Question

如何评价纪录片《归途列车》？

Answer 1

       《归途列车》是立欣导演的第一部长片，我以前过拍摄几年的纪录片，但这种长时间嵌入拍摄对象生活的片子也是第一次。刚开始的拍摄充满了挫折感，我们总是处处碰壁，制衣工厂的老板们坚决不允许进入厂房拍摄。每天我们都在工厂外面徘徊，立欣费尽口舌向工厂主解释拍摄对他们无害，但是毫无作用。老张夫妻是老实善良的农村人，别人的各种议论也会使他们经常冒出停止拍摄的念头。于是我们处理各种人际关系的时间要比拍摄所用的还多。在这样的压力下，立欣总能在关键时刻解除整个团队的焦虑情绪、树立信心。我们在女儿张琴的工厂和老板谈了4天心，吃了3次饭，立欣喝高了2次酒，终于得到了2个小时的拍摄许可。张琴在工厂的所有劳动镜头都是在那么点时间里拍摄的。
　　第二年的时候，我们带着前一年剪辑好的片子来到工厂，老板看后点点头，于是我们可以在工厂里面随意拍摄了。08年的拍摄是《归途列车》最主要的内容。在开始拍摄的中，我们尽量和每个人交朋友，倾听他们，理解他们。即使没有可拍的内容，我和录音师也在现场待着，让他们能尽快适应摄像机的存在。到最后即使老板发放工钱也不避讳我们的镜头了。　　分离的录音系统给我和录音师很大的空间，有时录音师发现精彩的对话，可以在摄影师来不及反应的情况下主动录制。 在这个片子里，声音对故事情节的完整提供了不少帮助。

Answer 2

       此片拍摄的场景大部分照度不够，在不破坏气氛的前提下，我一般会把把照明灯泡换成更大功率。我们有机顶灯，但大部分时间都不使用，因为机顶灯能把别人目光引到我这里来。一开始确定拍摄设备的时候，我更倾向使用sony的ex1摄像机，ex1可以在低照度提供更好的画质，但当时ex1刚面市，没有充分使用经验，我们采取了保守的态度。到了08年的拍摄就全部是ex1拍摄了。
　　立欣是个对画面要求很高的导演，大部分时间他都不会干预我的拍摄。但是在有些他设想好的画面上就一定坚持要完美。片子里面火车在雪后群山间行驶的镜头，就是用3天时间在山区寻找到的。纪实段落的拍摄中，导演强调要手持拍摄一种“organic”的画面；写意的拍摄，则强调一种宽广的电影感。　　

       纪录片的拍摄者总希望自己是不被注意的，但是我们在外面拍摄时候，经常背后有几十人围观，这是令人头疼的事情。甚至拍摄老张夫妻俩排队买票那一场差点引起骚乱。春运期间 ，排了2、3天队的人到了售票口总是被告知没票，可是黄牛们手上却有发往各地的车票，人们心中都充满怨气。有人把我们当成电视台的记者,要通过我们发表意见。当人们聚集在一起，愤怒情绪也互相传染加剧，而被误作为官方媒体的我们很容易成为失控情绪的发泄出口。最后还是警察把我们从上百人的包围里解困出来。

Answer 3

       《归途列车》在拍摄人员构成和设备选择上与《沿江而上》相同，《沿江而上》的经验给了我们不少帮助。前期拍摄人员由导演、摄影、录音、和技术助手四人组成。我们使用的是松下P2 DVCPRO HD小型摄像机，独立的分离录音。

       摄影师和录音师每天把拍摄内容交给助手，助手要负责把素材整理归类，建立清晰完整的素材管理库，并且同步音频，这些对未来的后期工作是非常重要的 。由于拍摄的素材量很多，整理工作经常要进行到后半夜很晚的时候 。