网路歌曲简介及详细资料
基本概念
狭义的网路歌曲是一种由网路原创的，借助mp3、flash的制作技术，反映青年人生活、思想、心境在网路上广为流传的歌曲，往往伴随着幽默、调侃、讽刺的意味。通过网际网路进行传播并得以流传的歌曲，其特点有:第一，网路原创。即歌曲从开始诞生到广为流传都是诉之于网路这一媒体;第二，易于引起网路客群共鸣，内容区别于传统歌曲，往往不被主流媒体接受;第三，风格幽默。网路流行歌曲必不可少的特征之一就是其内容和形式上的幽默特征，这样的特点容易引起网民的共鸣;第四，批判、揭露性比较强，歌曲饱含对现实的思考与批判;第五，由于网民的年龄特征，制作者基本是年轻人，作品运用了多项计算机技术，制作者的文化水平比较高，同时大都不是职业的音乐人，歌曲的推广全靠网民的点击率，没有大张旗鼓的宣传策划。
其实歌曲就是歌曲，并没有网上网下之分，网路歌曲本身并不是一个单独的歌曲形式，虽然它有很多不一样的地方，但它只是一个做歌曲的方法。这4个字之所以能拼到一起，只不过是因为网路能够帮助这些原创歌曲，太能够帮助这些新人了。
歌曲分类
网路歌曲主要分为三大类，即网友的原创、翻唱、改唱。原创是作者将自己创作、演唱的作品直接通过网路发布推广的歌曲, 多涵盖当前流行乐坛的各式风格。翻唱歌曲是在现有的流行歌曲的基础上作再次演绎和诠释, 融入歌手个人风格的再创作而成。歪唱是以调侃的口吻、轻松的镟律对时事、社会做出评价、抒发个人感想, 以利用地方方言或融入地方特色作为卖点。网路歌曲具有源于民间的生命力, 它的成败全由网民的点击率决定, 因而网路音乐风格更接近于中国流行音乐。
当前，网路歌曲越来越受到社会的关注，这已成为流行乐坛的一大特点，甚至是一大亮点。虽然社会各界对网路歌曲的看法和评价不尽相同，但应该肯定，网际网路的普及和发展为音乐的发展创造了新的条件，网路歌曲以其崭新的面貌为流行音乐注入了新的活力。
在当今工业化的文化变迁中，当代网路音乐从它的社会存在特征来看，更多的是从个体出发，满足个体的情感要求，体现的是非主流社会意识形态，它以个人的感觉作为评判标准，竭力缩短审美心理距离，追求即兴冲动，同步反应和本能共鸣。
大家公认的网路歌曲的第一波 *** 是在2005年1月，三首由平民歌手创作演唱的歌曲红遍网路，从此打开了网路歌曲乃至平民歌手的大门，具有革命性的意义。它们是:杨臣刚的《老鼠爱大米》，庞龙的《两只蝴蝶》和唐磊的《丁香花》。
歌曲产生
网路音乐的出现并得到快速发展的根本原因在于网际网路给音乐的创作、传播和欣赏创造了新的平台，拓展了新的空间，带来了新的优势。在音乐的创作中网际网路具有声音、文字、图像立体传输的特点，广大音乐爱好者可以直接在网上创作，不受传统出版和传播方式的影响。网路音乐创作不受太多的束缚，很容易表达个人的情绪，更能引起普通听众的共鸣和欢迎，能在较短时间内流行起来。
在音乐的传播上，网上音乐传播更是简单易行、方便快捷，不需要多少成本，歌曲内容也没有编辑人员审定，只要有一台电脑就可以很快把音乐送给每一个上网用户，而每一个网民也可以直接上网来欣赏网上的每一首歌曲。在音乐的欣赏上，可以利用网路的互动性、交流性，以网路立体声语音聊大室的方式，进行多样性的、多人参与的、开放式的网上唱歌娱乐活动。2004年，由新浪打造的中国网路通俗歌手大赛，无论是从规模声势上，还是从技术操作上，将"e歌时代"从梦想变成了现实。
