那首可以用来整人的歌，就是全程一个老婆婆在吼叫的歌，歌名是L开头的
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《LOST RIVERS》——可以打败任何现有的神曲。
这首作品初听确实会引起生理上的不适。它甚至不能称之为“歌”。没有旋律，没有段落，整整七分钟，都是破裂的嘶吼和哀嚎。
事实上，除了这首之外，珊寇《Lost Rivers》整张专辑的13首作品，共50分钟，全部是前卫的人声实验音乐。
这也是她在莫斯科学习声乐之后，首次尝试做人声实验专辑，目的是想记录下一个人所有可能的发声方法和音色表达，展示人类原始生命状态最真实的声音。
当然，这些声音背后，还有她对当下时代和社会的感受与表达。
上世纪90年代，前苏联正在经历前所未有的政治与经济危机。她所生长的图瓦更是处在一个风雨飘摇的阶段：失业的人群居无定所；超市空了，没有食物，人们面对的只有贫穷与饥荒。
穷苦的人们往往拿着小小的粮票，在冷风中排队无数个小时，只为了得到一块小小的面包。珊寇拼命赚钱，努力帮助家人得到一点吃的和衣物，但她的父母还是在这样一个混乱的年代含恨而终。
她回到柏林，神色里充满悲伤。制作人问她要不要用音乐把内心的痛苦发泄出来，她想不到任何旋律能表达民族和人民的苦难，唯有极端的、撕裂的低吼。这成为她情绪的出口，也成为她在漫长生活里治愈自己的方式。
珊寇当然不是不会唱歌，甚至可以说，她是图瓦最优秀的歌者之一。
出生在上世纪50年代的她，从小就热爱音乐，跟长辈学了不少图瓦传统曲目。同时她也很有天赋：天生拥有极致的嗓音，且拥有横跨七个八度的广阔音域，以及可空灵、可温柔、也可低沉的多变音色。
感受下珊寇专辑《Stepmother City》中的作品，一定能让大多数人瞬间对她改观。也能明白，她创新与挑战的实验音乐，并不是噱头，而是建立在强大的基本功之上的。
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