怎样写对联？
一、《国庆》
金秋十月好心境，神州欢歌祖国颂。
七十一年风雨路，共祝中华更强盛。
二、《中秋》
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
云间仙籁寂无声，平分秋色一轮满。
三、《冬雨》
初冬午夜深，小雨隔窗闻。
金陵殊气候，雨惊睡梦人。
四、《望红孑叹》
孤凉秋月几片红，藏匿颓垣角落中。
枯藤数枝迎争上，我看叶影摇随风。
五、《七绝·雪梅》
遇雪花开粉艳浓，任凭雨打与冰封。
周身傲骨青松佩，更引人间百敬恭。
六、《红梅》
我佩梅花傲雪冰，铮铮铁骨又红英。
寒风劲扫身荣挺，还把千祥百瑞呈。
写好一副对联，不可随意无章，需从韵律、词句、意境这三个方面着手，仔细推敲，继而熟能生巧，巧而生妙。
一、韵律
对联不用押韵，所以韵律感体现在平仄的律动上。那么什么是平仄呢？如今推行普通话，所以今人当用新韵，即汉字发音的第一声为阴平，第二声为阳平，阴平和阳平皆为平声，三声、四声为仄声。如：追求古雅者，可依据古传韵书、韵谱，如《广韵》、《平水韵》等以古音划分平仄。
对联韵律的基本要求：
1、仄起平收。上联的最后一字，必须是仄声字；下联的最后一个字，必须是平声字。这是对联的基本形式，是不容违背的。如：
西望瑶池降王母（仄）
东来紫气满函关（平）
2、平仄相对。上下联相应的位置，要平仄对仗，上联用平，下联则用仄，反之亦然。如：
室雅何须大（仄仄平平仄）
花香不在多（平平仄仄平）
一丝不苟也未免过于严谨苛刻，如红楼梦中有道，一三五不论，二四六分明也是可以的。
3、勿连平。就是一联之中，平声字排在一起不能太多。一般来说，一联的末尾，最多只能有两个平声字，超过三个就不太好了。一联的中间，最多只能三连平，超过四个就不太好了。
（仄仄仄仄仄仄平仄）
（平平平平平平仄平）
4、勿孤平、孤仄。就是一联之中，避免只有一个平声字或仄声字。这两点要求我们平仄要叉花着来，读着才会抑扬顿挫，不能老是一平到底或一仄到底。
5、五七联的拗救。如果是五字联和七字联，因为跟近体律诗的字数刚好一样，所以近体诗中的拗救规则也是适用的。所谓拗救，就是某处对仗不好，在这一联的其他位置做些补救，这个对仗就被修补好了。拗救的规则，说起来很繁琐，就不详表了。
二、词句
1、词性能对上，实字对实字，虚字对虚字，动词对动词，名词对名词。如：
北雁南飞双翅东西分上下
前车后辙两轮左右走高低
南、北、东、西、上、下对应前、后、左、右、高、低，雁翅对车轮，双对两，整体一气非常工整。
2、勿重字，就是上下联相同位置，不能是相同的字，上联用过的字，下联其他位置也以不出现为妙。如：
印出华章歌盛世
写出锦翰铸芳华
出和华字的重复，影响了整体的形式美感。
联句不光词性能对上，词的语义也能对上。比如季节，春夏对秋冬。四方，东西对南北。颜色，红黄蓝对绿赤紫。如：
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
总之，这方面精益求精，需要雕琢，需要储备，非信口凑字可成。
三、意境
对联不是凑两句话，让它们各个位置都符合音韵、词句的要求就完事了。对联最妙之处在于生出情趣来，这里试略举一二。
最常见的是构图。就是两联都表意生动，构成两幅相应成趣的图画。如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”画面中的萧杀秋气感扑面而来。再如：“十八年前不谋面，二三更后便知心。”新郎说十八年前不曾见过过面，一朝忽然成了夫妻，人本生疏。而新娘巧对下联，言新婚当晚，短时间内便会亲密无间。其语也谐，其意也真，把新婚之夜一对新人的娇羞、惊喜、心心相印都蕴藏其中。
藏典故，藏名物制度。如：“拂袖胡归去，动幡不是风。”上联说陶渊明故事，下联讲六祖惠能公案。再如：“举杯邀月影双醉，醉里挑灯剑朦胧。”上联用了李白的诗，下联借了辛弃疾的词。再如：“南屏晚钟霜月醉，翠湖春晓艳阳红。”南屏晚钟为古词牌，亦为歌名。翠湖春晓为古曲。
谐音双关。如：“眼前一簇园林，谁家庄子；画中数行青山，哪里孔丘？”庄子，既指庄园，也指先秦时代的人物。孔丘既指山丘，也指孔子。“两舟竞渡，橹速不如帆快。百管争鸣，笛清难比萧和。”橹速、帆快、笛清、萧和分别谐音三国人物鲁肃、攀哙、狄青、萧何。
一联中用很多相同的字。如：“海水朝/朝朝朝/朝朝朝落，浮云长/长长长/长长长消。”如：“望江楼/望江流/望江楼上望江流江楼千古江流千古，印月井/印月影/印月井中印月影/月井万年/月影万年。”通过一字多音多意的巧妙运用，字句的有机重复，使其意如江波滚涌，层层跌宕。
利用汉字的结构特点。如：“海深波涛浅，赋贵贩贾贫。”“二人土上坐，一日月边明。”“此木是柴山山出，因火成烟夕夕多。”等等。
还有回环之类的，如：“画上荷花和尚画，书临汉贴翰林书。”这七个字反过来读，字的读音和正读完全相同。足见一幅对联不是凑字凑句的粗浅言辞，而是饱含了文化意蕴、才情志趣的高雅玩法。格式上平仄相对，词义相应，对联本来字数就不多，如果再不做些讲究，那就只是分列而立的两句白话而已，称不上对联了。
