《寄生虫》横扫奥斯卡！但它的结局你真的看懂了吗？
刚刚过去的第9 2届奥斯 卡上，韩国电影《寄生虫》赚足了眼球。
再加上去年在戛纳，它为韩国电影捧来的 首座金棕榈奖 ，毫无疑问，《寄生虫》成为2019 最成功的亚洲电影 ，可以载入史册。
翻译成白话就是说， 电影不光要「好」，还得要「好看」。
《寄生虫》正是很好地做到了以上两点，兼具了商业性和艺术性，才取得了巨大的成功。
有人会认为它的表达太过直白，少了李沧东《燃烧》那样的诗意和韵味。不过这样的处理让所有人都能看明白，也为电影吸引到了更多的观众。
奉俊昊导演大学时主修 社会 学专业，所以他的作品总会涉及现实问题，真实、犀利，却又充满人文关怀。
跟韩国本土的李沧东、金基德、洪尚秀等导演相比，他比较偏商业，这也曾为他招来了不少质疑，但 他总能把商业和艺术平衡好。
从处女作《绑架门口狗》，到饱受赞誉的《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》，再到一举敲开好莱坞大门的《雪国列车》，以及直接冲顶的《寄生虫》，都是如此。
奉俊昊作品元素海报
说回《寄生虫》这部电影，奉俊昊一贯的直白，比如用明显不同的光线、色调来表现人物之间的差距。
比如基泽一家所住的地下室窗口，在不同时期的对比：
第一阶段 ：
一家人没有工作，生活穷困，地下室窗口灰暗的光
第二阶段 ：
一家人混入社长家，生活好转，虽是夜间，但是暖光
第三阶段 ：
悲剧发生，同一扇窗子，画面呈现忧郁的蓝色光
同样的，影片有一个片段拍得极其精彩，就是基泽一家设计陷害前管家的剧情。
它 表现的是「见不得光」的诈骗过程 ， 却采用了明亮的光线和色调 ，背景则是高雅、激昂的弦乐，庄严而明亮的配乐，形成强烈的反差，造成了一种荒诞的喜剧效果。
除了光线，还有很多细节，比如 随着一家人经济状况的变化，吃的东西都在改变。以及交叉剪辑的精妙。 （具体可看视频）
这种 细节还体现在人物刻画上。
有些人觉得影片对富人持暧昧态度，却一针见血地批判和穷人。其实，还真不完全是这样。
影片中，基宇一家用尽各种手段去寄生在富人家，但在待人处事的一些细节上，可以看出他们并不是完全的恶人。
富人一家虽然看起来是受害者，但影片的许多细节都能看出他们也有虚伪的一面。
朴社长嘴上说着不是试驾，却盯着咖啡杯想看 基泽开车稳不稳。
其实， 奉俊昊只是描绘了一个真实的 社会 图景。
上层富人们虚伪，冷漠，但底层的穷人也并不无辜，大家都只是在为自己的利益努力而已。
影片里基泽的妻子说，不能说有钱人「有钱而且善良」，而是因为他们「 有钱所以善良。钱是熨斗，可以把一切褶皱都烫平 」。所以富人们有更多的精力选择善良，而穷人们则常常只能斤斤计较，为生计想尽办法。
其实， 如果能够自由选择，有多少人会在优越的生活中去故意行恶呢？
影片在空间关系的设计也很有深意。
比如，基泽一家虽然很穷，挤在地下室里，但是他们一家四口互助友爱，其乐融融，过得洒脱， 镜头上也经常有他们所有人同框的情况 。
不管是在地下室还是在豪宅，导演给穷人一家安排了很多同框镜头。
富人一家却很少同框 ，这是导演用镜头空间中人物的距离来表现角色亲密程度的技巧。
电影中的穷人拥有富人渴望而又不可企及的亲密关系。
而富人也有穷人们羡慕的生活条件。
这何尝不是一种奇妙的反讽呢？
影片在建筑空间上的设计也很有深意，比较明显的是用 「上」和「下」来表示两个阶层之间的差距。
富人住的地方在 高处 ，温暖的阳光唾手可得。
穷人的地方在 低处 ， 就连wifi也只能在家里最高的地方才能连到 。
当基泽一家冒着暴雨从豪宅逃回家里的时候，奉俊昊有意拉长了「下楼梯」的次数和时间，让他们从代表优越和上层的「高处」走回代表下层的「低处」。
强化了上下层的差距以及基泽一家梦想破裂的过程。
同时， 「上下」也能用来表示罪恶的程度。
富人所在 别墅的二楼不好的事比较少，别墅的一楼则发生了许多罪恶的事 ，比如两家人互相伤害，几次杀人。而在别墅的地下下， 还存在着更底层的地下室 ，许多无法启齿的事在这发生。
