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对联的修辞艺术
(2012-01-06 09:11:34)
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对联是运用语言的艺术，它通过修辞来达到对语言要素——语音、语汇、语法的有效运用。讲究平仄，做到符合韵律是对语言的巧妙运用。用词准确精巧是对语汇的巧妙运用。语句选择恰当能够准确地表达思想感情是对语法的巧妙运用。下面介绍一些对联常用的修辞方法：
一、比喻，也就是打比方，一般分为明喻、借喻、隐喻三种形式。
1、明喻，多用“如、像、似、若……”等比喻词连接本体和喻体。如：
白水如棉，不用弓弹花自散
红霞似锦，何须梭织天生成
世事如棋，让一步不为亏我
心思似海，集百川方见容人
2、隐喻，有本体和喻体，却没有比喻词连接，又叫暗喻。如：
水作青罗带
山为碧玉簪
日月两轮天地眼
读书万卷圣贤心
3、借喻，就是要表达的本体和比喻词都不出现，只出现喻体。如：
水从碧玉环中去
人在苍龙背上行(这是古人用来比喻赵州桥的对联）
乌鹊噪雪野，张张竹叶朝天
黄狗过霜田，朵朵梅花落地（竹叶喻乌鹊的嘴，梅花喻狗的脚印）
二、借代，不用原来的名称，换一种说法来代替原来的人或物。借代可以增强语言的感染力，还可以达到不重复的效果。例如湖面衡山有一副对联：
望望七十二峰，工部游时，诗圣有谁能继响
遥遥一千余载，文公去后，岳云从此不轻开
衡山有七十二峰（记住了），工部、诗圣皆指杜甫，文公指韩愈，宋代大文豪苏轼在《韩文公庙碑》中写道：“文公精诚，能开衡山之去……”
三、比拟，把人当物或把物当人来写。如郑板桥的一副对联：
春风放胆来梳柳
夜雨瞒人去润花
再如：
天地有情，日月春丽春不老
古今无尽，江河水清水流长
有脚阳春先到固园桃李
无心明月偏临近水楼台
四、夸张。如：
旭日行天，喜盖通红大印
神洲铺纸，新添致富合同
门前绿柳飞奔下
屋里明月跳出来
五、用典，就是运用典故来叙事。下面是一些运用典故的对联：
曾三颜四
禹寸陶分
吾十有五而志于学
人一己千虽愚必明
天回御榻星辰动
人去台空山水清
六、双关，利用文字的多音多义使对联包含多重意思。如：
因荷而得藕
有杏不须梅
莲子心中苦
梨儿腹内酸
虽然毫末生意
却是顶上功夫
顺便考一下坛友们，可知上面（五、六）几副对联所指何人？双关何处？
七、对照，把两个事物放在一起，形成鲜明的对比。如明代谢缙的一副对联：
小犬入门嫌路窄
大鹏展翅恨天低
还有一副格言联：
反观自己难全是
细论他人未尽非
八、排比，也是对联常用的一种修辞方法，就是把结构相同或相似、内容相关语气一致的三个或更多的短语或句子排列在一起。如在山西省有一古代建筑群叫王家大院，其中有一副这样的对联：
唐有赋汉有颂宋有策晋有经，麟麟炳炳家声著
善为田德为种宽为播厚为获，继继绳绳世泽新
又如：南京燕子矶有一副对联：
松声、竹声、钟磬声、声声自在
山色、水色、烟霞色、色色皆空
九、反复。如下面一副对联：
三十年前县考无名、府考无名、道考无名，人眼不开天眼开
八十日里乡试第一、京试第一、殿试第一，篮袍脱下紫袍归
十、设问，用设问来代替平铺直叙是一种很好的方法，或上问下答，或只问不答。如：
何物动人，二月杏花八月桂
有谁催我，三更灯火五更鸡（有问有答）
泉自几时冷起
峰从何处飞来（只问不答）
十一、反问，也称反诘，只问不答，发人深省。如：
列为无产者
宁不革命乎
下在是某寺庙的一副对联：
举念时明明白白，勿欺了自己
到头来是是非非，曾放过谁人
