Question

徐克的电影有很多，其中他的拍摄特色是什么？

Answer 1

徐克的电影作品武侠情结，金庸是武侠的织梦人，那么徐克就是武侠的造梦人。无数凄绝的故事经由徐克，演变为今日的惊世之作，深入人心。

《黄飞鸿》这部拍摄于世纪末凄风苦雨中的电影，表达的是徐克逆流而上的勇气，影片中对黄飞鸿人物的塑造，象征了一个人甚至一个民族在处于弱势时应该所持的富强不惜而又开明理智的态度，影片是英雄主义的重新确立。影片主人公的精神和心态正是一个民族希望之所在。

《新龙门客栈》徐克给这部电影赋予了很多现代意义，如整部电影更快的节奏，更鲜明的人物形象，更深远和意义深刻的台词，更精彩飘逸的武打场面。

《笑傲江湖》系列可以说是浪漫派武侠电影的极致，以金庸的小说为蓝本，徐克重新编制了一个瑰丽无比的武侠世界特别是电影中的东方不败造型给我们留下了深刻的印象，成为片中最耀眼的人物。《倩女幽魂》该影片后来在美国上映，徐克和程小东被誉为是东方的卢卡斯和斯皮尔伯格，并且评价《倩女幽魂》中的画面只有在梦里才想象得出来。

Answer 2

徐克有自己创新的思维，另外他也是一个武侠迷，徐克过去到现在拍了很多部武侠江湖电影，他内心里有自己的武侠世界。特色应该是比较注重情节，人物对话，还有打斗的表现张力

Answer 3

徐克（Hark Tusi），1950年2月15日生于越南西贡市，祖籍广东省汕尾市海丰县。香港电影导演、编剧、监制、演员。

武侠动作片是香港电影中的一大特色，而继关德兴、张彻、胡金铨、楚原等之后，徐克成为八九十年代香港武侠电影的最重要的领军人物，以《倩女幽魂》系列、《黄飞鸿》系列等，写就了一篇篇的“武林传奇”，印记了香港电影的起起落落……

徐克早年留学美国，接受了系统的电影专业教育，造就了他敏锐的艺术感知力和蓬勃创新的能力；而他毕业后所在的香港，又是当时世界上最具亲和力和草根性的电影市场，这种环境要求他随机应变，尽可能创作吸引观众眼球的作品。再有，徐克从影的上个世纪八九十年代，正是电影制作技术突飞猛进的二十年，更有利于充满奇思妙想的导演将天才转化为银幕现实。

几方面因素的综合，造成了徐克作品创新与求变的一面。徐克之所以被冠以“徐老怪”的名号，其实不是说他做人有多怪，而是说他拍片屡有新意，不按常规，能够突破旧有的框架、创造属于自己的空间。

1979年，徐克导演了武侠电影《蝶变》，这部以“武林新纪元”为背景的未来式武侠片显得与当时流行的邵氏或者嘉禾的武侠片有很大的不同，也被不少影评人赞誉为香港电影新浪潮的代表作。

加入成立于八十年代初的新艺城之后，徐克逐渐的减少了电影风格的颠覆性，而投身于主流电影潮中，但他也往往能在这些主流潮里拍出新意，使得他成为时代的弄潮儿。

鬼马智多星》、《我爱夜来香》是对于传统歌舞片、侦探片的融合，甚至融于《北非谍影》式的爱情故事，《新蜀山剑侠》改编于还珠楼楼主的小说原着，但也融入《星球大战》系列的特色，《英雄本色》还开了一代英雄片的热潮。更重要的是，他导演或者监制的《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖2东方不败》等武侠片，几乎成为当时武侠片热潮的代名词，引领出一代风骚。

徐克的电影可看性是最强的，把江湖用极尽写意的方式表达，形式夸张，但并不大于内容。拿卧虎藏龙作比，李安拿武侠做壳，讲的都是人性，此人性今古相同，而徐克纯粹只是让观众看到那么一个前所未见的武侠世界。徐克不擅长讲人性，所以我们记得的都是他的古装武侠片，不记得有什么现代戏。

Answer 4

徐克的电影是比较注重情节，人物对话，还有打斗的表现。

Answer 5

徐克的电影可看性是最强的，把江湖用极尽写意的方式表达，形式夸张，但并不大于内容。拿卧虎藏龙作比，李安拿武侠做壳，讲的都是人性，此人性今古相同，而徐克纯粹只是让观众看到那么一个前所未见的武侠世界。徐克不擅长讲人性，所以我们记得的都是他的古装武侠片，不记得有什么现代戏。