古琴谱二

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八卦达人17
2022-06-27 · TA获得超过6076个赞
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琴谱是一种很独特的乐谱。它并不直接标出音符,而是凭着谱上标明的指法与弦上音位,便可以再现原作的面貌,其中包括装饰音、滑音在内的音高变化还包括音色上的变化,以及乐段、乐句的划分等。

有了琴谱,还需要通过有经验的琴家按谱弹奏,不断揣摩,反复修正直至比较完善地再现作。这个过程,称为“打谱”,有了琴谱,可以不断积累前人的创造成果,并可以在已有的基础上不断丰富、提高。

这是古琴艺术得以不断发展的一个重要原因,也是它区别于许多民间乐种,具有明显优势的关键所在。

嵇康被晋朝统治者杀害前,曾经非常后悔不曾将他喜爱的《广陵散)传给别人,他叹道:“(广陵散》于今绝矣!”现在看来,嵇康这种担心是不必要的。

因为有琴谱的保存,《广陵散》并未绝响。它的琴谱曾保存于隋代宫廷,隋亡,流落于民间。宋代又收入御府。明代朱权将其收入《神奇秘谱》,得以流传至今。如今我们能够听到嵇康曾担心其绝响的《广陵散》,多亏有了琴谱。可见,琴谱在古琴发展中上是多么有意义的事。

但是,如果没有琴徽提供精确的弦位数据,琴谱是无能为力的。由此可见,琴徽的发现与运用才是古琴发展历史中的里程碑,是琴徽使得古琴艺术产生了飞跃。

如此重大的发现出在什么时候呢?有人以为汉代就有了琴徽,这种推测是缺乏事实依据的。事实上长沙马王堆汉墓中出土的古琴并没有琴微,据嵇康《琴赋》“徽以钟山之玉”的说法,大约在三国时有了琴徽,于是才可能有南北朝时的文字谱《碣石调·幽兰》。

图文来源于网络。
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