Question

音值组合法有点难，请高手

Answer 1

在实际的音乐生活中，节奏是由节拍来组织的。但是在谱面上，如何表示小节中的各种拍子呢？我们知道，由于音乐的需要，节奏中可以有各种不同长短的音，但是同一种节奏，又可以在不同的节拍下使用。例如在6/8拍子中的六个八分音符，我们如何从谱面上就能直观的看出它是属于三个2/8的6/8还是两个3/8的6/8呢？这就需要用到音值组合法了。当然，使用音值组合法同时也是为了便于视谱和易于辨认各种节奏型。
把小节中的节奏在不改变其次序的前提下按照拍子的逻辑强弱划分成适当的音符群就叫做音值组合法。
在有符尾时，一个音符群中的所有符尾必须尽可能的连成直线，这样的符尾叫做连符尾。用延音线连接起来的两个音也可以合并为一个音。但不在一个音符群中的音的符尾则必须分开，必要时还可以把一个音分成用延音线连接起来的两个音以组合到不同的音符群中去。如例5-5-7中延音线下的两个十六分音符在演奏时实际上是一个八分音符。

音值组合法的基本规则只有两条：
一、当单位拍不小于四分音符时以单位拍为单位组织音符群。每小节有几拍就有几个音符群。
例　5-6-1

二、当单位拍不大于八分音符时以逻辑强弱为单位组织音符群。每小节有几个强拍就有几个音符群。
例　5-6-2

两种5/8和两种6/8的区别在上例中是很明显的。
还有一条细则：
三、如果一个音符群内的逻辑力度超过两级时，可根据音符群内的逻辑强音来划分附属音符群。每一个附属音符群也必须遵守音值组合法的所有规则。
例　5-6-3

下面就是一些特殊情况了：
四、包含整小节的音值、包含整个音符群的音值和包含三节拍中前两拍或后两拍的音值，均可用一个音符来记写。
例　5-6-4
　　1．包含整小节的音值

　　2．包含整个音符群的音值

　　3．包含三节拍中前两拍或后两拍的音值

但在一些记谱中，为使谱面上能更清晰的体现节拍的逻辑强弱则不一定按照上面第一条的规定，而是根据其拍子的结构次序写成几个音符，然后再用延音线连接起来。如：

五、包含休止符的节奏组合规则同音符，不过不用延音线。但如果三节拍中的前两拍或后两拍都休止的话最好不用一个休止符而用两个：
例　5-6-5
少用
多用
在五线谱中，整小节的休止用全休止符来记写。
例　5-6-6

六、由一强一弱两个音符群构成的符点和切分节奏，可不遵守一、二两条的规定，见例5-5-1。推而广之，所有由逻辑强位置开始的两个音符群构成的符点和切分节奏，只要其中没有比开始更强的逻辑力度，都可以合成一个大的音符群而不遵守一、二两条的规定。
例　5-6-7

在没有符尾时，甚至三个音符群构成的切分节奏也可以合成一个大的音符群。
例　5-6-8

但由一弱一强两个音符群（不是音符）构成的符点和切分节奏（不是切分音）则必须遵守如下例。由三个以上的音符群合成的大音符群由于不利于识谱也必须分开：
例　5-6-9
不可
可以
上例第一条中的各音符群已经不是由音值组合法所规定出的正常音符群了：每小节的第一个音符群多出了一个十六分音符的音值，而第二个音符群则少了一个十六分音符的音值。由于不利于识谱，所以在正常记谱中不可以这样组合。
另外，逻辑强弱较多的切分音最好按前面的规则分为几个用延音线连起来的音。
例　5-6-10
少用
多用
跨小节的切分音必须按照小节分为几个用延音线连起来的音。
例　5-6-11
不可
可以
其它的节奏按音值组合法的规定均需用到延音线如以上各例。

音值组合法的主要目的就是为方便识谱而要求记谱简单明了。只简单不明了或者只明了不简单都是不适合的。以上规则就是根据这个原则制定的。
音值组合法只能大概表示出音乐逻辑力度的基本框架而不能代替拍子。所有逻辑强弱相同的同型拍子还只能靠拍号来区别，如2/4和4/8、3/4和第一类6/8等。但在一些乐谱中为了在谱面上区别2/4和4/8则并不遵守音值组合法的第二条规定而按第一条规定来划分音符群：
例　5-6-12
Con lentezza 波兰民歌《单身汉》

音值组合法的各种规定是和节奏、节拍及拍子密切相关的。但在一些音乐中，为了表示某一种固定的节奏型或适当的音乐分句，有时也可不遵守这些规定。
例　5-6-13
热情 雄壮地　　　　　　　　　　　　　　　　金元钧　赵吉锡《我们跨上千里马飞驰》

上例第一、三小节中的第二拍和第三拍都构成了一个切分节奏，而且是由一弱一强两个音符群构成的切分节奏。根据音值组合法第六条后半部分的规定，应该按拍分为两个音符群。但在这里，为了表示在四四拍子中× × ×　× ××这样一种固定的节奏型而有意不分开。在下例中就更是特别了：为了表示上声部中由七个八分音符构成的音乐分句，音符群的划分竟然跨越了小节线。从实际的演奏效果来看（这个看字似乎应该理解成听字），已经可以感觉到交错节拍的影子了。
例　5-6-14
Allegretto 邹向平《即兴曲——侗乡鼓楼》

前面我们说过，逻辑强弱不同的拍号，只是指这一段音乐以哪一种逻辑力度作为乐曲的基本强弱关系而已。在实际的音乐生活中，各种逻辑强弱混用的实例并不少。所以如果在音乐中只有很短几小节其它节拍，而且也不影响基本逻辑强弱关系的话，就没有必要使用变换节拍。
例　5-6-15 碗碗腔紧板前奏

上例如果全部使用2/8拍子，会使视奏更为方便流畅。

一些创作者还故意使旋律的逻辑力度和节拍的逻辑力度不一致以达到某种效果：
例　5-6-16 王惠然《月下欢舞》

在这种情况下就根本没有必要去改变拍号了。
声乐曲由于有歌词，所以六十年代以前出版的声乐谱中都是按歌词的音节来划分音符群的。但后来出版的声乐谱逐渐改变为乐谱还是按上面的规定来划分音符群，仅在一字配数音时，用圆滑线把这些音连起来即可。