十二、集引，即收集和引用，是对联中独有且常见的一种构成对偶的修辞方法。其做法是直接引用一人一处或几人几处的话语成联，用来表达与引文有关或无关的内容。如胡吉祥题于曲阜颜子庙联：
重道尊师，敏而好学
修身养性，乐以忘忧
敏而好学，乐以忘忧，是《论语》中评价颜回的，用在这里恰到好处。又如：
江山如此多娇，物华天宝
风景这边独好，人杰地灵
上面这副对联引自何处，不必我说明了吧？
十三、谐音，利用汉字的多音多义达到双关效果。如：
贾岛醉来非假倒
刘伶饮尽不留零
相传刘宁和周济先后中举，刘宁作典史，周济入翰林。一次相聚小饮戏对如下：
三天没吃饭，腹内无点屎（典史）
六月穿棉袄，胯下有汗淋（翰林）
再看看下面这副用浙江方音写成的对联：
独览梅花扫腊雪
细腉山势舞流溪
音乐七音巧对七个数字（谐音）
十四、转品，利用汉字的一字多义多音，通过转音或转义，便同一个词的词义发生变化，运用这种方法写成的对联，用字奇巧，结构独特，妙趣横生。如：
一杯清茶，解解解解无之渴
三剂良药，行行行行长之经
对联的语言艺术
作者:Admin 来源:恶人谷珠楼 录入:Admin 更新时间：2009-7-13 17:43:21
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对联的语言艺术
作者：余清逸 资料来源：恶人谷珠楼
对联是中国文学所独有，是汉语、汉文独具一格的方块汉字所决定的，一个个方块汉字，一字一音，一字一义，而且声韵和谐，清晰，音节分明，匀称；能够造成汉字的形、音、义都两两相对，这是内因。历代的文学大师，语言巨匠，不断地努力创造，推陈出新，吸取以往各种文体语言艺术之长，特别是律诗的语言艺术之长，使之成为用途广泛独立的文体，凡以往散文韵文的语言艺术之长，兼而有之，从而形成了对联本身的独特的语言艺术，这是外因。经过学者们的艰苦创造，确定了名词对名词，形容词对形容词，方位词对方位词，数量词对数量词……而使对仗工整；确定了平仄互对，上联末字用仄声，下联末字用平声，而使声韵和协(第一、三、五字不论，二、四、六字分明，与近体诗同)；确定了上下两联必须对称，字与字、词与词、短语与短语、句子与句子，既要字数完全相等，又要形式相对，绝不允许一长一短，一多一少，而使形式整齐美观。不少好对联，观点正确，形式与内容统一，扣人心扉，为人们所喜爱，使人们受到启发和教益，也给人以高度的语言艺术享受，因而她虽然着墨无多，仅有上下两联，但短小精悍，言简意赅，故自宋代定型以来，广泛流传，用于婚、丧、喜、庆、风景名胜及交友等各项生活领域，历宋、元、明、清及民国，迄今不衰。
由于对联的文体形成较其他文体为晚，故著述不多，系统研究者颇少，深入研究者更是凤毛麟角，本文仅从其语言艺术方面作初步探讨，抛砖引玉，就正于大方之家。
一，迭字：因迭字的音节和谐而自然，结构单纯而整齐，历代文艺评论家对迭字的语言艺术均有较高的评价，南朝梁刘勰《文心雕龙·物色篇》：“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，嘈嘈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”宋李清照女士《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连用七个字相迭，脍炙人口。迭字对联，则吸取各家之长，使迭字配对成双，不仅平仄协调，而且对仗工稳，形成风格独特的体裁，以全部重迭或部分重迭两种形式活跃文坛，后来居上。
(一)全部重迭的对联：
1.水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。 ——西湖天下景
