卢纶之塞下曲二的意思
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译文:林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。
原文:《和张仆射塞下曲六首·其二》唐·卢纶。
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
扩展资料:
创作背景:
卢纶早年多次应举不第,后经元载、王缙等举荐才谋的官职。朱泚之乱过后,咸宁王浑瑊出镇河中,提拔卢纶为元帅府判官。这是卢纶边塞生活的开始。在军营中,卢纶看到的都是雄浑肃穆的边塞景象,接触到的都是粗犷豪迈的将士,在这种背景下创作了这组边塞诗。
第二首写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。
参考资料来源:百度百科-和张仆射塞下曲六首
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塞下曲六首(其二)
卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。
【注解】:
草惊风:风吹草丛,以为有猛兽潜伏。
【韵译】:
夜里林深草密,忽然刮来一阵疾风;
是猛虎吧?将军从容不迫搭箭引弓。
天明搜猎去,寻找白羽装饰的箭杆。
发现整个箭头,深嵌入一块石中。
卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注重意境的创造,从而更令人陶醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?
卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。
【注解】:
草惊风:风吹草丛,以为有猛兽潜伏。
【韵译】:
夜里林深草密,忽然刮来一阵疾风;
是猛虎吧?将军从容不迫搭箭引弓。
天明搜猎去,寻找白羽装饰的箭杆。
发现整个箭头,深嵌入一块石中。
卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注重意境的创造,从而更令人陶醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?
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塞下曲(其二) [卢纶]
林暗草惊风,
将军夜引弓。
平明寻白羽,
没在石棱中。
[注释] (1)草惊风:即“风吹草动”,形容边地野草在疾风中颤动。旧有“云从龙,风从虎”的说法,这里是用“惊风”烘托猛虎出林的气势和氛围。(2)引弓:开弓。(3)平明:天刚亮时。白羽:指箭,因箭的尾部装有白色的鸟的羽毛。(4)没:陷没,指箭射入石中。石棱(leng):即棱石,指棱角的石头。
[简要评析] 卢纶组诗《塞下曲》中的第二首,内容为借用汉代名将李广的故事,来写将军夜巡时的英武行为。诗作在选材上基本袭用《史记·李将军列传》中的现成材料,显然是诗人有意识地把将军同历史名人李广相提并论,这就起到 以古喻今、赞美中唐名将浑瑊的目的。这首诗写得气氛紧张,节奏紧奏,简直使人有不敢喘息的感觉。前两句先说猛虎下山时的林草惊颤,这是以不知惊恐的草木尚且要为猛虎蛟龙的来临而战栗不止,来反衬将军的艺高胆大。他凭着手中的一张硬弓,不怕猛虎蛟龙,敢于横行在林暗草惊的夜幕之中,这需要多少勇气的胆略!后两句写将军寻箭见石的情节,同样也充满着惊险的气氛。读者自然要想到,那只老虎有没有被箭射死,如果受伤后又反扑过来怎么办?一直读到末句“没在石棱中”,读者才松一口气。原来昨夜是误厂石为虎。乃是一场虚惊。这首诗的创作另有一处值得称道的地方,即弥补了《史记·李将军列传》对李广射虎没石描写中的某些逻辑上的不足。其原文是这样的:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞。视之石也。”笔者初读此文时就曾怀疑,李广是个好近战近射 的猛将,难道在射离他并不太远处的草中石时,竟会将它误认为虎?当时就感到应把首句改为“广夜中出猎”,这样就使下文的描写有了依据,后来,当笔者读到本诗时,见开首“林暗草惊风,将军夜引弓”两句,既指明了时间为“夜”,且光度又“暗”。这样,将军的误石为虎的描写便有了坚实的依据,一方面可见是将军的误射另一方面又可见将军的警觉性很高,再则还能见到他确是个膂力过人、武艺高强的大将。因此,卢纶此诗实则是补充了《史记·李将军列传》中对李广射虎情节描写的某些不足,应该说是做了一件很有意义的事。诗词中的典故应用,在用的恰当巧妙的时候,便是锦上添花,平添风韵,这首诗借古谕今,赞古人,更是赞将军,比明写更有效果,充分显示了典故的妙处。
