如何评价港囧
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就像人都有很多面向一样,一部电影,也应该有很多的面向,分界线是观看电影的角度。比如《泰囧》,如果是以票房算,那么这就应该算是徐峥过往的一个巅峰了。而如果是以艺术性来看,那么喜剧基本就可以被忽视了,更别提在喜剧历史中以票房惹眼的《泰囧》。成龙大哥从未获得香港金像奖最佳男主角,但他深深知道这个最佳男主角是不以拳脚论的,所以,他也因此能心安。而因《泰囧》走上票房巅峰的徐峥,是否能再因《港囧》而成为下一个巅峰,那么我们就要两说了。毕竟,被票房和口碑捧起来的《让子弹飞》巅峰过后,《一步之遥》也是被票房和口碑给淹没的。水能载舟,亦能覆舟。何况,巅峰过后,人的心态视野都会变,难免会有所松懈,因此,有些东西就不那么执着了。
当然,我并不是说,《港囧》一定会走下坡。我想说的是,人的口味是多样的,品尝了一次之后,就会要更刺激的。而《泰囧》把观众的口味吊起来之后,《港囧》是否能再接再厉,这点我们是要谨慎对待的。
《港囧》我们应该怎么来考量呢?我的观点是,一部电影的成功,与编剧的能力直接相关。今天之所以谁都能当导演,就是因为大家觉得,导演的很多功力不值一提。因此即便仓促上马一部电影,到电影院溜一圈,很大概率上,也能获得不错的回报。于是,电影投资圈,就这样被搞乱了。而电影的整体质量,也就是这么直线下降的。
实际上,近年来,好的电影背后,除了万众瞩目的导演外,都少不了做足功课的编剧。而从编剧圈看电影,除了不受重视的抱怨外,很多金牌编剧也都在批判电影圈的乱象,尤以芦苇为最。我认为芦苇是好编剧,知道慢工出细活,从他手中,也出过不少好电影。但是,就像芦苇所批判的,今天大量的钱砸进来之后,就没有慢工什么事儿了。跟谁过不去,也不能跟钱过不去啊。而好编剧,是会跟钱过不去的,因为好的剧本背后,有编剧的荣誉感。虽然,荣誉感在今天一文不值。
因此,说到《港囧》的编剧,束焕的历次作品,他擅长的电影类型,他电影的大致结构。以路径依赖的角度看,命题作文的《港囧》,很可能依然在依赖的这个路径上。那么,以超越《泰囧》的观影心态来看,《港囧》要达到观众惊喜的心理预期,其实有些难度。但从导演徐峥来看,以及他历次参与的喜剧电影来看,即便是短暂的走个过场,他都能表达出自己与众不同的喜剧感来。从这点看,徐峥的喜剧,有他自己深刻的意味。因此,徐峥和他的电影,这里头也是有矛盾的。而对《港囧》的期待,最重要的就是,他《泰囧》之后的心态,以及他对自己喜剧的坚持程度。
徐峥,和他的喜剧,在中国喜剧电影风格上,陈佩斯是一种,冯小刚是一种,徐峥是另一种
http://www.zhihu.com/question/29068221/answer/62722697
当然,我并不是说,《港囧》一定会走下坡。我想说的是,人的口味是多样的,品尝了一次之后,就会要更刺激的。而《泰囧》把观众的口味吊起来之后,《港囧》是否能再接再厉,这点我们是要谨慎对待的。
《港囧》我们应该怎么来考量呢?我的观点是,一部电影的成功,与编剧的能力直接相关。今天之所以谁都能当导演,就是因为大家觉得,导演的很多功力不值一提。因此即便仓促上马一部电影,到电影院溜一圈,很大概率上,也能获得不错的回报。于是,电影投资圈,就这样被搞乱了。而电影的整体质量,也就是这么直线下降的。
实际上,近年来,好的电影背后,除了万众瞩目的导演外,都少不了做足功课的编剧。而从编剧圈看电影,除了不受重视的抱怨外,很多金牌编剧也都在批判电影圈的乱象,尤以芦苇为最。我认为芦苇是好编剧,知道慢工出细活,从他手中,也出过不少好电影。但是,就像芦苇所批判的,今天大量的钱砸进来之后,就没有慢工什么事儿了。跟谁过不去,也不能跟钱过不去啊。而好编剧,是会跟钱过不去的,因为好的剧本背后,有编剧的荣誉感。虽然,荣誉感在今天一文不值。
因此,说到《港囧》的编剧,束焕的历次作品,他擅长的电影类型,他电影的大致结构。以路径依赖的角度看,命题作文的《港囧》,很可能依然在依赖的这个路径上。那么,以超越《泰囧》的观影心态来看,《港囧》要达到观众惊喜的心理预期,其实有些难度。但从导演徐峥来看,以及他历次参与的喜剧电影来看,即便是短暂的走个过场,他都能表达出自己与众不同的喜剧感来。从这点看,徐峥的喜剧,有他自己深刻的意味。因此,徐峥和他的电影,这里头也是有矛盾的。而对《港囧》的期待,最重要的就是,他《泰囧》之后的心态,以及他对自己喜剧的坚持程度。
徐峥,和他的喜剧,在中国喜剧电影风格上,陈佩斯是一种,冯小刚是一种,徐峥是另一种
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