Question

色彩静物常用的调色方法

如XXX色+XXX色=XXX色就是调色表，越多越好，多的给追加分
一般的速描原色补色都知道，只要调色表

Answer 1

　　构图：定位适当，主次分明，对比鲜明，关系协调，尽量做到自然别致，富有充满生活气息的新鲜感和完整性。

　　由于整体画面比较亮，应先刷一层暖色的底色。//由于底色是暖色，所以画面上的色彩可以略为偏冷。

　　从背景画起较好，铺色时不要把物体填满，要留有空白，使画面有透气感，不可画得太鲜艳。

　　铺大色调时，用水要多一点；在画暗处、虚处和远处时，也要略多一些，以增强其虚远感和透明感，但不宜过多，以免引起水渍。

　　水粉有一定的覆盖力，若使用不当，来回拖涂，会使底色泛起，造成色彩污浊。

　　调色要从整体去决定每块颜色，千万不可孤立地看一块，调一块，画一块。

　　色泽鲜明，饱和度高，力度高强；反之，灰色，纯度低的，力度就弱。

　　对画面色彩节奏的安排上，既要有所控制，又要相对的自由。可以是激烈的，也可以是平稳的；可以是高亢的，也可以是低沉的；可以是开门见山的，也可以是迂回曲折的，应根据情绪表达的需要。

　　可以推厚以显示凝重感，也可薄涂有润泽感和轻松感；可以有流淌的灵动感，也可以求虚幻的朦胧感。

　　凡高的许多作品就是利用笔触的方向变化给人眩晕的动感。

　　通过明度、纯度，形成有主有次、有强有弱、有虚有实的效果。

　　某色中调入的白色，明度增强，纯度减低。

　　大面积色彩纯度宜弱，小面积色彩纯度宜强，一大一小，一弱一强，才使画面色彩趋向和谐。红与绿是互补色，本来对比很强烈，由于两者面积悬殊，如大面积红和一点绿的组合不但不刺激，反而显得特别和谐。

　　1、平光，能使物体固有色凸现，从而使画面色块明确，色彩明丽而响亮。在平光的照射中整体静物会产生近、中、远的光线推移，把握这种推移，会使画面色彩在光线的作用下产生层次感。
　　2、侧光，从侧面过来的光，能显现出物体较强的立体感，便于塑造结实的物体。
　　3、逆光，在色彩上最容易表现出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明，不可太黑。

　　整体出发，是整体控制局部，局部服从整体、充实整体。整体是综合，局部是分析；整体致广大，局部尽精微；整体重印象，局部求深入；整体求统一，局部求精彩。没有局部对细节的刻画，哪有画面的精彩？局部如果干扰了整体，那么画得再精彩也不可取。

　　要明确大的调子，在大调子的控制下进行局部细节的描绘。从明度上要确定是亮调子、高调子、低调子还是不明不暗、不高不纯的灰调子；从纯度上要确定它的色彩是饱和浓艳还是沉稳柔和；从冷暖上要确定是冷调子还是暖调子。

　　暖色：红、橙、黄；冷：青、蓝、紫；绿色居中

　　灰色放暖色上显冷，放冷色上显暖。

　　某块颜色画得太冷了，只要把它周围之色变冷，那么它的表现就准确了；反之……。关键还在于与其它颜色的相互对比。和谐是最高境界。

　　红色能使人欢乐和激动，黄色能给人带来愉快和光明，蓝色表示幽静、寂寞和忧郁，灰色耐人寻味。

　　不是主体物（虽然在前方），应用大笔概括出暗部、灰部和亮部之间的关系。

　　在逐渐深入的过程中，如采用厚画法，笔蘸色饱满，下笔有力，笔触明显，则能表现形体转折与结实厚重之感。

　　两个瓷罐的前后和距离，是由色的深浅、冷暖通过色彩变化显示出来的。

　　近处、实处、高光处，“白”要多一些，以突出鲜明感和结实感；暗部、阴影和色彩倾向性较强的中间层次等处，可少用或不用白色，改用粉绿、柠檬黄等色，这些色比白色更鲜明、透气，其倾向性也强一些；滥用白色易使色彩浑浊、粘滞和“粉气”。

　　补色：红与绿，黄与紫，蓝与橙。

　　补色：
　　1、对比两色并列，双方的色相明度都有加强，如红者更红，绿者更绿。
　　2、有此一方，必有其对方。以一个深红苹果为例，在苹果的明暗线上，投影边缘处应当有与红相对的绿色部分，在边缘四周也应有适当的淡绿成分混在背影色中。
　　010画室全力提供

Answer 2

补色规律：补色即色彩的冷暖。 补色关系即色彩的冷暖关系。 对于色彩明暗、冷暖、理解不难，如蓝灯光照射下，物体受光面被罩上了一层蓝冷色，暖色也是这。问题是在物体暗部应该是什么色呢?很多央美画室的初学者错误地用深蓝、或固有色加黑、蓝、褐等色，结果是又脏又灰。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成的。一种是圆柱细胞，专管黑白吸收和补充;另一种是圆锥细胞，专管色彩吸收和补充。眼睛的这种生理构造，对色彩的明暗、冷暖要求就像人的身体对温度要求一样，太热了想阴凉一点，太凉了想暖和一点;光线太强就想弱一点，光线太弱就想强一点。看太暖的色彩时间长就想看冷的;看太冷的色彩时间长就想看热的。这是人的视觉正常要求。这种要求构成了人的视觉上的补色现象。 当注目一下阳光，然后再看其它物体的时候，眼前就必然发暗而看不清别的物体。
这是眼中圆柱细胞受到白光强烈刺激后，对白光疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种光线来加以补充和调整，使其消除疲劳，这时对暗就特别敏感。反之是另一种需求这是无色体系里的互补，也是黑白之间的互补。在有色体系里，可做这样一个实验，在一面白墙上挂一块鲜艳明亮的红布，长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯的很疲惫的时候，突然将视线挪开，就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而这个幻影的色彩不再是鲜红色，而变成青绿色，这在物理学上称视觉残留原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。然而色彩冷暖互补现象随时可见，日出之时，红光笼罩着自然界物体的所有受光面，这时各种各样物体暗部都或多或少呈现有绿青色，随太阳升高，色光由红变黄，物体暗部也由绿青渐变成青紫、蓝紫，尤其是太阳将落山时，在夕阳橙红、橙黄光源照射下，所有天空中晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红、橙黄，而暗部都分别呈现出不同程度的青绿，青紫。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼都能看得清清楚楚。静物多在室内写生，虽然补色关系远不及室外强烈，但在光源、色彩冷暖较弱情况下，任何色彩均离不开补色因素。

Answer 3

高级灰，但不要调脏，色调不要太饱和，看着不舒服，最理想的状态就是干净的高级灰，一般这种表现比较好，但是不要被定势，还要从实践中来摸索。
三原色： 红 黄 青
间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红）

红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）

橙色（等量混合，俗称桔黄）

黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿

绿色（等量混合）中绿

蓝绿（蓝多黄少）深绿

蓝＋红＝红紫（红多蓝少）

紫色（等量混合）

蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混：

红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄

黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫

蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫

少红+少黄+多白=肉色

熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红

朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红

褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色

粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色

蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色

灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色

浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色

粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色

黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色

粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色

藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

Answer 4

色彩基础篇1：色彩静物调色规律及用笔的概括技巧（完整快进版）主讲教师：何敢

Answer 5

有挺多的，但是好久没有花了，有点忘了，等我想想看再告诉你。但禁忌用纯黑色作画。