如何评价张靓颖的唱功？
T1（居下），缺乏声乐系统，抢先注册海豚音。气息、音准、乐感过差；
张靓颖，是一个寻常音乐爱好者能做到的极限。
张靓颖15岁时，父亲因病去世、母亲因故下岗后，张靓颖主动扛起家庭经济的重担，业余时间到成都音乐房子酒吧驻唱。从此开始了音乐对于张靓颖而言，就是和相依为命的母亲的收入来源，也是全家的主要收入。
迫于生活，直接导致了张靓颖的音乐方向越发朝着商业优势和商业竞争性前行，而并非是深层次音乐审美的方向。非音乐科班出身的基础声乐系统问题也暴露无疑。
总体而言，张靓颖的优缺点十分明显。基础声乐训练底子过差。女歌手张靓颖与男歌手张杰，这两位成为了新生代之中以音高博取眼球的佼佼者。
张靓颖的个人音域，抛开高质量可以达到恐怖的三个八度+11音：A2-G#6；但是低音和高音质量，受制于腔体共鸣和乐感的表达。
以下，简单从音色、音准音域、腔体共鸣三个角度阐述：
1：音色：不统一，跟着喉位跑。结论：合格但不具有特色，腔体对于音色改变过大。
张靓颖的音色，处于一个 分音高阶段的差别听觉 。
简单说，分为以下几段：
张靓颖的音色，是大部分非系统声乐女歌手都存在的典型问题： 音色跟着喉位跑 。
在中低音区，张靓颖为首的非声乐系统歌手，会通过 压低喉头 的方式来降低音高。这种物理性方式，会破坏喉位导致声带厚度改变。
控制声带拉伸的有两条肌肉， 一个是控制厚度的甲杓肌，一个是控制长度的环甲肌。甲杓肌拉紧，声带会变厚，环甲肌拉紧，会造成声带拉长。这是两个维度。
在流行音乐演唱之中，甲杓肌是要处于一个参与状态，还给与胸声的质感点缀，环甲肌不用。
正常的低音，应该是甲杓肌处于一个稳定状态，而环甲肌进行高低音控制。这种状态的核心是，甲杓肌提供的真声质感不变，同时给与发音点的统一性，发音点的统一，可以有效地减少低音状态的喉位变化。
音高变化，喉位一定会变动的，因为声带需要提供振动频率的不同，但是幅度可控。音色通过发音点和演唱习惯可控。声带提供的音色不能变。
在这动态的复杂过程中，需要意识到两点：
1：发音点的挂上去；
2：喉位的变与音色不变；
这是需要一个很全面系统的练习和意识认知。张靓颖处于一个欠缺状态。
所以她的低音，不仅是音色问题，共鸣也存在很大的问题。
2：音域；最强本钱。音准：半职业等级。A2-G#6，张靓颖这差一个音达到四个八度的音域。这是华语音乐史上，除了黄绮珊之外的巅峰的音域。包含人声的黄金音域C3-C6；这一点，是张靓颖最强的音乐可塑性。
相比于2005年的《超级女声》，不论是冠军李宇春，还是亚军周笔畅。在音域方面，那就是被张靓颖吊打的状态。同时，李宇春还存在过于偶像化咬字唱腔，内容过少的问题。而张靓颖早在参赛之时，就以一首G5以上的超强头声，打开了音乐噱头。头声，正是大众常说的“海豚音”。对比中，张靓颖显得特别强。
这一手，被两年后的一位名为闰土（张杰）的男生学到手。通过张靓颖的方式，这位张闰土开发出了男生的海豚音。听起来极为噪音化。多提一嘴，头声对于男歌手而言不存在听觉欣赏性，对于女声而言存在着花腔女高音的最完美听觉审美。这一点，源于声带构造。周深这种压缩模拟女声声带的男嗓，当另当别论。
但实际上，张靓颖的音域阶段性比较明显：
1： A2-G3：统一音色改变，喉位不稳，不具备可听性声压。音色老成；
2：G3-G4：可控的中音区，这个音区，基本上是大部分的歌曲前奏主旋律。音色正常；但部分G3以下音高的加入，导致了张靓颖的一个通病：歌曲A段难听，这一个通病，在《我是歌手》之中尤为明显。
3：Bb4-B5：Bb4，B4两个音还挺好。但是在C5的时候，处于一个换声点，C5的音高出现部分卡嗓子。质感一般，C#5之后，开始进入强混程度，这个强度，张靓颖的音准开始进入绝对值。进入了质量最高的听觉音区；D5-G5；D5是张靓颖很好听的音高，不局促，声线金属性。很强。强混极限在B5，但是实际上G5的可听性要远高于B5；
4：B5-G#6：头声领域。这阶段，也不错，但是越发趋于乐器化。在B5-E6之间，还具有部分花腔女高音的可听性，但是E6之后，就不具备太多的可听性。