歌曲发展
网路音乐创作的最初阶段，就不能不提到那个以电脑打造音乐在1999年里获得多媒体界最高荣誉之一-第八届莫必斯(Mohius)杯国际多媒体光碟大奖赛"中国杯奖"及"推荐奖"的白勺。而此前的1997年初，白勺上传到网路上的音乐作品《惠多》，正是中国第一首网路原创歌曲。当然，那个时候，网路音乐的状态尚属"这里的黎明静悄悄":有电脑的人不多，上网的人不多，交流的方式也没像现在这样有如此多的即时通信软体和庞大的入口网站以及相关的BBS，要讨论音乐甚至制造音乐，那简直是一种奢侈!这样的沉寂，一直到2001年的3月，才终于被一首Flash版的MTV《东北人都是活雷锋》打破。
跟着延续下来的是，我们就听到或看到了更多从网路中流传出的音乐作品，比如唐磊的《丁香花》、flash版的《大学生自习室》，还有那首满耳沧桑的黑龙的《回心转意》……或许可明证的是，有人正将网路逐渐开发为最少花钱也最时尚最便捷的音乐玩转平台。毫无疑问，对于玩音乐的人来讲，大家找到了最满意的地方。2004年可以说是网路歌曲发展标志性的一年，作为一种歌曲流派，其所应有的各种社会形式基本上都显现了，《 老鼠爱 大米 》、《两只蝴蝶》、《别说我的眼泪你无所谓》、《当你孤单你会想起谁》、《猪之歌》等歌曲的镟律都被人们耳熟能详。
2006年2月16日--3月2日，在 中国国际广播电台 官方网站 --"国际线上-网路电台"每周四首播的"阿布说网"第30期和第31期"2005最火的十首网路歌曲"节目中， 网路歌曲 首次被国家级 官方媒体 所肯定 。其中评论道:在2004年，中国大陆的流行音乐被刀郎风暴席卷过后，唯一站出来的一股新生力量，就是被人们称为网路歌曲的音乐。尽管不断有老喜欢端著架势的"专业人士"们在不时地抨击网路歌曲里口水掺得太多，作品粗糙，品位低下，云云。甚至还有人曾经煞有介事地发出过"网路音乐可以休矣!"那样的呼吁。可是，网路歌曲不但没有"休矣"，反而象盛夏的野草一般愈加彭勃开来。这股力量，势不可挡。因为那些从"专业角度"来考量总有些"欠专业"的声音，以及发出那些"欠专业"声音的陌生面孔，在大多数听众当中却成了新的宠儿，得到了来自于真正意义上的市场的认可与客群的追捧!对网路歌曲来说，由于网路传播音乐的特殊性(多数网民的电脑上所连线的音响并不太专业)，对音乐的制作可能就不需要象制作发烧CD那样考究。网路歌曲更注重的是歌曲本身的个性，以及歌者倾注其中的情感。这些是即便音响效果不好也能听得出来的。这应该也是那些被专业唱片公司人员认为"制作粗糙得连自己公司的DEMO都不如"的网路歌曲走红的主要原因。并且，即便是对从传统渠道传播的歌曲来说，制作技术也并非决定一首歌的品质的最主要的因素。当然，不是说制作技术不重要，只是觉得没必要把技术放在第一位，而忽略了音乐最重要的元素--情感。否则，即便是你如何呕心沥血制作出来的歌曲，如何在技术上无可挑剔，对听者来说也不过是清风过耳。每年成堆的被遗忘的晚会歌曲就是最好的例子。网路这个平台让更多热爱音乐，但又没有机遇通过传统渠道发表作品的网虫们有了一个随心所欲的机会。于是，一些歌曲开始在大街小巷流行起来。
