中古调式怎么确定调号啊~~~~
七个名称是：IonianMode、DorianMode、PhrygianMode、LydianMode、MixolydianMode、AeolianMode、ocrianMode。
1、IonianMode（伊奥尼亚——自然大调音阶）：1、2、3、4、5、6、7。
2、DorianMode（多利亚调式——自然大调2级音阶）：1、2、b3、4、5、6、b7。
3、PhrygianMode（弗利几亚调式——自然大调3级音阶）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。
4、LydianMode（利底亚调式——自然大调4级音阶）：1、2、3、＃4、5、6、7。
5、MixolydianMode（混合利第亚调式——自然大调5级音阶）：1、2、3、4、5、6、b7。
6、AeolianMode（爱奥利亚调式———自然小调式）：1、2、b3、4、5、b6、b7。
7、LocrianMode（洛克利亚调式——自然大调7级音阶）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。
扩展资料：
调号相关介绍
变音记号有五种，升记号（♯）表示将基本音级升高半音。降记号（♭）表示将基本音级降低半音。重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。重降记号（♭♭）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
还原记号（♮）表示将已经升高或降低的音还原。变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在音符前面的变音记号叫做临时升降号。（表示对变音记号后面一小节内的该音有效）。
1、以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。
2、以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
3、以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。
4、以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。
5、以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。
6、以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。
7、以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。
扩展资料
调”的概念，其本质，还是基于某种特定音关系上的乐音组织形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音关系而形成的乐音音群。你可以把它们理解为一群乐音的“朋友圈”，这里面的关系就如同人们各自的社会交际圈子一样。
音乐中的“调”，也是这样——在一个调内，总有一个核心音，称为“主音”，调内其他乐音则都是围绕着这个主音而存在的，一旦主音变了，调也就变了。自然大小调中的所谓C大调、a小调即是如此。C大调以C为主音，a小调以A为主音。
其他各音都是按照一定的音关系法则，在主音的基础上产生的。比如C大调中的各音，即是在C音的基础上，按照纯五度关系逐次产生的——由C音开始，先分别向下、向上纯五度产生F音和G音；再由G音向上纯五度产生D音，再向上纯五度产生A音，再向上生出E，最后再向上生出B音。
这即是自然大调产生的方式。然后把各音按八度关系移动到一个八度音区内，按音高顺序排列，既形成了自然大音阶，调的主音，就是上行音阶第一自然音级上那个C音，所以叫做C大调。
中古调式有七种，其中两种与自然大小调相同，伊奥尼亚大调和爱奥里亚小调。
中古调式看似复杂，其实就是自然音集而已，当音级集合理论发展之后，所有的这些规则都可以用自然音集来解释，主音的变换、调式音的升降变化都可以归结于同一个“白键音”集合中，这个调式体系不再是新奇的音响了。
参考资料来源：百度百科-教会调式
(1) 按与同音列伊奥利底亚同名大调调号确定。如F多利亜调号，就找F多利亚同音列的伊奥利底
亚是什么音？伊奥利底亚是bE，就用与伊奥利底亚同名的bE大调的调号。这种方法很容易确定调
号，但这种方法欠完善不规范，就是每个中古调式的特征音没有显示岀来。所以不如(2)方法规范。
(2) 借用同主音大小调式的调号，对调式的特征音用临时变音记号标注。中古调式具有大调性
的有三个，伊奥利底亚调式（与自然大调相同)，利底亚调式和混合利底亚调式。它们借用同主
音大调的调号。中古调式具有小调性的也有三个，多利亚调式，弗里几亚调式和爱奥妮亚调式
(与自然小调相同)。它们借用同主音小调的调号。例如：B多利亚调式借用b小调的调号，两个升
号#F #C。多利亚调式的特征音是主音上方有大六度音，同主音b小调主音上方是小六度音，
因此在b小调音阶基础上，在vi级G音标岀一个临时 # 号，使vi级成#G音，此时的音阶连同调号
