Question

相声界为什么容不下郭德纲了，大家你走你的阳关道，我过我的独木桥，谁也不干涉谁，不是挺好的吗？

Answer 1

您好！为什么老郭不容于主流相声界的原因：
如果德云社不能够盈利，资金短缺、入不敷出，早早解散了事，“有关部门”还会让这些文艺院团下海吗？就算会，也绝不会这么早、这么快。但现在有个德云社在那大挣其钱，这说明曲艺在民间大有市场。于是文艺院团下海，自己养活自己也就顺利成章了。恐怕那些“艺术家”早已料到这个结果，所以才大力打击老郭。老郭的德云社要是真给封了，也就没有参照对象了。而“艺术家”们就可以继续捧着铁饭碗吃饭了。
郭德纲对相声行业的影响：
郭德纲招人不待见，肯定有原因的，就是老郭火了对别人有影响，到底影响了什么？这得先说说相声的现状，甭听多少人说相声危机，但凡有点名气的相声演员都没闲着，活的都挺滋润的，侯耀文去世，大家都看到了，都有演出，一时凑不齐，等了好几天。可见相声危机，说相声的并不危机，眼前真正的危机是老郭给带来的，别人都有正经的国家文艺团体的身份，走点穴，挣点钱挺好的，老郭是自己挑班走码头，玩意儿不够一卖就得饿肚子，所以他得取悦观众，不象别人，是观众就合演员。老郭给得多、舍得下本钱，不惜力气，一个行业有这么一位，别人的日子自然不好过，老郭要是个商人的话，这事就很好理解了，垄断利润被搅和黄了，能不遭人恨吗？但竞争使老百姓得到了实惠，反正我看现在别的相声演员在台上的表现是好多了，这点我们应该念老郭的好，有的演员不是没能耐，就是不愿意费力气，急着赶场。
为什么冒出了个郭德纲？
从上世纪50年代开始，高度计划经济的格局形成了，人人都有组织，都有隶属关系，真正的市民阶层消失了，相声也只能“计划”着来，有人将建国后的相声分为讽刺的歌颂的等等，其实，现在看，其共同的特征用如今时髦的词汇就是“主旋律”相声，就是按“计划”的需要和规矩“生产”出来的相声，这当然碍不照演员什么事，是社会的原因。从改革开放起，到2000年市民阶层逐渐有形成了，现在已经是主导了，也就有了象老郭这样真正靠衣食父母吃饭的演员（相声比影视还是晚了一步），原来的相声就是和老郭现在的状况一样，但“主旋律”几十年之后，老郭反而成了另类。但是，老郭走的路子绝对是方向，是趋势，谁也挡不住，冒出了个郭德纲只是让这种事早来了几年。在下斗胆妄言：马季之死标志着一个时代（主旋律）的结束；侯耀文之死标志着一种努力（原体制下对相声的拯救）的最终失败。
郭德纲让同行紧张。
这决不是说大话，放狂言，老郭挑班在京城红了以后，票房猛增，几千元一张门票，甭说现在的演员，就是当年的侯大师也达不到，“人比人气死人”，一点不假，你能不紧张吗？特别是在相声界已经扬名立腕的，偷偷以艺术家自诩的，能不急吗？票房是最客观的，一个后生晚辈能让相声火起来，能拿那么大的份儿（相当于出场费吧），还别说钱，脸往哪儿搁呀！大伙可以瞪着眼想，崩管名头有多大，真正有票房的号召力、能挑头牌唱大轴的，别人傍着你能吃饭的有几个？周末相声俱乐部在北京和德云社打擂台，从天津请来了李伯祥，没有李大白话蛋你就不行，原来的北京相声圈的腕儿们，谁认李伯祥呀？老头60多了，前后台耍老爷子一人，丢不丢人呀，创办俱乐部的几位腕们，你们倒是攒底呀！这都是老郭闹的，他就好比是放在名贵沙丁鱼中的一条鲶鱼，大家本来可以体面地安乐死，鲶鱼这么一折腾，都得跟着忙活，现在得费劲活下来！
郭德纲的相声有害吗？
现在评论老郭的相声什么三俗呀，没品位呀等等，影响很大，似乎老郭的相声就是“害虫”，以至喜欢老郭相声的一些钢丝们也顶不住了，时不时的为老郭辩几句，或者引为小遗憾，其实呢，别人的就不俗吗？品味就高吗？这都是借题发挥，，老郭的段子当然可以不断地加工完善，这还用得着说吗？说老郭相声有害的不是指个，是说：老郭使的“活”忒大，包袱抖的“邪行”，坏了行里的规矩。这层意思有人表达出来了，但不多，也没说明白。这是句实话，原来一个包袱拉长了使，中间加点作料，就是一个段子，老郭倒好，一个返场，比人家一个大段抖得还多，台上是连番儿抖，让你台下笑不过来，不是看电视相声——等着笑，这不是邪行吗？同行出这么一位，谁受的了，不是对行业有害是什么？我说这话绝没有“反讽”的意思，一个行业就会有一种天然的自我保护，既能团结一致对外，保护同行，也能团结一致对内，针对出头露脸的，保护落后，这是基本特征，少不得会形成各种各样不成文的规矩，上升到行业文化道德的高度就叫“义气”，维持同行都有碗饭吃，“少费力气，多拿钱”是行业保护的重要功能之一！前些年练气功的里边出了个司马南，同行欲置之死地而后快，为什么恨他？因为他坏了规矩，你原来是行里的，知道那么多的内幕，你不干不要紧，别满世界嚷嚷呀！窗户纸捅破了，我们怎么办？老郭没有出相声圈，但“活”使的大，放在同行里，不也是“害”吗？
