中古调式有几种?
早期由古罗马神学家波伊提乌提出的中古世纪的教会调式共有八个:四个正调式和四个副调式,副调式音阶的音域比正调式低五度。中世纪的音阶是从下至上排列,多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚这四个结束音。
拓展资料
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代,所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”,也叫中古调式。这些调式有一个共同特点:其音阶由七个音构成,全部都是自然音,没有变化音,就好像人们只在钢琴的白键上弹奏,因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较,称其为特种自然大小调。
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中,当然那时只是不自觉地运用,并没有现成的理论可供参考。实际上,几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后,由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来,以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述,是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初,有四个音可以做主音:re、mi、fa、sol。以它们为主音,可分别构成四种正格调式:多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊,中世纪却很少用。后来,格拉雷纽斯(Glareanus)给主音为do的调式取名为伊奥利亚,主音为la的调式取名为爱奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成,每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样,我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式,加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
推荐于2017-10-16
1、伊奥尼亚调式
等同于自然大调,例如:C伊奥尼亚调式音阶就是C自然大调音阶。
2、多利亚调式
自然小调性质,升高音阶中第VI级音。
3、弗里几亚调式
自然小调性质,降低音阶中第II级音。
4、利底亚调式
升高音阶中第IV级音。
5、混合利底亚调式
自然大调的性质,降低音阶中第VI级音。
6、爱奥尼亚调式
等同于自然小调,例如:a爱奥尼亚调式就是a自然小调。
7、洛克尼亚调式
自然小调性质,降低音阶中第II、V级音。
扩展资料
调式运用
首先也必须先了解一个概念,就是“元音”的概念,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用。同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是---和弦音。
比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符,其余的音符可以看作是辅音音符.Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到:
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
然后我们再看Dmin7和弦
Dm7=1 b3 5 b7=D F A C
可以得到的调式有:
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最后是属7和弦,G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的调式里面,只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。
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