林暗草惊风,
将军夜引弓。
平明寻白羽,
没在石棱中。
[注释] (1)草惊风:即“风吹草动”,形容边地野草在疾风中颤动。旧有“云从龙,风从虎”的说法,这里是用“惊风”烘托猛虎出林的气势和氛围。(2)引弓:开弓。(3)平明:天刚亮时。白羽:指箭,因箭的尾部装有白色的鸟的羽毛。(4)没:陷没,指箭射入石中。石棱(leng):即棱石,指棱角的石头。
[简要评析] 卢纶组诗《塞下曲》中的第二首,内容为借用汉代名将李广的故事,来写将军夜巡时的英武行为。诗作在选材上基本袭用《史记·李将军列传》中的现成材料,显然是诗人有意识地把将军同历史名人李广相提并论,这就起到 以古喻今、赞美中唐名将浑瑊的目的。这首诗写得气氛紧张,节奏紧奏,简直使人有不敢喘息的感觉。前两句先说猛虎下山时的林草惊颤,这是以不知惊恐的草木尚且要为猛虎蛟龙的来临而战栗不止,来反衬将军的艺高胆大。他凭着手中的一张硬弓,不怕猛虎蛟龙,敢于横行在林暗草惊的夜幕之中,这需要多少勇气的胆略!后两句写将军寻箭见石的情节,同样也充满着惊险的气氛。读者自然要想到,那只老虎有没有被箭射死,如果受伤后又反扑过来怎么办?一直读到末句“没在石棱中”,读者才松一口气。原来昨夜是误厂石为虎。乃是一场虚惊。这首诗的创作另有一处值得称道的地方,即弥补了《史记·李将军列传》对李广射虎没石描写中的某些逻辑上的不足。其原文是这样的:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞。视之石也。”笔者初读此文时就曾怀疑,李广是个好近战近射 的猛将,难道在射离他并不太远处的草中石时,竟会将它误认为虎?当时就感到应把首句改为“广夜中出猎”,这样就使下文的描写有了依据,后来,当笔者读到本诗时,见开首“林暗草惊风,将军夜引弓”两句,既指明了时间为“夜”,且光度又“暗”。这样,将军的误石为虎的描写便有了坚实的依据,一方面可见是将军的误射另一方面又可见将军的警觉性很高,再则还能见到他确是个膂力过人、武艺高强的大将。因此,卢纶此诗实则是补充了《史记·李将军列传》中对李广射虎情节描写的某些不足,应该说是做了一件很有意义的事。诗词中的典故应用,在用的恰当巧妙的时候,便是锦上添花,平添风韵,这首诗借古谕今,赞古人,更是赞将军,比明写更有效果,充分显示了典故的妙处。
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卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。 【注解】:
草惊风:风吹草丛,以为有猛兽潜伏。
【韵译】:
夜里林深草密,忽然刮来一阵疾风;
是猛虎吧?将军从容不迫搭箭引弓。
天明搜猎去,寻找白羽装饰的箭杆。
发现整个箭头,深嵌入一块石中。
卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。 【注解】:
草惊风:风吹草丛,以为有猛兽潜伏。
【韵译】:
夜里林深草密,忽然刮来一阵疾风;
是猛虎吧?将军从容不迫搭箭引弓。
天明搜猎去,寻找白羽装饰的箭杆。
发现整个箭头,深嵌入一块石中。
卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
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月亮被云遮掩,一片漆黑,宿雁惊起飞得高高的;在月黑风高的夜晚,敌军偷偷地逃跑了。将军发现敌军潜逃要率领骑兵去追击;正准备出发之际,大雪纷纷而下刹那间弓刀到上落满了雪花。
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