蝙蝠侠是发生在什么时代的故事?哪一年
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分类: 娱乐休闲 >> 动漫
问题描述:
<sin city>和蝙蝠侠可嫌,难道都是虚构时代的纽约?
解析:
漫画VS电影
起源
在蝙蝠侠的起源问题上,《侠影之谜》保留了经典漫画《元年》和《黑骑士归来》中的大部分设定。但仍然有明显改动。
比如当我们初次见到蝙蝠侠(贝尔)的时候,他只是一个迷途的羔羊,没有踏上为父母报仇的征途、也没有如饥似渴誓要成为正义的黑天使———也就是说,没有任何“戴上面具”的欲望。
回到哥谭之后,布鲁斯终于意识到自己该干什么。大部分《蝙蝠侠》漫画没有就此展开,只是说他目睹双亲被杀、发誓清理哥谭报仇雪恨,但《侠影之谜》更进一步,充分解释了布鲁斯为什么非得和罪犯死磕到底。
双亲
在《蝙蝠侠》系列漫画中,8岁的布鲁斯·伟恩是和父母一起看完老版《佐罗的面具》(The MarkofZorro,1940)、并在走出电影院之后目睹双亲被杀的。这段情节在1986年的DC漫画《黑骑士归来》中有详细描写。但在今天看来,无论那部电影还是这种死法都显得有点陈旧,于是导演诺兰在本集中为他们一家设计了一个更加“有效”、强烈的悲剧。
哥谭
在蒂姆·波顿执导的头两集《蝙蝠侠》里,“哥谭”就是一切。或者说,“哥谭”的哥特感统摄了全片,那里如同一个扭曲的超现实噩梦,看上去很吊,但没法住人。而《侠影之谜》中的哥谭市则非常真实,它融合了纽约、芝加哥、东京、香港等世界大都会的特征,阔大无边,仿佛逃不出去。
朋友
看过《蝙蝠侠》系列影片的观众一定对管家阿福印象深刻。在漫画中,他是永远力挺布鲁斯的知己。《侠影之谜》给了这个人物更多深度,他循循善诱的功能被强化了———保护伟恩家族的产业、为布鲁斯提供心理和业务咨询。
卢修斯·福克斯(摩根·弗里曼)在漫画中的角色也有很大不同。他曾一度运营伟恩企业,但到了电影版中就转为“无用”科技的看护人,有点类似于007中的Q博士,专门提供尖端武器。
凯蒂·赫尔姆斯扮演的瑞秋·多斯是电影版中新增的人物,她起到的作用略大于1989年第一部《蝙蝠侠》中的女记者———金·贝辛格。
敌人
乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》给后人留下的最大教训就是:永远、永远、永远只塑造一个坏蛋。但诺兰对此视而不见,他干脆不塑造任何坏蛋,所有焦点都集中在蝙蝠侠身上。而与此同时,片中的坏蛋又比以往任何一集《蝙蝠侠》都多,只是没有一个能盖住主人公的锋芒。
打斗
不知你注意到没有,以往的蝙蝠侠都是不动脖子的!这种僵硬姿态终于在《侠影之谜》中有所改观,他的行动变得疯狂、迅速,甚至难以看清。
这倒和蝙蝠侠的身份颇为一致,作为一个靠“恐惧”吃饭的硬汉,蝙蝠侠不应以中国功夫见长,声东击西、如影随形才是他的看家本领。在电影中,我们将充分领略到他是如何用声音和影子把敌人吓得屁滚尿流的———那种威慑力仿佛恶魔来人间收取灵魂。yoyo
导演诺兰(图左)和主演贝尔(图右)令《蝙蝠侠》重振雄风。意犹未尽的观众大可放心,《侠影之谜》铁定会拍续集,而且贝尔和诺兰的组合百分百不会改变,余下的只是时间问题而已。
两个英国人,把一个来自美国的漫画人物重新塑造成当代的神,他们就是35岁的伦敦导演克里斯托弗·诺兰和31岁的威尔士男星克里斯蒂安·贝尔。诺兰此前执导的两部长片《记忆碎片》和《失眠》堪称经典,但谁也没想到他能驾驭一部预算1.3亿美元的商业大片,而且在IMDB上的排名比《蜘蛛侠2》还高(前者排名96,后者排名227)。贝尔早在1987年的《太阳帝国》中就是让人眼前一亮的小童星,但到了2000年才逐步成为影迷和媒体追逐的偶像,代表作包括《美国精神病人》、《撕裂末日》和《机械师》。
问题描述:
<sin city>和蝙蝠侠可嫌,难道都是虚构时代的纽约?