山明水秀，睛天，雨天，各有好处，各有奇特处，用迭字表达，历历如画。
2.南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；
户户家家，男男女女，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。 ——讽军阀混战
军阀混战时期，群众生活痛苦画面，以连续重迭词语描绘，更加感人。
(二)部分重迭的对联：
1.月月月明，八月月明明分外；
山山山秀，巫山山秀秀非常。 ——瑶台中秋
上联重迭月字，突出唯八月之月最明亮；下联重迭山字，点明唯巫山之景最秀美。
2.面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。 ——杭州四照阁
山水环抱，若人之有感情，人心地心相应，用迭字把山、水、地写活。
二，回文：在先秦文学中已多次出现，如《老子》第六十八章：“信言不美，美言不信，善者不辩，辫者不善，知者不博，博者不知。”后之学者加以发展，务求做到可以顺读，也可以倒读，都成文句，回环往复，趣味无穷，并赋于专名：“回文体”，由于人们喜爱，因而陆续出现了回文诗、回文词、回文曲，历代评论家多有专评。清朱存孝《回文类聚·朱序》：“诗体不一，而回文尤异。”回文对联，则是将各种回文之长熔于一炉，使之成为声调和谐两两相对之独特文体，独树一帜。
1.客上天然居，居然天上客。 ——天然居酒楼
清代翰隆皇帝把她合起来作为上联，但自己却对不出下联，被纪昀对出了：
人过大佛寺，寺佛大过人。
顺读倒读都可以，意思变了。
2.我爱邻居邻爱我；
鱼傍水活水傍鱼。 ——湛江德邻里
顺读例读都可以，文句和内容都不变。
3.上海自来水来自海上；
这是《南昌晚报》八一年一月十八日刊登的征联，顺读倒读都一祥，还未见到对出下联。
三，嵌字：把特定的几个字嵌入语句中特定的几处位置，不得移易，而且要嵌得自然、圆到、确切，人们熟悉的如《水浒全传》第六十一回：“芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难无可忧。”四句的句首分别嵌“芦俊义反”四字。对联中的嵌字，难度要比其他文体的难度大得多，但仍能取长补短，以工整的对仗，和谐的韵律，精炼的语言，优美的形式而别具一格，孤峰独秀。
1.艳色天下重；
秋声海上来。 ——赠程艳秋
程艳秋，京剧名演员，四大名旦之一，由上海到北京演出，有人赠送了这幅对联，上下联开头嵌“艳秋”二字，内容切合人物身分，又切地点。
2.韩愈送穷，刘伶醉酒；
江淹作赋，王粲登楼。 ——韩江酒楼
上下联开头嵌“韩江”二字，结尾嵌“酒楼”二字，四句话以典对典，精妙绝伦。
3.民犹是也，国犹是也，何分南北？
总而言之，统而言之，不是东西。 ——讽“民国总统”
上联开头两句，嵌“民国”二字，下联开头两句，嵌“总统”二字，结尾“不是东西”，讽刺入木三分。
四，析字：方方正正的汉字，一字一形，一字一音，一字一义，每个字都具有形、音、义三个方面，按照汉字的特点，把字形离合——把汉字分开或合并，形、音、义也就随之而变。《后汉书·五行志》：“献帝践祚之初，京都童遥曰：‘千里草，何青青，十日卜，不得生。’”案：千里草为董，十日卜为卓。凡别字之体，皆从上起，左右离合。对联中的析字，不仅受字形的限制，对仗的束缚，声韵的制约，还要有寓意，更增加了难度，然而，大师们仍制作了字形整饰、对仗工稳、声韵和协、寓意深刻，这四美兼备的好对联，语言艺术达到了相当高度。
1.十口心思，思国思家思社稷；
八目尚赏，赏花赏月赏秋香。 ——合字
“十口心”合起来是“思”字，“八目尚”合起来是“赏”字，所思所赏，亦极自然。
