策划、采访尤其是拍摄中，都应有画面意识和编辑意识。
2、 请简略描述电视编辑的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。
整个后期编辑工作大致可分为准备、剪辑、合成这三个阶段。具体如下： 1、准备阶段：修改脚本-熟悉素材-选择素材-确定风格基调-撰写编辑提纲； 2、剪辑阶段：选择素材-剪辑（粗编、精编）-检查声音画面 3、合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效-合成为播出版 熟悉原始的图像和声音素材，这是很重要的，它至少有以下作用： 1、通过熟悉素材，想象可能的编辑效果，在脑海里建立起初步的形象系统； 2、原始素材常常能激发创作灵感，有利于调整构思，保证素材的最有效利用； 3、 可以发现现有素材不足，以便尽快补拍或寻找相关声像素材； 4、对素材进行整理分类，做详尽的场记单，场记单包括素材带编号、每个镜头的内容、长度、质量效果， 以便编辑时查找。
3、 选择电视镜头的要求是什么？ 镜头选择 如何选择镜头是剪辑时首先面临的问题。一般大致从以下几个方面综合考虑： （1）技术质量：即镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。通常要求镜头影像清晰、 曝光准确、镜头稳定（速度均匀） ； （2）美学质量：即光线、构图、色彩等造型效果如何，有时还需考虑辅助元素的可用量，比如考虑哪个镜 头适合配以音乐或音响等辅助元素，用以抒情或起承转合； （3）影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，避免使用重复或过于相近的镜头，为观众 提供多视点多角度的观看方式； （4）叙事需要：所选镜头应该是与内容表现相关的，这里主要有两种情况：一是影像素材好但与内容无关 联的镜头，应该坚决舍弃，不要枝蔓；二是质量欠缺但是内容表现必需的镜头，比如偷拍、叙事必需又无可替代、 突发性事态，等等，选择依据首先考虑的是内容意义的表达，不能简单以技术、美学要求为框框。
4、 什么是组合编辑法、插入编辑法？什么是平剪、串剪？ 所谓粗编就是根据节目表达需要和时长规定， 将镜头大致串接在一起， 基本完成节目结构形态， 它是精编的基础。
所谓精编是对已粗编的节目进行调整、修改和包装，从而达到播出要求。粗编的节目长度略长于规定时间，以便 在精编时增减替换镜头，作特技处理，实现最佳效果。
所谓平剪， 就是在连接镜头时， 上一个镜头的画面和声音同时同位结束， 下一个镜头的画面和声音同时同位进入， 这是镜头编辑的基础方式。
所谓串剪，就是上下镜头的画面声音不同时同位转换，比如，上一镜头的画面结束，而相应的声音却延续至下一 画面内，或者下一个镜头的声音提前进入上一个镜头，加强了上下镜头的呼应和艺术感染力。
5、 请谈谈电视编辑受到哪两重因素的共同作用？大众传播特性对电视编辑产生什么影响？ 一、直观自由的视听形象组合规律是电视节目编辑的基础 二、电视的大众传播特性对编辑影响 1、重视制作节目的真实性 除了电视剧、电视散文等假定性为前提的艺术样式外，电视各类节目大多反映的是现 实生活真实的事态和状况，这一点深刻影响着人们对于电视叙事的基本判断 2、 重视电视媒体的特性 电视媒体有着与电影相同的语言表达方式和不同的传播特性。
比如， 线性传播转瞬即逝、 手段多样样式丰富、时效性强、现场感强、收视随意，这些传播特性赋予电视独有的表达要求。
3、重视节目的受众观念 一个好的电视编辑在制作节目的时候，既要考虑镜头语言表达的流畅性与艺术性，又要 在每一组镜头组合和声画配合上， 不断追问： 观众是否看明白了？这样编辑的传播效果如何？电视编辑如果单凭 自己的兴趣，而不考虑观众的接受程度，单纯追求阳春白雪的艺术探索，这在大众传播中是难以生存的。
6、 请谈谈对现代电编辑观念的理解。
一、重视建立电视特有的现场纪实感 电视是现今最能保持现实生活素材完整性和原始性的媒介， 其画面语言直观记录了生活中正在发生、 正在进 行的事件的存在方式和运动形态，包括形象、声音、氛围、环境、表情、动作，这种声画同步的记录方式赋予观 众最大程度的现场感和参与感。
二、重视多元素综合运用和立体化编辑 作为传播媒介，电视如果只满足于单纯展示原始状态的视听形象，是完成不了传播任务的，只有将零乱的原始素 材加以整理加工，才能形成结构有序的信息系统。
三、重视文字图像的共时性传播 四、重视特技构成的视觉表现 特技也是电视语言的一种表达方式，对于特技的研究不能仅停留在运用便利、画面丰富的层次上，只有很好理解 它在叙事表意上的特殊效果，有机融入到节目创作中，才能真正用好特技，即便是最简单、最常见的特技也会具 有特别的生命力。
第二章 1、什么是蒙太奇？了解蒙太奇的由来与发展。
在影视制作后期，拍摄下来的许多镜头需要按照一定的要求，重新排列组接，这个最基本意义的镜头组接， 被称为是蒙太奇。蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词，原意是构成、装配，被电影借用后就成为组接 之意。它既指节目（影片）的总体结构安排，包括时空结构、段落布局、叙述方式等，也指镜头的分切组合、镜 头的运用、声画组合等技巧。
2、 电视画面的表意特性有哪
编导编写故事万能素材_电视编导与制作-实验一视频素材的采集与编辑(空白)
陈阅影视
2024-10-28 广告