在"阿布说网"第30期和第31期节目中， 2005年十大当红网路歌曲 被隆重推出，它们分别是:《网路情人》(歌手:吴玉龙)、《玻璃杯》(歌手:曹卉娟)、《你到底爱谁》(歌手:刘嘉亮)、《人在江湖漂》(歌手:宇桐非)、《我爱人民币》(歌手:吴品醇) 、《回来我的爱》(词曲:方正)、《就算我是周星驰》(歌手:天蝎)、《醉清风》(歌手:弦子)、《你是我的心，你是我的肝》(歌手:阿正)、《芙蓉姐夫》(歌手:王蓉) 。
2012年，一年一度的网路十大洗脑神曲评选尘埃落定，十首网路当红歌曲在网友的投票中脱颖而出，荣登排行。将这十首网路"神曲"一一听来，不得不感叹"神曲"年年有，今年更夸张!今年的十首上榜神曲，赢在洗脑，胜在搞笑。他们分别是:No.1《洛天依投食歌》、No.2《江南style》、No.3《每天回家都会看到我老婆在装死》、No.4《最炫民族风》、No.5《你有本事抢男人》、No.6《喂鸡》、No.7《我的歌声里》、No.8《伤不起》、No.9《滴答》、No.10《想你的夜》。
2013年，随着韩国洗脑歌曲《可爱颂》、挪威歌曲《狐狸叫》、任昌丁《请开门》、龚琳娜《法海你不懂爱》阿肆《我在人民广场吃炸鸡》、PSY《Gentleman》、大庆小芳《爱情伤了你爱情害了我》、祁隆《等你等了那么久》、美国情侣艾沃里·金和乔纳森·曼《我们刚刚分手》，等新潮、搞怪的风格网路洗脑歌曲袭来，让网民们措不及防。
2016年，猴年马月到来，歌手萧磊打造同名歌曲《猴年马月》爆红网路。开启了成语、热搜词等作为歌曲名字的新时代。
网路化给人们带来了快捷并影响着每一个人的生活。在工业化文明秩序里,大多数人无奈地过著模式化的生活, 激烈的竞争和生活压力, 导致人们寻找精神的安慰。在这种背景下, 网路歌曲不断地为人们构成充满趣味的 *** , 充满希望和温情, 不断地在现实与虚拟的空间中弥合著人们的理想与现实的裂缝, 为人们提供宣泄情绪, 放松心情的处所。网路歌手在虚拟世界里演绎著现实世界的真情。
歌曲特征
网路歌曲的发布门槛很低，凡由网友原创、翻唱、歪唱的歌曲都可以上传网路，它的开放性、通俗性、互动性、时尚性、流传性和个性化的特点，形成了网路流行音乐自身独有的表现形式。
开放性
音乐作为一种信息被传播，可以带给人们愉悦和美感，但在传统的视听方式中，由于时间、空间、经济条件的限制，音乐创作、音乐表演和音乐欣赏只能是少数人的专利。虽然广播、留声机、录音机、CD、MP3、VCD、DVD、电视等载体的出现让人们欣赏音乐的方式有很大的改进，但人们对音乐的选择范围仍然受到诸多条件的限制，更多的只能是被动地接受音乐，缺乏主动性和互动性成分。而网路的产生使音乐可以被再现、复制和重复，音乐创作、音乐表演、音乐欣赏也突破了时间、空间、地点和身份的限制，人人都可以创作音乐、都可以把自己的歌声展示在大众面前; 人人都可以随心所欲地欣赏音乐、评判某一歌手的音乐，从而使音乐更加平易近人，散落在民间草根音乐人的梦想也可以瞬间变为现实。音乐因网路而进入了一个真正开放的时代，网路也因为有了音乐而变得更加丰富精彩。
互动性
网路歌曲具有很强的参与性，它为广大的音乐爱好者提供了参与音乐制作的平台，让更多的人有机会实现从听者到创作者的角色转换。
