怎样理解《秋菊打官司》
作为一部拿到威尼斯金狮奖的电影,《秋菊打官司》在两个方面表现的相当出色,一个是它现实主义的处理方式,另一个是对中国农村社会的深度反思。
本片全程采用手持摄影,也就是说拍摄的画面并不指望稳稳当当,不需要经过过多的滤镜处理,更不需什么摆拍。所以在片中,场景呈现出了一种彻底的生活气息,一点也不要修饰。这在张艺谋后来的电影《一个都不能少》中,也有类似的处理手法。更为关键地是主演巩俐,作为一位高颜值美女,她丝毫没有拘泥于自己本身的形体,而是完全的“扮丑”,饰演了一位执着的农村妇人,后来范冰冰在《我不是潘金莲》中饰演的李雪莲就是借鉴了巩俐的形象。
但是巩俐明显技高一筹,她的执着是在骨子里的。所以在电影中,我们时常被巩俐那种体验派的表演能力所折服。
而这种现实主义风格的拍片手法又和片子的题材紧密联系。影片讲述的其实就是一个打官司的故事,但是故事的最后,巩俐所要告上的村长却又救了自己,这种矛盾的结果,让人唏嘘不已。
这其实就是对于中国农村社会的一种反思。虽然农民们常有不讲法律的行为,然而他们却依靠人情维系着,当我们企图用法律,或者片中所谓的“要想公家讨个说法”来对法他们时,却又会发现,他们其实并不是那样的邪恶和不堪,而是有一种复杂的善意和恶意。
这种反思性,让《秋菊打官司》成为张艺谋电影中的一部杰作。