陈佩斯撰文谈喜剧，郭德纲收徒如选秀，哪一种行为才能代表喜剧的未来？
陈佩斯和郭德纲做出了不同的选择：陈佩斯选择向大众传播喜剧理念，而郭德纲选择把德云社的招生多元化：德云社的龙字科招收了一位女学员。只是，现在的德云社的运作越来越饭圈化，好像有点偏离相声和喜剧的范畴。
陈佩斯很欣赏郭德纲
不可否认，如今的郭德纲不仅是相声的领军人物，他几乎凭借一己之力让相声这门传统艺术再次复兴，再次受到市场和观众的欢迎。同时如今的郭德纲在喜剧界、笑星界、相声界，已是大师级别。
有个成语叫做“英雄相惜”，陈佩斯对郭德纲赞赏有加，在他看来，郭德纲的相声是拼出来的市场，是一个可以值得敬佩与学习的目标。陈佩斯对郭德纲如此的推崇，也说明了郭德纲的实力。短剧是谁“发明”的？陈佩斯和朱时茂。郭德纲则复兴了相声。
主流相声大师以及一些媒体对德云社和郭德纲一直采取打压的态度，郭德纲从一个默默无名的草根一步步凭借自己扎实的“科技”走到今天，经历了多少的心酸和汗水，不是常人可以体会的。陈佩斯如此称赞郭德纲，也可以看到陈佩斯的无私，主流相声表演艺术家姜某、侯某华、何云伟、苗阜等，是没有这样的宽广胸襟的。
陈佩斯人民日报撰文谈喜剧
艺术家陈佩斯在人民日报上撰文，专门谈了如何推广喜剧艺术这件事。要用好的作品推广喜剧艺术。原文摘选：有些喜剧创作，不注重结构和讲故事，仅仅用无厘头来解决故事中的冲突冲突，想着怎样抓包袱“挠人痒痒”惹人笑。不去好好地结构故事，是本末倒置，也导致演员表演上的急功近利。幽默不能违反社会公序良俗，一些粗俗、鄙陋的喜剧往往会引起观众的反感。
值得注意的是，有些喜剧创作不太注重结构和讲故事，把“创造笑声”放在了过高的位置，这会使演员在表演时容易急功近利，也难以发现自身的不足。年轻人要沉下心来研究喜剧，从内容出发，去思考如何创作。
喜剧艺术需要随着时代发展不断创新，但有些创作原则需要坚持。笑声是需要创造的，创造出让人笑的条件，人们才会笑。这就给我们这些“创造笑声”的人提出一个课题——认识喜剧的本质。只有明白了喜剧的本质，才能选择正确的方法，创造出适合的条件，最终产生好作品。不得不说，短剧王就是短剧王，时隔多年，陈佩斯老师对短剧，或者说对喜剧的理解还是那么到位，还是那么纯粹！
哪一种行为才能代表喜剧的未来？
为此，陈佩斯和郭德纲做出了不同的选择：陈佩斯选择向大众传播喜剧理念，而郭德纲选择把德云社的招生多元化：久之前，德云社的龙字科招收了一比特女学员。只是，现在的德云社的运作越来越饭圈化，好像有点偏离相声和喜剧的范畴。那么，陈佩斯和郭德纲的不同选择，谁会带来更多的喜剧新人呢？这很难说。
陈佩斯发文高屋建瓴，但这年头还有谁会认真地去阅读和分析这种偏向理论的著作呢？碎片化时代，能静下心来看枯燥的东西的人已经不多了。
郭德纲的选择贴近时代，可是参加德云社学徒选拔的人，到底是喜欢相声还是喜欢通过流量马上出名呢？过把瘾就离场和通过舞台磨练慢慢成名，这是一个难以选择的问题。但值得庆幸的是，不论是陈佩斯和郭德纲，他们都在探寻新的道路。
