Question

自然大调与中古调式的区别

Answer 1

自然大调
从自然大调音阶的结构可以看出,此音阶实际上可以分为结构完全相等的两个四音阶,音阶的前段四音阶与后段四段列都是“全音_全音_半音”的结构,前后两个四音列之间可以全音相连接.
如果以C大调音阶为基础,按纯五度关系向上方作一次移位构成G调音阶,则C大调音阶的后段四音列与G大调音阶的前段四音列完全相同
根据这个道理,如继续按纯五度关系向上方移位,可以很容易地推演出常用的“ G D A E B #F #C ”七个大调音阶
C大调: c d e f g a b c
G大调: g a b c d e #f g
D大调:d e #f g a b #c d
A大调:a b #c d e #f #g a
E大调:e #f #g a b #c #d e
B大调:b #c #d e #f #g #a b
#F大调:#f #g #a b #c #d #e #f
#C大调:#c #d #e #f #g #a #b #c

由此可知升记号的产生是有规律的.其先后次序,如按音名排列是“F C G D A E B ”
书写时,高音谱表中第一个升号写在第五线上.低音谱表写在第四线的F音上.然后按低四度或高五度的音程依次加上去(不用加线).新的升记号写在右侧,位置要准确
识别升号调的方法是:记住最后一个升号音是该大调的Ⅶ级音(导音),向上数一个小二度就是该调主音,主音的音名就是调名.如上例D大调调号的最后一个升号是“#C”,其上方小二度是“D”,因此是D 大调
中古调式
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。 后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为do的调式取名为伊奥尼亚。 副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。 下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下： 1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。 2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。 3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式. 4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式. 5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。 6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。 7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.
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