它更能表达网民的一些情感和快速的传播自己的作品，且音乐上传没有门槛，不受时间、地点、身份的制约，任何人想唱就唱，想传就传。一般网路歌曲制作技术简单，成本低廉。只要拥有一台电脑、一个话筒和简单的配套设备，无须更多花费，就可将自己的音乐制作成型，有的甚至可达到与专业制作相差无几的录音效果。同时，对作品的评价不再是少数人的专利，网路歌手的命运不再由专家个人说了算，最有说服力的是网路点击率，它决定了一个歌手甚至网路商家的的成败。如资料显示，《如果分开也是一种爱》是2009年的点击率最高一首歌曲，它的点击率成就了歌手和商家的梦想。
通俗性
传统的歌词作者，在写歌词的时候有众多的讲究: 合辙押韵、意境深远、修辞完美，琅琅上口。网路歌曲则不受传统的约束，它打破常规而直白的表达让听众觉得耳目一新，口语化而不生涩的辞汇让人感到耳熟能详、通俗易懂。镟律线条自然，没有过多的大跳或精致的和声进行，演唱也不需要高难的技巧。总之一句，网路歌曲创作中怎么过瘾就怎么来，这些特点对网路歌曲的传播起到了至关重要的作用。如《猪之歌》让听众感觉唱起来通俗上口，特别是对于二十一世纪的年轻人来说，他们更多的是喜欢这种直接通俗的表达方式。
时尚性
网路歌曲具有非常鲜明时尚的个性，其风格各异，有摇滚型、说唱型的、抒情型、发泄型，，网路歌曲在城市青少年当中已不再陌生，它一波又一波地渐渐深入人们的生活，大街小巷随处都可以寻到网路歌曲的身影。不管作品好坏，个性化的歌曲制约着人们的滑鼠、牵引着人们的视觉和听觉神经。当某首歌曲一旦流行，如《隐形的翅膀》、《我们的爱》、《香水有毒》等，街头巷尾都会飘着弥漫不散的/香水味0。
流传性
网路歌曲流传性强。网路歌曲依靠网际网路为传播平台，不受时空的限制，从歌曲的发布到下载几乎可以在同一时间段进行，而且网际网路上浏览的人数遍布世界各地，信息接受广泛而频繁，这大大提高了网路歌曲的传播速度和广度，如《两只蝴蝶》、《东北人都是活雷锋》最早就是通过网路载体而广泛流传的。
平民性
网路歌曲迎合了成千上万朴素的中国耳朵，代表了平民的审美观，更重要的是，它为散落在中国大地上的民间音乐人提供了一个星星之火可以燎原的希望。网路作品通过网路传播，不需经过唱片公司、经纪人、音乐人、编辑等，它为民间音乐人提供了一次平等机会，无论你来自大城市或是乡下，都可以将自己的作品发布到网上，它成就了平民歌者的梦想。杨臣刚就是通过《老鼠爱大米》这首歌曲实现了自己最初的音乐梦想。
良莠不齐
由于网路歌曲传播门槛的降低，任何人都可以在网上传播自己创作的音乐，包括流行音乐、高雅音乐，甚至不健康的音乐，因而产生的作品也会受创作者各方面的素质所制约，产生良莠不齐的现象，近些年优秀的网路歌曲有: 《吉祥三宝》、《隐形的翅膀》、《感恩的心》等朗朗上口、含义深刻、有凝聚力、扣人心弦，而有的作品则低俗不堪，像《那一夜》、《狼爱上羊》等主题空洞，淫言秽语、宣传色情; 《我是你老公》，《不怕不怕》、《嘻唰唰》则语无伦次、废话连篇; 有的痞话连篇，充斥着语言暴力，这些歌曲在客观上败坏了社会风气，毒害了青少年心灵，玷污了音乐艺术，这是令我们痛心和不愿意看到的情况。
二、网路歌曲的利弊一方面，网路的迅猛发展，造就了一批广为流行的网路歌曲，形成了一种新奇独特的文化现象，让世人关注。网路歌曲作为一种新兴的音乐形式，带给人们全新的音乐体验和感受，网路传播的开放性、互动性等特点，使网路歌曲更能够表达人们的一些情感和快速的传播自己的作品，因而更易激发网友创作音乐的积极性，这样的发展平台，为民间音乐创作者提供了很好的发展空间，也为音乐艺术的发展带来了良好的契机，对丰富当前中国的文化形态具有积极意义。