但不论如何，张靓颖的超强音域，已然可以成为T1的阶段。
说完音域，简单说一下音准： 存在半音偏差 。
在张靓颖的个人事业顶峰的《我是歌手》时期，她就出现过明显的跑调事件。一次现场粉丝见面会，张靓颖的《如果这就是爱情》之中，开头第一句“做了选择 对的错的”，尾音就跑了调。
这时候，她已经是好莱坞主题曲演唱歌手了。
腔体共鸣：腹腔是主要问题。张靓颖的最大短板，和张韶涵、蔡依林一样。都是在腔体共鸣上存在比较大的问题。腹腔导致了较大程度的气息包容性不足。如此，引发了诸多问题。譬如最直观的声压不足可听，以及腹腔支撑不足导致的喉位移动和共鸣腔不稳。
1：腹腔；
在具体腹腔之上，张靓颖与张韶涵一样，都处于一个胸腔为主，以胸腔带动腹腔的阶段。腹腔和胸腔分离的声乐练习，是属于流行声乐基础功。但凡进入过专业或者是有进修过专业的声乐老师练习，都不会有这样的问题。
如此腹腔的问题，会进一步让张靓颖认知为，中音区和高音区越来越强，发挥优势永远是商业认知的惯性思维，如此低音成为木桶短板，进而成为不断影响音准、乐感的弊端。
低音是构成乐理核心和和声的基础，在这之上，具有了乐感。根本性而言，张靓颖的乐感问题，是在与腹腔支撑的薄弱导致。
在高音区和中音区，因为较高的音高，需要的共鸣性更高，所以腹腔会处于一个被动的支撑状态，会参与主要共鸣支撑。这种假象被不断地强化，就造成了他们声乐系统过度缺少认知。
2：胸腔、咽喉：
张靓颖在胸腔上处于一个平均水平，咽喉之中的话，强混的声带压缩和边缘化气声还是很强的。
3：上颌窦、蝶窦、额窦；
这是张靓颖的最大优势，她得以打开欧美市场的核心，就在于欧美观众也吃高音这一套。因为张靓颖的音高已经超出了普通流行音乐女歌手的最高音，具有一个美声和流行的融合。还是具有一定的受众认知的。
总结一句话 ，张靓颖的高音优势有多强，她的低音、乐感。音准就有多弱。但作为一个养家糊口的女孩，张靓颖足矣让人钦佩。
应该说她的唱功在中国乃至亚洲的歌手里是顶尖水平了！抛开海豚音不说，演唱技巧已经很好了，真假音的互换很纯熟，高音部分也很有质感，很响亮，音域非常不错，基本功、底子包括嗓音条件都是不可多得的好歌手，现场更是很优秀很多的影视剧主题曲演绎的很到位，尤其是天下无双让人听了感觉就是小龙女唱的一样，画心也是无第二人能演唱的这般到位，我认为张靓颖在今后可以提高的就是情歌的表达能力，总是感觉大陆歌手的情歌听着空空的，没有色彩，虽然唱功没得挑！我在现场听过张靓颖的演唱会我的评价对她还是很高的，是大陆歌手中我最喜欢的，希望她加油，可以越来越好！
张靓颖，很多人都特别喜欢这位歌手，很多人觉得她的音色太过于美丽，很多抒情歌曲经她的声音唱出来，总感觉动人心魄，而且她的高音更是被人赞誉，称为海豚音公主。
张靓颖的音色是特别美丽的，我总感觉 她的音色很清凉，有一种空旷的感觉，总给人无限遐想的感觉。她唱起抒情歌来，可以说声音让人感觉到了一丝悲凉，随着她清亮婉转的声音，我们就感觉一股寒意迎面而来，这股寒意夹杂着伤心，夹杂着不甘，爱情的酸楚被她尽数的用歌声描绘出来。
张靓颖演绎一些抒情歌曲，绝对是特别有优势的，让人听着听着就流下了眼泪。她为很多影视剧演唱过主题曲，主题曲都是一些抒情的歌曲，这些歌曲也成为了她的代表作。我相信大家最熟悉的就是一首《画心 》了，这首歌，张靓颖用她低沉的声线唱出来，低沉却不沧桑，带着几丝清凉婉转，把一个女人的伤心倾诉的淋漓尽致。所以张靓颖的抒情歌曲特别动情，她善于把 情感 融入进去，让人感觉听她唱歌就是在享受一段故事。
张靓颖的高音也是很多人赞赏的，特别清亮，但很悦耳，不像很多扯着嗓子唱的歌手一样感觉起来很沧桑的感觉，张靓颖的高音让人听着很舒服。
张靓颖，是超女里我最看好的。
唱功实际上，有很多人会误解为只有所谓的飚高音，甩花腔，或者有明显的颤音等等！