郭德纲为什么显得“落单”？
老郭在相声圈里，很少和别的大腕门一起演出，除了师父带他出去几次外，再没别的了，天马行空，独来独往，自己支锅造饭自己吃，显得有些个“落单”，不少好心人以为是老郭个性太强，不容人，或者干脆说老郭人缘不好，我认为都没说到点子上，说话要有根据，老郭的个性、人缘怎么样，外人谁能知道的？演员在台前我们看的是他的艺术，但台后还有很多学问，老郭红了以后，票房飚升，观众认头，挑梁唱头牌，这样就很难再和别的腕儿合作了，只能自己为主，前辈来了是捧场，同辈、晚辈来了是“傍角儿”、“跨刀”。道理很简单，比如剧场方想组织一次相声名家专场的商业演出，请了许多名家，也请了老郭，你说怎么排演出顺序，让他攒底，前辈们、腕大的不干，让他开场、中间、压轴（倒二），他演完了观众“起堂”（大批离场）怎么办，别人怎么接？弄不好就会砸喽。电视台都很少敢现场直播，舞台剧场直接面对观众，全凭台上见，什么都可能发生。所以名家合作虽然观众很期待，但很难组织，一般是庆祝、公益想演出的居多，大家互相谦让（腕大的少卖点，多提携后进），皆大欢喜的那种，真正的商业演出很少。
老郭现在有些“落单”，正常现象，可以多参加一些同行组织的公益性演出，老郭现在有点“警外不警内”，不是玩意儿不够，是份儿不够，再过几年就好了，自然规律！
郭德纲能救得了相声吗？
说救相声，先得说相声是不是需要救？也就是有没有危机？危机在那里？开头我就说过，相声有危机，但说相声的人没有危机，这就是头一桩危机。相声的现状和前途，门内人比谁都清楚，但都不愿意说明了。比如有人说是继承和发展的都不够的问题；有的说是没有好作品的问题；有的干脆不承认有危机；还有的拿现在的相声从业人数和解放前比。常见到记者、主持人们，拿着话筒对着说相声的演员问：你认为应该如何振兴相声呀？很搞笑！
相声的危机除了从业人员没有紧迫感外的危机，第二桩危机更大，即使全国的相声演员都努力，也改变不了，这就是新型传媒的冲击。相声离不开观众和剧场，但在剧场说相声太费劲了，即使在剧场红起来的演员，也很难在剧场坚持住，远不如干别的来的快，相声演员很吃功夫，转行也就很容易，口才、现场控制能力放在文艺圈里，那都是一流的，一转行就能省力气，还多挣钱，这个诱惑太大了。如果真到了老郭说的靠影视来补贴相声的地步，相声就真难了！一个行业需要奉献，但不能靠捐助，跑龙套的也能吃饱，这个行业才算是正常。
第三桩危机是传艺的难题，舞台上的东西，学问小了干不了，学问大了用不上；既讲天份，有要功夫；既要诚心，又要悟性，还得练幼功，培养、成材的途径很特殊。艺校的体制已经不行了，手把徒弟，谁舍得呀？九年义务教育出来，已经17、18了。大鼓等曲艺中的小门最后都是因为没有人学，最终消失的。
传统艺术的传承问题很难解决，最有效的，出人才最快的是大班带小班，师父总提调，师兄拉师弟，请名师任教，就是演出团体带学员的方式，一边演一边学，当年的京剧著名科班富连成就是如此，老郭的做法颇有点富连成的意思（巧的是都在广和楼演出，可惜要拆了），老郭这件事要能坚持十年，甭管别的，对相声来说，功德无量！
面对这三宗危机，大家都能看到老郭在奋斗，并且我认为路子方向是对的，救得了救不了？相声以后是什么样？还有很多变数。
说了不少了，“郭德纲为什么遭同行恨”的话题，就此打住。怎么就不遭同行“恨”了呢？并且都很“爱”他？我说不了，但我很乐观，会有那么一天的！

Answer 2

应该说，郭德纲把相声界又带入了一个新的高潮，古老的艺术，有了新的生命

Answer 3

木秀于林孙必催之

Answer 4

为什么这么说呢？感觉郭德纲还有他的团队们在相声界还是很有地位的呀，同时，相声演员的地位由市场由观众决定的