另一方面，网路歌曲创作的过程中，由于它传播门槛的降低而存在一些审美取向和表达方式的不足与缺陷，任何人都可以上网传播自己创作的音乐，因而也不可避免的带来了一些糟粕，再加上某些人/捞上一把0的投机行为，某些格调低下的歌曲，会产生/一颗老鼠屎害了一锅粥0的恶果，毁掉网路音乐的整体名声，使网路歌曲恶俗化。2007年10 月19日中国音乐家协会在京召开了/ 抵制网路歌曲恶俗之风0的座谈会，会上一针见血地归纳了恶俗网路歌曲的六宗病症: 淫言秽语、宣传色情，辱骂攻击、歪唱恶搞，矫情做作、无病 *** ，东拼西凑、废话连篇，佶屈聱牙、语无伦次，哗众取宠、庸俗无聊。
社会形式
一是出现了全社会关注的网路曲目和网路歌手。在这一年里，《老鼠爱大米》成为网路歌曲的代名词，受广大青少年的广泛喜爱，网路歌手杨臣刚大红大紫，很快成为青少年的偶像。
二是网路歌曲从网际网路这个虚拟的世界走向了现实的社会。2004年，以《老鼠爱大米》为题目的第一张网路歌曲专辑出版，其发行量一路攀升。《老鼠爱大米》在中央电视台2005年春节联欢晚会上演唱。"我爱你，就象老鼠爱大米"这句歌词成为青少年的口头语，"老鼠爱大米"成为一个文化品牌被众多的文化公司策划、包装，用来作为开拓市场的标识。
三是出现了网路歌曲赛事。2004年5月，新浪网专门举行了新浪首届中国网路通俗歌手大赛，有5000多网民报名参加比赛，这足以说明网民对网路歌曲关于"网路歌曲与中学音乐教育"的思考的热情和网路歌曲的影响力。
四是出现了网路歌曲奖项。2005年第二届中国唱片金碟奖将设立"网路音乐类"奖项，评比网路歌手和网路歌曲。这个奖项是关于网路歌曲的第一个奖项，也是音乐界对网路歌曲的肯定。
尽管网路音乐还处于初始阶段，但网路音乐的潮流是不可阻挡的。随着网路技术的发展和网路使用普及率的提高，网路对音乐的影响会越来越大，音乐也会因网路的发展更加大众化、生活化。
歌曲影响
网路音乐也是流行音乐的一部分，它是时代发展的产物。网路音乐的流行与传播，对音乐事业的发展有着不可低估的影响。
要关注 网际网路 络对音乐的重要影响
随着网路的普及和技术水平的提高，网际网路对音乐的影响力与日俱增，网际网路与音乐的结合更加紧密，"e歌时代"已经到来。我们应该积极学习，利用网际网路这一新科技手段为音乐事业的发展服务，努力开拓音乐事业的新领域和新境界。不论网路音乐的成效如何，音乐界都应该重视网际网路这一重要平台，自觉地利用这一平台来促进音乐艺术的繁荣和发展。
音乐创作必须坚持贴近实际、贴近民众、贴近生活
贴近实际、贴近民众、贴近生活是当前社会主义文艺发展的指导方针，网路歌曲的大发展再次证明了这一方针的正确性，音乐只有反映火热的社会生活，反映民众的真实情感，贴近人们的生活实际，才能在社会上产生共鸣，才能受到人们的欢迎和喜爱，才能很快在社会上流行起来。其实流行起来的网路歌曲有一个共同特点，就是生活气息浓厚，镟律简单，易学易唱，歌词口语化，甚至大胆地使用方言，生动形象地反映了年轻人的精神世界，因而也就受到了年轻人的广泛喜爱。特别值得注意的是网路歌曲创作者和演唱者大多不是专业音乐人，同样也能出好的作品。而多年来，专业的歌曲创作又有多少流行起来了呢?可以说当前是流行音乐创作的低谷，从事专业音乐创作和演唱的作曲家、歌唱家从这里应该得到一些启示。