就是B多到亚的规范写法。再如F混合利底亚借用F大调的调号，一个降号bB。混合利底亚的特征音是主音上方有小七度音，同主音大调主音上方是大七度音，F混合利底亚调式在F大调音阶基础上，在vii 级E音上标岀一个临时b号，使vii 级成bE音，这就是F混合利底亚调式音阶及其调号的规范写法。
遗憾，网上打线谱困难，不然打个线谱－看就明白了。
(1) 按与同音列伊奥利底亚同名大调调号确定。如F多利亜调号，就找F多利亚同音列的伊奥利底
亚是什么音？伊奥利底亚是bE，就用与伊奥利底亚同名的bE大调的调号。这种方法很容易确定调
号，但这种方法欠完善不规范，就是每个中古调式的特征音没有显示岀来。所以不如(2)方法规范。
(2) 借用同主音大小调式的调号，对调式的特征音用临时变音记号标注。中古调式具有大调性
的有三个，伊奥利底亚调式（与自然大调相同)，利底亚调式和混合利底亚调式。它们借用同主
音大调的调号。中古调式具有小调性的也有三个，多利亚调式，弗里几亚调式和爱奥妮亚调式
(与自然小调相同)。它们借用同主音小调的调号。例如：B多利亚调式借用b小调的调号，两个升
号#F #C。多利亚调式的特征音是主音上方有大六度音，同主音b小调主音上方是小六度音，
因此在b小调音阶基础上，在vi级G音标岀一个临时 # 号，使vi级成#G音，此时的音阶连同调号
就是B多到亚的规范写法。再如F混合利底亚借用F大调的调号，一个降号bB。混合利底亚的特征音是主音上方有小七度音，同主音大调主音上方是大七度音，F混合利底亚调式在F大调音阶基础上，在vii 级E音上标岀一个临时b号，使vii 级成bE音，这就是F混合利底亚调式音阶及其调号的规范写法。
遗憾，网上打线谱困难，不然打个线谱－看就明白了。
我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。根据我们学过的升号调、降号调来确定。一般情况下，确定调比较简单，只要看调号就可以定，几个升号是什么调，几个降号调，只要熟悉调号就可以了。如果乐曲写明了调号，确定调很容易，只要看调号就行了。如果乐曲用临时升降号，必须与调式相联系结合。
但有时（特别是许多考题中）好多乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，这样确定起来就有一定的难度。可能
性有以下几种：
1、如果乐曲中的变音记号全是升号，那么有两种情况：
（1）都属于调号，就看升号进入的次序吻合不吻合。比如三个升号#F、#C、#G，那么可能是A调调号。如果是五声调式也不一定就A调，也可能E调，如果没有D音。
如果不吻合，除了调号以外还有和声小调或旋律小调的升Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中有
#F、#D，但没有#C、#G，可能#F是调号，为G调调号，而#D就是e和声小调的第七级音#5。
假如乐曲中有三个升号，
#F、#C、#D，但没有#G，那就有两种可能：
一种是调号为
G调
#F，#C、#D就是e旋律小调的升六级、升七级；
一种是四个升号的
E调调号，#F、#C、#G、#D。这时就要看乐曲中有没有G音，如果没有G音，可能是E调。有G音但没有升号#G，就是e旋律小调。 2、如果乐曲中的变音记号都是降号，也有两种情况：
（1）都是调号，看进入次序吻不吻合，如果吻合就属于调号。
（2）如果不吻合，可能除了调号还有和声、旋律大调的降Ⅵ、Ⅶ级音。
假如乐曲中出现
b
B、
b
D，而其它音没有降，那么就可能是F和声大调。
假如有
b
B、
b
A，而没有
b
E，就可以考虑C旋律大调。
假如乐曲中没出现
E或
b
E这个音，也可能
b
B、
b
A属于
b
E调调号，
b
B、
b
A、
b
E。如有E必然是b
E。 3、如果乐曲中既有升号、又有降号，那么其中有一种为调号，一种就是和声、旋律调式的临时记号。降号是调号，升号便是和声、旋律小调的#Ⅵ、
#
Ⅶ级，升号是调号，降号便是和声、旋律大调的
b
Ⅵ、
b
Ⅶ级。
确定分析调式的主要方法：
（一）各调式旋律进行的特征。
1、大、小调式旋律进行的特征。
（
1）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅴ
7
等和弦分解式的旋律进行。
（
2）开头有弱起进入的属音到主音的跳进（有时为属和音列主和弦音的跳进）
（
3）构成增四度的4、7两音在音乐中自由应用（使用频率高，常处于强拍、长音）。
（
4）调式音阶式旋律进行。〈西班牙女郎〉
（
5）具有典型的大、小调终止式。半终止（旋律结束在不稳定音级上，或用属和弦伴奏的属音叫半终止）；
不完全终止（结束在主和弦的三音或五音上）；完全终止（结束在主和弦的根音上）。
和声进行中：
S-D-T进行叫完全终止a、用属和声结束第一句叫正格终止。b、下属和声结束第一句为变格终止。
如半终止明显暗示停到属和声或终止四六与属和声。
（
6）旋律进行中强调Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音。因为它们是稳定音，是主和弦的三个音。这也是大、小调式旋律进行的重要特征。
（
7）强调半音进行。大调Ⅳ-Ⅲ、Ⅶ-Ⅰ；和声小调Ⅵ-Ⅴ、Ⅶ-Ⅰ
