为什么有人说想以后在书法有所发展,最好别学柳体
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前面很多人都是乱说,做为一个曾经写过几年柳字至今仍在“可持续发展”的书法爱好者,我可以负责任的告诉你。学柳字没有不好的。主要是要把握好度,学柳字最能得规距这是好处,如果过了度以后写作品可能会很僵硬这是弊端。所以要把握好那个度。不要写太久,最多别超过三四年。要说有些人对柳字有非议,那可以理解。就连颜整卿的字自古都有一些大书家说他是“丑、恶、怪”的祖先,说他太俗。但是越到近现代,说他好的人越多。所以别管一部分人怎么说。自己要有主见。喜欢谁的字就去写。只要是经过历史证明了的经典作品随便选。
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对于这点我有切身体会,我曾学柳体三年不能得其神,想转到欧体、颜体上却发现写出来总带柳体痕迹,于是又杀回头重学柳体,这下好多了,现在我的柳体已经有一定模样了。临了一下从柳体出身的黄庭坚,上手特别快,那种“中宫收紧、长枪大戟”的特点很适合柳体的基础。也许是性格使然,我特别喜欢柳体那种斩钉截铁的力度。
柳体入门很难,柳体字最讲究结构,其结构可谓完美,在临的过程中简直不能差分毫,否则极难看;另外柳体以骨感取胜,初学者缺乏笔力,这种骨感很难写出精神,弄不好就得了过分瘦硬之病。在这种情况下,写好柳体不下大工夫不行。因此等写得有些样子了,柳体的精神气质就已经融入你的意识中,想转帖也要下大工夫摆脱柳体的影响。于是就形成“柳体入门难出门也难”这一公认的情况。
柳体入门很难,柳体字最讲究结构,其结构可谓完美,在临的过程中简直不能差分毫,否则极难看;另外柳体以骨感取胜,初学者缺乏笔力,这种骨感很难写出精神,弄不好就得了过分瘦硬之病。在这种情况下,写好柳体不下大工夫不行。因此等写得有些样子了,柳体的精神气质就已经融入你的意识中,想转帖也要下大工夫摆脱柳体的影响。于是就形成“柳体入门难出门也难”这一公认的情况。
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柳体难度太高,可以说是楷书艺术的最高峰,从古至今,其它楷体(欧、颜、赵)的名家都很多,唯独柳体名家极少。柳体字正如一楼所说,法度太严,全靠基本功的慢慢积累,没有任何捷径,即使柳公权本人,也是在六十岁以后,才形成“柳体字”,甚至可以这样说,如果柳公权的寿命只有六十岁,世上就不会有“柳体字”了(柳公权活了八十多岁),由此可见,学成柳体字有多难。
如今的中国书法界,要想出名,多少得玩点花样,而柳体字,没有丝毫花样可玩,只有真功夫,在如今人心浮燥的社会,谁有耐心练真功夫?
如果只是爱好书法艺术,并没有想靠书法扬名立万,那么学柳体是非常不错的选择。书法大家启功先生,就有非常扎实的柳体字功底。
如今的中国书法界,要想出名,多少得玩点花样,而柳体字,没有丝毫花样可玩,只有真功夫,在如今人心浮燥的社会,谁有耐心练真功夫?
如果只是爱好书法艺术,并没有想靠书法扬名立万,那么学柳体是非常不错的选择。书法大家启功先生,就有非常扎实的柳体字功底。
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2014-02-19 · 知道合伙人艺术行家
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一个个说得这么玄乎的
柳体艺术价值啥的 当然不用质疑
就事论事 对于初学者 是很不容易把握的
在没有一定水准的老师指导之下 三四年时间对于一个普通爱好者来说 已经可以打下一下基础了
其实简而言之 柳体笔画太僵直 生硬 结体一如横枝乱叉 只有硬 没有柔 和方圆并举 刚柔相济的传统理论相悖 不适合初学者掌握 入帖容易 出帖很难--如果站在有一定书法基础的角度来看 当然不赞成这些说法 不过话说回来 试问初学者 有几人能够看懂法度 结体 骨感 精神之类的???
尤其是对于以后的提高和创作 有着很大的弊端和影响
相对于颜欧赵而言 很不适合于临摹和学习
看看很多以前自柳体入手的所谓书法家 有几个能够真正抛开柳书影子的?都是寄存在它的阴影之下 难以挣脱 呵呵
至于它存在的价值艺术造诣之类的 那是另一个话题了 不在此言
柳体艺术价值啥的 当然不用质疑
就事论事 对于初学者 是很不容易把握的
在没有一定水准的老师指导之下 三四年时间对于一个普通爱好者来说 已经可以打下一下基础了
其实简而言之 柳体笔画太僵直 生硬 结体一如横枝乱叉 只有硬 没有柔 和方圆并举 刚柔相济的传统理论相悖 不适合初学者掌握 入帖容易 出帖很难--如果站在有一定书法基础的角度来看 当然不赞成这些说法 不过话说回来 试问初学者 有几人能够看懂法度 结体 骨感 精神之类的???
尤其是对于以后的提高和创作 有着很大的弊端和影响
相对于颜欧赵而言 很不适合于临摹和学习
看看很多以前自柳体入手的所谓书法家 有几个能够真正抛开柳书影子的?都是寄存在它的阴影之下 难以挣脱 呵呵
至于它存在的价值艺术造诣之类的 那是另一个话题了 不在此言
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柳体,干净漂亮。颜体看上去太媚了,你要是讲发展那你不如去搞关系得了
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