音乐艺术的生命在于不断创新
网路歌曲大流行说明音乐艺术的生命在于不断创新，只有不断创新，我们的音乐艺术之树才能常青，才能充满新的生机与活力。因为创新来源于突破传统、突破陈旧的形式而不断变化。网路歌曲的艺术风格与以往流行歌曲的差别在于:它适应了当前的社会生活，摆脱了说教、沉重、封闭、崇拜，日益走向快捷、世俗、开放、休闲。网路时代的到来，使人们的生活和娱乐方式受到了深刻影响，社会也需要有与之相适应的音乐艺术形式。音乐只有不断创新，做到与时代的需要合拍，才能有新的发展。
传播影响
流行音乐本身的艺术价值和品质固然重要，但传播方式是否给力也直接限制了音乐的知名度。传统的流行音乐传播途径主要是通过电视、广播节目进行宣传，通过磁带、CD 等发行。然而一方面电视、广播节目具有很强的时段性，另一方面正版磁带、CD 的价格往往会比较贵，作为流行音乐的主要客群的年轻人门往往需要省吃俭用才能应付这笔开销。这在一定程度上限制了流行音乐的普及。
网际网路为流行音乐的进一步深入人心提供了绝好的平台。宣传方面，许多播放工具为用户提供诸如"今日推荐"、"排行榜"、"淘歌"等功能，成为新曲宣传的重要途径之一。推广方面，在网上，90% 的音乐都可以免费试听、下载，同一首歌在网上可以搜寻到各种不同的版本，满足不同听众各异的需求，还可以方便地观看高清版MV。以至于似乎只要有一台电脑，天下的流行音乐都可以触手可及。
首先，听众可以利用搜寻引擎工具根据自己的需要有针对地进行歌曲信息搜寻。自由度和选择性都有了很大的提升。而且，用电子资源作为音乐的载体，不仅更加方便快捷，而且避免了磁带、CD 的不可重复利用性，更加环保低碳。
其次，网路共享的理念让受者也成为了传者。通过P2P 软体，使用此软体的人可以直接交流信息，相互下载对方硬碟里的档案，使得音乐传播去中心化、平等性、网路平台化的特征显露无遗。这样不仅增加了听众之间的交流，而且也摆脱了以前有什么接受什么的被动尴尬局面。在媒体多样化和充分个性化的时代，人们不喜欢追求千篇一律的信息，都想用自己独特的资源来标榜个性，传媒老大已荡然无存。
正确引导
不可否认，网路歌曲为当前中国的文化注入了一股新鲜的草根气息，在艺术世界呈现法无一宗和多元文化的时代，我们应以开放的心态承认其存在的合理性，以批判和建构的眼光来思索网路歌曲的生存及走向，促进网路歌曲的良性发展:
恶俗网路歌曲产生的根源
1. 传播门槛低、商人唯利是图。网路时代，网路歌曲发布的门槛逐步降低，为低素质、急功近利的创作者和歌手大开方便之门，他们通过部落格、网路音乐、无线音乐等方式，千方百计走低俗无聊、自我炒作的路子，只要能吸引人，哪怕再色情、再露骨的歌词都敢写敢唱。与此同时，某些音乐网站唯利是图,扭曲歌曲的衡量标准，恶意炒作网路歌曲排行榜，煽动听众非理性、低层次的需求。
2. 手机彩铃下载业务的兴起。帮助这些网路歌曲快速流行的，还有手机彩铃下载业务的兴起，这些歌曲以彩铃为依托，迅速传播。网路歌曲里歌手是谁并不重要，只要有一两句镟律得以在网路或彩铃上反复播放，歌曲的传播效应迅速提升。中国传媒大学曾遂今教授说，网路音乐传播以点击率或下载率高为荣，点击率和下载率可以直接转换成财富，这是网路歌曲走向恶俗最大的根源。