我对于唱功的理解，是歌者对一首歌曲的情绪，呼吸，层次，编曲意图等的把控能力！张靓颖，在处理主歌部分时候的细腻度是现在国内歌手里算是很好的，副歌的升华，过门的海豚音等，那种张弛有度，收放自如，都算得上是实力派歌手之一！
她还是从酒吧驻唱出来的，处理歌曲的自然感觉，是科班出来的歌手无法相比的（您可以脑补下科班出生唱歌的感觉）！
好啦，个人愚见，她算是很不错的之一！
张靓颖的唱功有很多种色彩，她最擅长的就是唱细腻的歌曲，像刚刚结束的《梦想的声音》，她演唱的《短发》还得到了原唱香港清新天后梁咏琪的翻牌。
张靓颖一直以来都有苦情歌天后之称，她最著名的歌曲《画心》就是唱的细腻又荡气回肠。她传唱度高的歌曲像《终于等到你》、《如果这就是爱情》、《如果爱下去》都是这类的歌曲，这些都是她能处理的比很多歌手好的。
张靓颖被流传甚广的必杀技“海豚音”，都为她的唱功加分不少，唱商高了，其实最该提高的是音乐审美，她在《我是歌手》中，有四个第7垫底淘汰，完全是她的音乐审美不够高，《冬天里的一把火》不该第七，应该排第一，可惜艳俗的歌词并不能让观众们买账，但音乐和唱功是无可挑剔的，《是否》、《生如夏花》应该排第七，但与唱功无关，而她对歌曲的审美不够高，《生如夏花》这么空灵唯美的歌曲因该是她擅长才对，而她却改编得乱七八糟，若简单吟唱，一定是让人惊艳的，就像她返场表演的《ALL OF ME》，真诚简单而感人。
张靓颖声音温暖大气，声音自带各种颜色。东京版的印象西湖雨与喜多郎的合作属世界顶级演唱水平，海豚音与配乐声淋漓尽致浑然一体。现场经久不息的掌声足以说明。
张靓颖的声音收放得很自如，高音转为内敛，对 情感 的运用更加深入。对声音的把握比较熟练。她懂得如何运用自己的声音，更加懂得了如何发挥自己声音特色。除了雄厚饱满之外另一个最亮点。在歌曲的驾驭上比较注重了声音和 情感 的结合，对细节的处理丝丝入扣；在声音技巧上，对弱音掌握越加纯熟，做到了换声点的越加模糊，使其真假声转换自如，以到达到弱音呈漂浮的状态。
张靓颖的高声区穿入云霄唤醒听众的灵魂。她整体音域的音色已经持之平衡，特别注重咽音技巧，加入了更多的混声，声音更加细腻，更加婉转，显得即柔软妩媚又高亢嘹亮。
张靓颖演唱时，低音共鸣已经加强；中音保持着其内敛的特质却不失圆润；高音则透彻光亮，加入了咽音技巧后，声音在高处韧性十足，收放自如。
张靓颖对一首歌曲的情绪，呼吸，层次，编曲意图等的把控能力很强，在处理歌曲的细腻度方面很专业，张弛有度，收放自如，因为她还是从酒吧驻唱出来的，所以处理歌曲的自然感觉，是科班出来的歌手无法相比的。图片和文字资料均来自网络
首先得说明，唱功和音色、音域不是一种概念。音色、音域更多的是先天能力，类似于篮球运动员的身高。而唱功主要是演唱的方式和技巧的掌握程度，体现在两个方面，掌握不同演唱技巧的数量和合理选用演唱技巧的能力。
针对张靓颖来看，她的音色和音域都不算完美，与传统的实力派歌手，尤其是以高音能力为特点的实力派歌手有明显不同。但是，她在演唱技巧掌握的种类和数量来看，确实非常广泛，国内流行歌手应该是第一没有之一。这从她涉猎的歌曲风格种类即可看出来，传统情歌、舞曲、摇滚、中国式R&B、欧美传统R&B、民族、跨界、Newage、电声、说唱，等等均有所涉猎，几乎每个门类都有拿的出手的代表作。同时，在翻唱方面号称中华曲库，在很多综艺节目翻唱很多歌手的成名歌曲基本没有失手的情况。
而从掌握和选择合理唱法的角度看，她的进步和提升，在这十几年间非常明显，从一开始什么歌曲都在使用转音技巧，到现在能够很好的拿捏一些苦情歌煽情的尺度，这个里面的进步还是很显著的。在对音乐的理解方面，也达到了很高的成就。
在唱功方面的极大优势，导致了市场方面的成功。一方面，收获影视歌曲合作极多，这是因为演唱风格广泛适应性强，也能够与创作团队良好互动。另一方面，在音乐类综艺节目极受好评，能翻唱的歌多，节目适应性好，能提升节目质量。某种角度来说，在国内专业界，是最受好评的流行歌手。
唱功没得说的。真捧，美丽又善良可爱，
张靓颖的唱功是被圈内和歌迷一致认可的
唱功美貌与智慧一身的女人。
