Question

电影魔戒的摄影师是谁?给一个详细介绍.谢谢

Answer 1

Andrew Lesnie

遇上安德鲁．莱斯尼（Andrew Lesnie），也许并不像遇上超级巨星般教人兴奋，但他贵为《King Kong》及《魔戒》(The Lord of The Ring》系列的金像摄影得主，从访问他过程中所得到的知识，比起上电影课堂也许有过之而无不及，这种机会，确也不是常能遇见。

问 ： 你拍毕了《King Kong》后，最近专注什么工作，和彼得．积逊(Peter Jackson)还会继续合作吗?

安德鲁 ： 我最近的工作主要以拍摄广告为主，摄影的工作让我有机会周游世界各地，我常来往澳洲、纽西兰及美加等地。至于电影，现在我手头上仍未见有感到兴趣的剧本，所以未知道何时我会再拍电影。据我所知彼得．积逊(Peter Jackson)也一样，他今年不会开拍电影，其它的动向却不太清楚了。

问 ：今天在这里有幸和你见面，是因为知道你介绍使用计算机软件处理画面后期工作，以往使用传统35毫米菲林拍摄时，摄影师需要极度注意拍摄现场的灯光与色调，现在有了计算机在后期上的辅助，是否意味摄影师的角色渐渐息微?

安德鲁 ：从理论上，现在计算机软件的技术令我们很容易就能随意更改画面的色调、光线、阴影、以至演员肤色，几乎无所不能，所以我认为比起像我用35mm拍电影的上一代摄影师，现在当摄影师的要求可说是无须像以往一样追求完美，具基本功就可以了。是好事还是坏事很难说，而摄影师的角色是否因此就会息微，也不能一概而论，因为这其实很视乎电影监制是否重视你这们专业。

问 ：在你自己拍片的经验，有经历过类似角色上的矛盾吗?

安德鲁 ：我自己有遇过，也有我认识的电影人遇过。我是拍菲林出身的，现在亲眼看到计算机科技为电影行业带来不同程度的「革命」性改变，适应上其实不太困难，与不同的导演或电影人合作，情况也会有分别。现时我所知最普遍的争议，就是你所讲的摄影师职权被削弱的问题，因为推出一大堆新的科技，意味着有新的制作人员阶层出现，譬如说现在为画面制作后期的过程，会由一个新的调色专员(Colorist)负责，以往当摄影师，你在临场已经要准确计算光线、阴影及色调，现在可以用后期补救，其实无可厚非，但问题是调色员会因为自己的专业角色而抗拒摄影师从旁加入意见，当摄影师对效果不满，有时只能向导演、监制提出意见而无法参与制作的过程。另一个问题就是以往摄影师的地位是相信受尊重的，但现在有了计算机科技，有些监制会因为想节省开支等Budget问题，而尽量缩短摄影师参与工作的时间，这种情况的确引致到摄影师、后期人员、及监制之间的争论愈趋普遍，对我个人来说也是一种灾难。现在有很多投资者及监制不理解摄影师的重要性，因为我认为身为导演的左右手，以往摄影师就是整个电影的「眼睛」，一定全程跟足拍摄与后期，如果摄影师现在只能跟进拍摄电影的一半进程，其实是对你的专业眼光的一种羞辱。

问 ： 彼得．积逊也擅于拍特技片，需要大量后期工作，你和他合作时不就会引发类似的矛盾吗?

安德鲁 ：「我和他肯定是一个例外的，因为事前他已经要求我除了负责拍摄外，还要一起跟进所有后期的画面处理，所以完全没有任何问题。」

问 ： 你对数码摄影机的新趋势有什么看法?

安德鲁 ；「这要看情况而定，我不抗拒数码摄影机，在拍摄《King Kong》前，我们曾经考虑使用HD高清拍摄，并拍了一些测试毛片，但我和彼得．积逊对出来的效果未能完全满意，所以最后还是以菲林拍摄。我明白HD的趋势即将到来，自己亦测试过很多HD机种，不过HD机的动态范围(Dynamic Range)的表现依然不及菲林出色，在强光下，菲林所能表现的层次感依然远超于HD。另一个比较个人的感觉就是，我觉得在片场用HD机拍摄，经常会弄到四周围都布满了接驳用的电线，同时又牵涉到更多技术人员在场。一般情况下我喜欢拍摄现场愈少器材愈好，我平时用的灯光都会尽量少，例如我拍摄《魔戒》的时候，我知道有很多演员在临场时均非常紧张，如果片场的环境能尽量简约，让演员及工作人员有多些活动空间，这对提升演员的表现与信心是很有帮助的。至于成本问题，其实拍HD也并非必然比菲林便宜，正如我所讲，HD技术牵涉到需聘用更多不同的技术人员，而在不同的天气及环境，HD机能否发挥自如也未有一个定论，所以我会等到HD机的表现确实比菲林优胜时，才会全面使HD。

问 ：你自己是一个想法比较「传统」的摄影节吗?

安德鲁 ：所谓什么是「传统」其实很难界定，科技无论去到多厉害，它始终是死物，你如何去掌握这些科技并转化为具有人情味的艺术才是关键。摄影师本身有很多不同类型，有些喜欢玩颜色，有些喜欢玩光线，我自己其实样样都喜欢，但我会认为我自己最关心的就是如何用镜头去表达故事、表达人性。你会看看今年奥斯卡提名电影如《冷血字传》(Capote)、《各位观众晚安》(Good Night and Good Luck)甚至去年的《无国界追凶》(The Constant Gardener)等电影，其实用数码还是菲林，根本没有关系。电影最重要的就是令人可以对生命有反思，或是安抚我们的心灵。」

问 ：现在能于票房赚大钱的电影大都是3D卡通，或是动作、特技挂帅，你有否忧心新一代的电影人创意愈来愈单一化?

安德鲁 ：「也不必这样悲观，其实近年世界发生很大的变化、政治、生态、环境等问题到处发生，世界出现问题会令更多人反思，多人反思的话电影的题材也自会找到突破框框的缺口。我自己也曾经在澳洲教过很多兼读学生，我经常我(夫醒他们除了要认识电影摄影的知识外，更应该花都些时间去接触不同的人、不同的艺术，丰富自己生命。我平时的摄影灵感，很多时都会来自音乐，听音乐所培养出来的节奏感，对写作、拍摄都是很有帮助的，精神生活丰富了的话，无论你手上的高科技就会更派得上场了。」

Biolography
1980 《The Comeback》
1983 《Stations》
1984 《Fantasy Man》
1985 《Fair Game》
《Unfinished Business》
《Emoh Ruo》
1986 《Cyclone Tracy》
《Australian Dream》
1987 《Dark Age》
1989 《The Delinquents》
《Tribe》
1990 《Boys In The Island》
《The Shrimp on the Barbie》
1991 《The Girl Who Came Late》
1993 《诱僧》（Temptation of a Monk)
《Fatal Past》
1994 《Spider & Rose》
1995 《宝贝小猪唛》(Babe)
1996 《Two If by Sea》
1997 《Doing Time for Patsy Cline》
1998 《The Sugar Factory》
《宝贝小猪唛 2：猪唛爱漫游》(Babe: Pig in the City)
2001 《魔戒首部曲：魔戒现身》
(The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring)
2002 《魔戒二部曲：双城奇谋》
(The Lord of the Rings: The Two Towers)
2003 《魔戒三部曲：王者再临》
(The Lord of the Rings: The Return of the King)
2004 《Love's Brother》
2005 《King Kong》