3. 年轻人的价值观受到冲击。恶俗网路歌曲流行主要是世界观还未完全定型的年轻人在价值观等方面受到社会动荡思想的严重冲击，在浮躁心态作用下，年轻人有互相攀比的心理，你俗，我比你更俗;你搞笑，我比你更搞笑，只要能宣泄情感就尽情唱。
4. 部分听众音乐品位低下。在网路音乐的客群方面，部分人在金钱物欲的薰染下，内心的美丑善恶颠覆，崇尚享乐主义、拜金主义，音乐品味及其低下,无疑对恶俗网路歌曲成风起到了推波助澜的作用。
5. 原有音乐市场管理办法失效。网路的迅猛发展使网路歌曲在世界任何一个覆盖之地都可上传发布。它突破了原来传统的传播渠道，且产生的数量浩如烟海，这使原来按部就班的音乐市场管理办法监管起来显得非常困难甚至失效。
正确引导网路歌曲良性发展
1. 加强网路文化产业管理，建立健全的管理法规。
面对网路歌曲恶俗之风的盛行， *** 加强行政监管部门对网路音乐的管理，出台一些法律法规约束/越轨0的行为。可喜的是，2009年12月5日，在北京举行的第七届中国国际网路文化博览会上，文化部文化市场司副司长庹祖海表示: /网路活动是人类社会生活的一部分，因此需要在技术基础上，通过法律渠道规范构建一种新型的网路社会公共秩序0。网路歌曲也会随着各管理法规的健全逐步走向规范化。
2. 加强社会责任感，用优秀作品占领网路阵地。
音乐工作者要进一步增强社会责任感，推出内容优良的文化产品，自觉抵御不良内容的侵扰，摈弃低级恶俗之风，推动网路音乐健康发展，努力创作更多民众喜闻乐见的适合网路传播的优秀歌曲，用健康向上的歌曲作品占领网路空间。同时对于网路歌曲创作，仅仅依靠过去的音乐写作方式是不行的，作曲家也可步入网路音乐创作的行列，采取多渠道多形式提高青少年的音乐品位和鉴赏能力，淡化、排除甚至消除恶俗音乐对人们的影响。
3. 加强价值观教育，自觉抵制恶俗之风。
遏制网路恶俗歌曲的盛行，更多地有赖于广大国民整体美学素质的提高和艺术品位的升华。恶俗现象并不可怕，可怕的是俯首听命于恶俗的摆布，不再追求有意义有价值的生活。对恶俗网路歌曲，每一个网友都应建立一种意识，在传播音乐的过程中更应该明白自己是一个社会人，要承担起码的社会责任，形成对恶俗歌曲/人人抵制0的氛围。同时，学校、家庭、社会应加强对青少年价值观的教育和影响，培养自信开发的民族心态与精神风貌，自觉抵制恶俗歌曲的侵袭。
4. 评价导向。
相关机构和部门应定期进行网路歌曲的评选活动，建立科学网路歌曲评价机制，如组织网路歌曲创作大赛，为年轻一代构建一个创作和评价的平台，激发他们的创作兴趣，对他们的创作通过客观正确的点评将网路音乐引入一个良性的轨道，用优秀音乐作品占领网路阵地，让恶俗网路歌曲没有生存空间。
网路歌曲伴随网路的普及而产生并迅速发展,其平民性、开放性、互动性等众多优越性得到广大网民的认可。网路歌曲作为一种新兴的音乐形式，带给人们全新的音乐体验和感受，尤其得到好奇心强、接受能力强的青少年的青睐，迅速成为青少年生活的一部分，而由网路恶俗歌曲所引发的恶俗风波，也让我们注意到网路歌曲创作的过程中，存在一些审美取向和表达方式的不足与缺陷，相信通过社会各方面的努力和人们艺术水平的提高，网路歌曲最终会走向真正的辉煌。
