Question

关于调式和和弦 进来看问题

对于调式 我实在搞不太懂
请高人用通俗简单的语言回答我几个问题
回答得好我还会加分的
谢谢了

问题一
比如大调 它的音程关系是全全半全全全半
那意思是不是 比如C大调 那么它的组成音就是CDEFGAB？（其它的音呢 算什么？ 不能用？）

问题二：
比如在C大调里 C、E、F是C和弦
那么在比如E大调里 钢琴键上的C、E、F还是C和弦？？？

问题三：
小调 是不是就以小三和弦为主？ 还是必须是小三和弦。。

问题四：
比如G#小调里的G#小三和弦是不是就是键盘上的G#、B、D# 三个音？

Answer 1

问题一
确切地来说，C大调的自然音阶的消肢音程关系是全全半全全全半，组成音就是CDEFGAB。其他音作为变化音槐猜使用。
除了自然音阶，还有两类调式音阶：旋律音阶和和声音阶。如果是和声C大调，音阶里降低第六级音。如果是旋律C大调，上行时没有变化音、与自然大调的上行音阶相同，但下行时降低第六级音和第七级音。
这是调的概念：由符合基本音阶的音程结构所构成的音列的音高位置就叫做调。所谓的基本音阶，通常便是指自然音阶，写成唱名，就是大调的do、re、mi、fa、sol、la、si和小调的la、si、do、re、mi、fa、sol。所以楼主写的那个音程关系，其实是挺狭隘的，虽然平时我们都这么理解了。

问题二：
这里讲的应该是和弦的命名。我们通常用根音音名的大写来标记和弦。所以楼主说的，确实可以称C和弦。不过一般来说是CEG组成C大调里的和弦，因为从传统上来说，和弦都是遵循三度叠置的原则。

问题三：
小调的概念是这样的：一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为小三度，那铅桥型么这个音阶就被称为小调音阶，基于此音阶的调式的便为小调。
所以主要是看主音、主音和三级音的音程关系。如果是大三度了，那就是大调了。

问题四：
升g小调吧，没错，主和弦就是#g-b-#d。因为根音与三音为小三度，三音与五音为大三度，根音与五音为纯五度，所以是小三和弦。

追问

很复杂啊
那一段旋律配什么和弦需要注重些什么？ 当然意识也很重要 有什么流程性的东西吗
是不是根音或BASS音跟着这一小节的主音走就行了？

追答

配的话，说起来就复杂了。只能跟你说点理论上的东西，比如说配和声：
1，和声与旋律的进行并不具有一致性，如果旋律急促，你的和声可以缓和；如果旋律悠扬，你的和声可以加快节奏。
2，运用不同的和弦，比如C大调，配的时候不要只用主和弦或转位，也不要局限于属和弦、次属和弦。
3，多用和弦的转位。
4，低音部的和弦（比如贝司）往往和旋律的进行相反，比如旋律往上走，低音的和弦会往下走。
5，各个声部的和弦保持对比。

所以跟着主音走还是不够的，配和弦不能只看小节，要从全曲的角度看，这样才能配得好。

另外，千万避免以下情况：
1，为旋律的每个音符分别创作和声。这样，你的音乐就不流畅了，也很死板。
2，使用有限的和弦。这样，你的音乐就不够丰富。
3，所有的和弦都位于原位。这样，缺少了和弦转位能带来的影响。
4，对低音部的和弦不在乎。低音往往能够使高音不至于太飘，从而达到平衡声音的作用，没有低音的话，音乐会显得轻浮，除非你是写天马行空的音乐。
5，和弦被安置在同一区域，而非大范围的散布和对立。

流程性的东西，从理论上来说是有的。但是我建议你不要拘泥于这些流程性的东西。和声永远为旋律服务，所以不要太在意你写出来的和声是否符合传统规则，只要能够在最大程度上服务旋律，那么不论你写出来的是什么，这都是一个好和声。

Answer 2

答：问题一，其它音可以用，但属于调外的音。移调，转调时用的到。问题二，在C大调里，其主和弦是CEG，即135。而不是败晌蚂CEF（134）。在E大调里，其主音是E，因而其主和弦是E,升G,B.按固定调唱法是3，升5，7。所谓主和弦，即是该调的主音察埋为根音，往上构成的大三和弦。问题三，小调分谨郑旋律小调，和声小调，自然小调。如C大调的关系小调之A自然小调。其主音为A。其主和弦也就是6，1，3。典型的小三和弦。是自然形成的和旋，而不是必须是小三和旋的问题。问题四，您的意思是升G小调的主和弦是什么音吧？！因其为B大调之关系小调。B大调前是5个升号。FCGDA等音皆带升号。故其主和弦确实是升G,B,升D。
学识有限，如有纰漏，敬请指教。

Answer 3

你学音程吧只有学洞滑余了它你才能懂！你先在钢琴上摸纳滚索吧！
自然大小调二十四个！又有和声大小调旋律大小调各二十让洞四个！音程懂啦学和弦与调式！