Question

今年的喜剧大赛为什么能火？

Answer 1

说到荧幕中的喜剧，很多观众对它的定义，已经被春晚和诸多喜剧竞演节目局限到了“小品”这一单一的喜剧形式内。它有固定的起承转合和叙事方式，作品的时长体量大约在二十分钟到半个小时，结尾必然煽情上价值，贴到观众的脸上“上一课”。 经过十几年甚至几十年的“洗礼”，这样的小品形式与强行笑中带泪的内容，已经刻进了观众的潜意识里。就像给“好笑”上了枷锁，喜剧忽然就变得过于沉重了。

但《一年一度喜剧大赛》却没有再走小品的路子，转身去挖掘了喜剧的更多可能性。第一期节目开场，马东就给《一年一度喜剧大赛》定下了关键词——新。在这里我们能看到素描喜剧（sketch）、音乐喜剧、漫才，甚至是毫无结构以“硬来”获得观众生理性笑声的表演。这些形式的喜剧作品正是平时很少能够触及到的新品类，打破了人们对于喜剧的刻板印象。

文章图片2
拿此次大赛中出现最多的“素描喜剧”来说，它虽然抛开了大众习惯的喜剧叙事结构，但其短平快的特点，和围绕一个“游戏点”不断将笑点翻番的表现方式，反而更符合当下观众的观看习惯。它就像短视频一样，内容被高度压缩至快节奏之中，“爽点”不断，让观众可以迅速进入剧情，同时兴奋点被不断刺激，让情绪得以最大化释放，观众的收看和理解毫无门槛。

与此同时，参赛作品的内容更是给观众带来了惊喜。其中的大多数表演都没有所谓强行上价值和过于生硬的煽情，而是回到原点，回到快乐本身。创作者可以采用任意形式，任意外壳，只要内核足够好笑，底层逻辑善意，即便内容没有所谓的“意义”，一样可以拥有属于自己的舞台。在这里，喜剧终于回归自己，为自己减了负，也为观众减了负。它可能不会成为我们生活的解药或答案，但我们也都明白，这本来就不是喜剧需要刻意寻求的东西。

Answer 2

今年的喜剧大赛为什么能火？可能是因为该节目让人看到了不少喜剧的创新。，比如素描喜剧、音乐喜剧、默剧等。这些喜剧在表演上更加“短平快”，不像以前小品那样追求完整的起承转合或某种深刻的表达。
我们可以在喜剧大赛里的作品看到，在笑点方面紧靠当下热点，与年轻人的生活体验结合得相当紧密，让年轻人很容易产生代入感。形式上“短平快”，内容上紧贴热点，哪怕“前三句一出来，就已经知道了后续方向”，也并不影响观众为这种“直给”的包袱笑到缺氧。
喜剧大赛能逆势出圈，还有一个非常重要的原因，就是它推出了一个“全新”的喜剧理念——喜剧，好笑就行！这其实是一个常识，却一直颇具争议。不过，他们大胆地抛开框架、抛开束缚，告诉我们：喜剧，好笑就行！正是这种对喜剧足够包容开放的心态，让创作者能够进行大胆地创造和表演，从而就有可能给观众带来许许多多新的惊喜。

Answer 3

今年的喜剧大赛为什么能火？因为它的出现为整个市场注入了许多新的活力：该节目让人看到了不少喜剧的新种类。比如素描喜剧、音乐喜剧、默剧等。这些喜剧在表演上更加“短平快”，不像以前小品那样追求完整的起承转合或某种深刻的表达，只希望在某一个瞬间击中你。
喜剧大赛里的作品，在笑点的制造方面紧靠当下热点，与年轻人的生活体验结合得相当紧密，让年轻人很容易产生代入感。形式上“短平快”，内容上紧贴热点，哪怕“前三句一出来，就已经知道了后续方向”，也并不影响观众为这种“直给”的包袱笑到缺氧。
喜剧大赛能逆势出圈，还有一个非常重要的原因，就是它推出了一个“全新”的喜剧理念——喜剧，好笑就行！这其实是一个常识，却一直颇具争议。不过，他们大胆地抛开框架、抛开束缚，告诉我们：喜剧，好笑就行！正是这种对喜剧足够包容开放的心态，让创作者能够进行大胆地创造和表演，从而就有可能给观众带来许许多多新的惊喜。

Answer 4

说到荧幕中的喜剧，很多观众对它的定义，已经被诸多喜剧竞演节目局限到了“小品”这一单一的喜剧形式内。它有固定的起承转合和叙事方式，作品的时长体量大约在二十分钟到半个小时，结尾必然煽情上价值，贴到观众的脸上“上一课”。 经过十几年甚至几十年的“洗礼”，这样的小品形式与强行笑中带泪的内容，已经刻进了观众的潜意识里。就像给“好笑”上了枷锁，喜剧忽然就变得过于沉重了。

但《一年一度喜剧大赛》却没有再走小品的路子，转身去挖掘了喜剧的更多可能性。第一期节目开场，马东就给《一年一度喜剧大赛》定下了关键词——新。在这里我们能看到素描喜剧（sketch）、音乐喜剧、漫才，甚至是毫无结构以“硬来”获得观众生理性笑声的表演。这些形式的喜剧作品正是平时很少能够触及到的新品类，打破了人们对于喜剧的刻板印象。

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拿此次大赛中出现最多的“素描喜剧”来说，它虽然抛开了大众习惯的喜剧叙事结构，但其短平快的特点，和围绕一个“游戏点”不断将笑点翻番的表现方式，反而更符合当下观众的观看习惯。它就像短视频一样，内容被高度压缩至快节奏之中，“爽点”不断，让观众可以迅速进入剧情，同时兴奋点被不断刺激，让情绪得以最大化释放，观众的收看和理解毫无门槛。

Answer 5

说到荧幕中的喜剧，很多观众对它的定义，已经被诸多喜剧竞演节目局限到了“小品”这一单一的喜剧形式内。它有固定的起承转合和叙事方式，作品的时长体量大约在二十分钟到半个小时，结尾必然煽情上价值，贴到观众的脸上“上一课”。 经过十几年甚至几十年的“洗礼”，这样的小品形式与强行笑中带泪的内容，已经刻进了观众的潜意识里。就像给“好笑”上了枷锁，喜剧忽然就变得过于沉重了。

但《一年一度喜剧大赛》却没有再走小品的路子，转身去挖掘了喜剧的更多可能性。第一期节目开场，马东就给《一年一度喜剧大赛》定下了关键词——新。在这里我们能看到素描喜剧（sketch）、音乐喜剧、漫才，甚至是毫无结构以“硬来”获得观众生理性笑声的表演。这些形式的喜剧作品正是平时很少能够触及到的新品类，打破了人们对于喜剧的刻板印象。

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拿此次大赛中出现最多的“素描喜剧”来说，它虽然抛开了大众习惯的喜剧叙事结构，但其短平快的特点，和围绕一个“游戏点”不断将笑点翻番的表现方式，反而更符合当下观众的观看习惯。它就像短视频一样，内容被高度压缩至快节奏之中，“爽点”不断，让观众可以迅速进入剧情，同时兴奋点被不断刺激，让情绪得以最大化释放，观众的收看和理解毫无门槛。