有人说相声在某一个时期差点就“消亡”了，对此你有什么看法？
相声在某个时期节点差点消亡，言过其实。
春晚上，观众期待的相声被小品取代，只能说曾经的辉煌已失去了光彩，毕竟春晚的舞台还有几段相声。京剧.越剧还是国粹。黄梅戏.豫剧，还是文化遗产，春晚上也就几句唱腔，难不成这些剧种会消失？显然不可能。
单口相声方清平，家喻户晓。周炜.陈寒柏等一大批知名相声人，他们还孜孜不倦传承相声这一艺术形式。他们的表演水平，如果能商演，同样会大获成功。
非要说郭德纲拯救了中国相声，把濒临灭绝的相声从死亡线上拽了回来。这不是抬轿子，是把郭德纲推向火炕。姜昆.冯巩，老前辈怎么想？还活跃在舞台的相声演员怎么评？这是制造矛盾的说法。
相声的不景气，还存在一个高雅和通俗。复旦博士的公式相声，人家是有水准的，但过于雅而摈弃俗，观众就不待见了。郭德纲说相声，比较接地气，许多段子俗不可耐，这也是他上不了春晚的重要原因。但郭德纲却被一部分观众接受，演出观众爆满，门票一票难求，真正放大到全国比例，还是占比很小。
郭德纲的模式也不能万古千秋，要随着时代的变化而变化，适者才能生存，虽然德云社很火，郭的徒弟们也有几个崭露头角，如岳云鹏，张鹤伦，张云雷，孟鹤堂等都不错，但是一枝独秀不算春，对相声业来说不是好事。最近年青相声演员卢鑫玉浩，贾旭明张康都颇具实力，相声若能百花齐放才是真正的繁荣。
它是从说“笑话”中演化而来并且比说笑话具有更大的吸引力和魅力。它的最大特点也是最吸引人的地方是“逗人笑”，而且是忌重复使用“包袱”，不像戏曲谁都可以重复唱同一段戏。也就是说别人使用过的包袱绝对不可以再用，甚至自已也不能再重复使用。和写“小说”有些相似。
它不仅仅是故事而且还有包袱，这包袱的成功与否是取笑于人的关键，他体现了创作者的艺术修养和水平。这就会给相声创作带来巨大的难度。每个人的精力和潜在能力都有限，辉煌过后必然是低谷。其实这也是正常现象。
郭德纲这些年赚了钱，是他应该‘’感谢相声‘’，没有相声，他只不过流落天桥的民间艺人，拉着京胡，唱着小调混口饭吃呢！
