金陵画派体现了什么绘画风格？
金陵画派中的8个人画风相距甚远，彼此除偶有笔会以外并无深交。他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。他们的艺术成就各不相同，而声名最高、成就最大的当推龚贤。
除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻，他也以山水创作为主，间作花卉、人物。他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。
樊圻的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之“风韵”。
“金陵八家”中还有一位为大家所熟知的是吴宏，他原本是后来客居金陵。他也是以山水创作为主，并且也由宋元时期诸家入手，画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。吴宏多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。其书法也如同山石皴法一样不拘一格，锋芒显露，飘逸自如。
邹喆画学其父，擅山水和花卉，他是“八家”中较粗简的一路，作品传世的也不太多，但是有一些还是可以见到的。他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。
邹喆的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，这也是金陵画派在清代初期画坛上非常典型的风格。
叶欣的山水画素以“工细幽淡”著称，所作野岭荒烟，孤城古渡，大有令人动秦月汉关之思。此画描绘春游之景，在桃花三月，荡舟于青湖绿山之中，徜徉于烟雾弥漫的秀丽中，陶陶然如醉如痴。此画用笔轻灵，墨色清淡，景致悠远，意境秀雅，真所谓“淡远又淡远，淡远以至于无”的情趣。此外，还有超然尘外的胡慥和风格多样的高岑。他们俩和叶欣、谢荪一样，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。
用笔工细的谢荪，他很擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。
清代初期“金陵八家”主要活动于明代灭亡清代兴起的百余年间。这个时期开始从明代末期因战乱带来的萧条中好转过来，社会秩序趋于稳定，人们的生活也开始逐渐地进入正常化。
但是，一部分人对于清代的统治依然心怀不满，渴望于恢复明王朝的统治，在这种情况下出现了一批不愿与朝廷合作，隐居山林之中的明代遗民士人。
金陵八家也在此时应运而生，他们身上或者说骨子里都多多少少地带有遗民色彩。他们多没有在仕途上谋求生机，而只是醉心于绘画，遁迹于山林，以诗画相酬唱，以此来缅怀逝去的“故国”，来描绘秀丽的山川，来排解心中亡国后的悲伤情怀。
所以“金陵八家”的作品大多都有一种清新静谧的气质，不染世尘，有着很强的艺术欣赏价值。所以他们的作品深受人们的喜爱，随着那个时候绘画市场的觉醒，“金陵八家”的作品也开始受到瞩目，成为人们竞相追捧的宠儿。
总之，在清代初期金陵地区的画家群里这些画家代表了当时创作的最高水平，也充分体现了他们的创作思想。他们的画面中所呈现出的静美之韵和自然生气正是作为“遗民”的思想感情的集中体现。
他们对故国山河的眷恋全部变成了画面上的具体形态展现在后人的面前，一改自明代末期以来的陈腐习气，又展现了生气勃勃的生命力，对后世的创作影响很深。
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