罪恶藏匿于此， 越往下越不堪，越罪恶。
此外，富人别墅的设计主要由水平、垂直线构成，具有几何的美感。
但这些垂直和水平的线条，形成了 一个个「框」，把别墅中的角色分开 ，让人物之间有强烈的隔阂，显得非常冷漠。
但在拍摄基泽一家时，即使同样在别墅内，导演就没有用框将他们隔开，反而是把所有人框在了一起，体现他们一家人的亲密。
影片用了不少隐喻来表达主题，比较明显的是 「 石头 」。
石头象征着基泽一家的计划或是梦想， 它在电影里甚至有种超现实的感觉。
在地下室被淹，基泽一家美好生活的梦想破灭时， 它飘在水面上， 像是假的 。
在影片最后，基宇放弃了一步登天这种不切实际的想法， 它却又可以沉到小溪里，看起来 又像是真的 。
石头浮起来
石头沉下去
石头虚实不定，此一时彼一时，不禁让观众思考， 「穷人翻身过上幸福生活」的梦想，到底是真的还是假的？到底能不能实现呢？
另一个隐喻是 「 味道 」。
「味道」在影片里既是事实上的味道，又指无形的「穷酸味」，是区分贫富阶层的标志，也是片中基泽耿耿于怀的心结。
很多人会不理解影片后面基泽杀人的举动，其实 这个问题可以和「为什么基泽会问两次社长爱不爱妻子」结合来看。
其实「你爱不爱她」，对于社长来说是一个处于平等位置的朋友，才能问的问题。
基泽他对尊严是非常敏感的，当最后社长根本不想回答他所提的「平等」问题，然后又一而再再而三对穷人「味道」嫌弃时，他忍无可忍，最终痛下杀手。
当然还是有人觉得这样动机不够充分，这就是仁者见仁的问题了。
影片的标题也有深层的隐喻 。
表层故事来看，「 寄生虫 」是指基泽、管家这样依附于富人的贫穷人，他们寄居在这个别墅中，吸取着富人的钱财。
但实际上，看完影片后很难不想到，这些富人并没有比一般人更出众的天分，又或者付出比穷人更多的努力或更大的代价，却轻而易举地拥有了优越的生活。
富人又何尝不是像「寄生虫」一般，不断在汲取着这个 社会 ，或者每一个普通百姓。 谁才是「寄生虫」这个问题值得深思 。
虽说电影里的穷人干了很多坏事，但他也提到了「 越是底层，越是弱者就会越自私，因为资源有限，所以他们的生存之道就越复杂 」这样具有「 共情 」的观点。
奉俊昊的立场，并不是陈词滥调地同情弱者，又或是站在道德立场猛烈批判。
他只是站在旁观者的角度，呈现了上下层人士的生活状态，并通过一个寓言般的在缩小 社会 型的别墅发生的故事，把两类人内心的偏见、纠结和愤怒生动地展现了出来。
也有人说，虽然电影对 社会 问题进行了讽刺与批判，但游离于表面，没有提出解决问题的方案，不过， 提出解决方案又何尝容易呢？
联想到结尾的一个假结局，儿子基宇通过自己努力赚钱，买下了这栋豪宅，这给了部分观众一个好念想，可是最终却发现这不过是一个幻想。基宇仍然在现实的半地下室里。
其实不单基宇买房子是个幻想，很多观众认为是真实的地方都值得怀疑 ，因为这里有很多不符合常理的地方。
1、基于受伤的后遗症是一直在笑，在发现父亲时却表情严肃，但电影里没有任何说他病好了的台词。
2、警察不可能不去搜查豪宅的地下室
3、基泽发送莫斯码，为什么只被基宇而不是警方发现
4、基泽能够把尸体背出来埋葬也是很可疑
5、寿石作为砸伤基宇的凶器，理应拿到法庭作为证物存证，却在基宇的幻想中放回水中。
根据这种种疑点。 也许在真实情况中，父亲并没有逃脱到地下室 ，他要么是被绳之以法了，要么是逃走了不知所踪， 而基宇的手术后遗症并没有好。
按照这种解释，从他不笑的镜头开始，就全都是他的幻想了。
有了这样的一种解读以后，实际上影片的主题会变得更加清晰，奉俊昊实际上在深层说了一个，并不是所有观众都能够看出来，也都能接受的结局。
或许他想要表达的是，在这样阶层对立的韩国 社会 中，实际上穷人的梦想是不存在的，所谓的「计划」并不会实现。
不过，虽然很多证据都指向它是幻想的，但不能完全排除真实的可能，导演还是把是否相信最后这个结局的选择权，交在了观众的手中。
你是怎么想的呢？
