28孔复音口琴与24孔有何不同?

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吴连海caeb3
2022-11-12 · 知道合伙人教育行家
吴连海caeb3
知道合伙人教育行家
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北京工商大学计算机与信息学院办公室主任

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28孔是24孔的变种。正如有的朋友所说的,28孔是24孔的不成功的改进型,这是有道理的。
首先,说说它的音符和排列方式:它的音符和排列方式与复音几乎一样,只是在复音的基础上多了四个音。这四个音分别为倍低音3、6、7和中音1,扩展了口琴的低音区,那么这个中音的1是干什么的呢?这是因为28孔口琴多出了三个倍低音,为了使口琴在中音区和高音区与24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致,所以就加了这个1,这样就有了两个中音1,人家24孔口琴本来有中喊腊毕音1,你再加一个中音1,鸡肋鸡肋弃之可惜,又不能丢弃,总感觉是画蛇添足,这也使我们在吹奏低音区与中音区的八度与五度和音容易造成混乱。从以上分析可以看出,28孔与24孔除了在低音区稍微有些区别以外,中音区与高音区完全一样,可见28孔本来就不是一种新类型的口琴,不过是24孔的变种,24孔吹好了,28孔不在话下。另一方面,对口琴比较了解的朋友都知道,我们的大部分的歌曲一般不会超过3个八度,用一般的复音口琴是完全可以解决。而28孔却多出了三个倍低音,说着也是音域宽了,但如果真要遇到一个音域比较宽的歌曲,28孔又显着窄了。这样28孔就处在尴尬的境地:一般的歌曲用不到那几个倍低音,而比较宽音域的歌曲,仅仅多出三个音的28孔又不一定能解决。
其实,复音口琴的问题并不在于它的音域,因为我们有专门的低音口琴,专门的高音口琴,再加上中音口琴,一个人把这6、7把不同音域的口琴、不同风格的口琴叠加在在郑芹一块吹,那音域和钢琴有的一比,有些音色和技术,就是钢琴也望尘莫及。
复音最大的缺陷在于他没有半音,这使得我们在吹奏一些古典乐曲就面临这困难,因为大量的西方古典乐曲运用了半音,所以我们永远也无法在一支复音口琴上吹出《致爱丽丝》,好在我们现在局此半音阶口琴。为了弥补复音口琴的缺陷,我们发明了升半音口琴,比如#c,#d等等,这样的音阶排列方式,和钢琴的白键与黑键类似。c调和#c调口琴一起吹,所有调的曲子都能吹,民间有所谓“两把口琴闯天下”这样的说法,就是这个意思,不过要达到这样的程度,必须要有较熟练的口琴吹奏技巧和深厚的乐理知识的造诣。
第二,从技巧方面来说,28孔口琴是在24孔的基础上发展起来的,它的吹奏方法和技巧是一样的,比如说新式单音、复音伴奏,比如说5度和音、8度和音,比如说分解和弦等等。能熟练吹奏24孔的,28孔的不在话下。
第三,28孔口琴,都是用的是24孔的教材,因为它和24孔几乎没有区别。现在还没有专门的28孔的教材,因为这样是没必要的,如果哪一天市面上出现了专门的28孔教材,那还真是稀罕事了。
我们说复音口琴,一般指的是24孔,而28孔、重音、回声等等类型其实就已经包括进去了。
当然28口琴,作为复音口琴的一个引申型,这样的探索也难能可贵,它丰富了复音口琴家族,使其更加的壮大,能使更多的人了解它,对推广复音其实是由好处的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一样,只是28孔口琴音域比24孔口琴稍微扩大了3个音而已。
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