解析:
漫画VS电影
起源
在蝙蝠侠的起源问题上,《侠影之谜》保留了经典漫画《元年》和《黑骑士归来》中的大部分设定。但仍然有明显改动。
比如当我们初次见到蝙蝠侠(贝尔)的时候,他只是一个迷途的羔羊,没有踏上为父母报仇的征途、也没有如饥似渴誓要成为正义的黑天使———也就是说,没有任何“戴上面具”的欲望。
回到哥谭之后,布鲁斯终于意识到自己该干什么。大部分《蝙蝠侠》漫画没有就此展开,只是说他目睹双亲被杀、发誓清理哥谭报仇雪恨,但《侠影之谜》更进一步,充分解释了布鲁斯为什么非得和罪犯死磕到底。
双亲
在《蝙蝠侠》系列漫画中,8岁的布鲁斯·伟恩是和父母一起看完老版《佐罗的面具》(The MarkofZorro,1940)、并在走出电影院之后目睹双亲被杀的。这段情节在1986年的DC漫画《黑骑士归来》中有详细描写。但在今天看来,无论那部电影还是这种死法都显得有点陈旧,于是导演诺兰在本集中为他们一家设计了一个更加“有效”、强烈的悲剧。
哥谭
在蒂姆·波顿执导的头两集《蝙蝠侠》里,“哥谭”就是一切。或者说,“哥谭”的哥特感统摄了全片,那里如同一个扭曲的超现实噩梦,看上去很吊,但没法住人。而《侠影之谜》中的哥谭市则非常真实,它融合了纽约、芝加哥、东京、香港等世界大都会的特征,阔大无边,仿佛逃不出去。
朋友
看过《蝙蝠侠》系列影片的观众一定对管家阿福印象深刻。在漫画中,他是永远力挺布鲁斯的知己。《侠影之谜》给了这个人物更多深度,他循循善诱的功能被强化了———保护伟恩家族的产业、为布鲁斯提供心理和业务咨询。
卢修斯·福克斯(摩根·弗里曼)在漫画中的角色也有很大不同。他曾一度运营伟恩企业,但到了电影版中就转为“无用”科技的看护人,有点类似于007中的Q博士,专门提供尖端武器。
凯蒂·赫尔姆斯扮演的瑞秋·多斯是电影版中新增的人物,她起到的作用略大于1989年第一部《蝙蝠侠》中的女记者———金·贝辛格。
敌人
乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》给后人留下的最大教训就是:永远、永远、永远只塑造一个坏蛋。但诺兰对此视而不见,他干脆不塑造任何坏蛋,所有焦点都集中在蝙蝠侠身上。而与此同时,片中的坏蛋又比以往任何一集《蝙蝠侠》都多,只是没有一个能盖住主人公的锋芒。
打斗
不知你注意到没有,以往的蝙蝠侠都是不动脖子的!这种僵硬姿态终于在《侠影之谜》中有所改观,他的行动变得疯狂、迅速,甚至难以看清。
这倒和蝙蝠侠的身份颇为一致,作为一个靠“恐惧”吃饭的硬汉,蝙蝠侠不应以中国功夫见长,声东击西、如影随形才是他的看家本领。在电影中,我们将充分领略到他是如何用声音和影子把敌人吓得屁滚尿流的———那种威慑力仿佛恶魔来人间收取灵魂。yoyo
导演诺兰(图左)和主演贝尔(图右)令《蝙蝠侠》重振雄风。意犹未尽的观众大可放心,《侠影之谜》铁定会拍续集,而且贝尔和诺兰的组合百分百不会改变,余下的只是时间问题而已。
两个英国人,把一个来自美国的漫画人物重新塑造成当代的神,他们就是35岁的伦敦导演克里斯托弗·诺兰和31岁的威尔士男星克里斯蒂安·贝尔。诺兰此前执导的两部长片《记忆碎片》和《失眠》堪称经典,但谁也没想到他能驾驭一部预算1.3亿美元的商业大片,而且在IMDB上的排名比《蜘蛛侠2》还高(前者排名96,后者排名227)。贝尔早在1987年的《太阳帝国》中就是让人眼前一亮的小童星,但到了2000年才逐步成为影迷和媒体追逐的偶像,代表作包括《美国精神病人》、《撕裂末日》和《机械师》。
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