2.池河无水也可；
杯桁去木不行。 ——离字
“池河”，地名，去掉水旁就成了“也可”二字；“杯桁”，桥名，去掉木旁就成了“不行”二字，联想自然。
五，双关：古代诗文中就有了同音双关或语义双关的修辞手法，即同一个词语，从字面上看，是一种含意，骨子里是另一种含意。唐刘禹锡《竹枝词》二首之一：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”(《全唐诗》册六，卷365，页4110)“晴”，字面上含义是“东边日出”，骨子里的含义是“情”，关顾了“闻郎江上唱歌声”。双关对联充分利用了这一特点，写出了精巧而隽秀的联语：
1.三强韩赵魏；
九章勾股弦。
这是华罗庚参加科学考察团出国访问时写的联语，上联的“三强”，既指代表团团长钱三强的名字，又指战国时期三个强国韩赵魏。下联“九章”，既指代表团成员赵九章，又指我国古代数学名著及勾股定理。
2.博济群伦，挺身为民主，惊传凶讯增悲痛；
发扬正义，飞楫载和平，岂忆黑茶赋招魂。
这是悼祭“四·八”烈士的挽联，加横的字，分指博古、叶挺、邓发、王若飞诸烈士的名字，也歌颂了烈士们生前的高贵品质。
作者：余清逸 原载：《镇江师专学报》1985年第3期 整理制作：恶人谷珠楼 版本：终校版 转贴请注明
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对联是运用语言的艺术，它通过修辞来达到对语言要素——语音、语汇、语法的有效运用。讲究平仄，做到符合韵律是对语言的巧妙运用。用词准确精巧是对语汇的巧妙运用。语句选择恰当能够准确地表达思想感情是对语法的巧妙运用。下面介绍一些对联常用的修辞方法：
一、比喻，也就是打比方，一般分为明喻、借喻、隐喻三种形式。
1、明喻，多用“如、像、似、若……”等比喻词连接本体和喻体。如：
白水如棉，不用弓弹花自散
红霞似锦，何须梭织天生成
世事如棋，让一步不为亏我
心思似海，集百川方见容人
2、隐喻，有本体和喻体，却没有比喻词连接，又叫暗喻。如：
水作青罗带
山为碧玉簪
日月两轮天地眼
读书万卷圣贤心
3、借喻，就是要表达的本体和比喻词都不出现，只出现喻体。如：
水从碧玉环中去
人在苍龙背上行(这是古人用来比喻赵州桥的对联）
乌鹊噪雪野，张张竹叶朝天
黄狗过霜田，朵朵梅花落地（竹叶喻乌鹊的嘴，梅花喻狗的脚印）
二、借代，不用原来的名称，换一种说法来代替原来的人或物。借代可以增强语言的感染力，还可以达到不重复的效果。例如湖面衡山有一副对联：
望望七十二峰，工部游时，诗圣有谁能继响
遥遥一千余载，文公去后，岳云从此不轻开
衡山有七十二峰（记住了），工部、诗圣皆指杜甫，文公指韩愈，宋代大文豪苏轼在《韩文公庙碑》中写道：“文公精诚，能开衡山之去……”
三、比拟，把人当物或把物当人来写。如郑板桥的一副对联：
春风放胆来梳柳
夜雨瞒人去润花
再如：
天地有情，日月春丽春不老
古今无尽，江河水清水流长
有脚阳春先到固园桃李
无心明月偏临近水楼台
四、夸张。如：
旭日行天，喜盖通红大印
神洲铺纸，新添致富合同
门前绿柳飞奔下
屋里明月跳出来
五、用典，就是运用典故来叙事。下面是一些运用典故的对联：
曾三颜四
禹寸陶分
吾十有五而志于学
人一己千虽愚必明
天回御榻星辰动
人去台空山水清
六、双关，利用文字的多音多义使对联包含多重意思。如：
因荷而得藕
有杏不须梅
莲子心中苦
梨儿腹内酸
虽然毫末生意
却是顶上功夫
顺便考一下坛友们，可知上面（五、六）几副对联所指何人？双关何处？
七、对照，把两个事物放在一起，形成鲜明的对比。如明代谢缙的一副对联：
小犬入门嫌路窄
大鹏展翅恨天低
还有一副格言联：
反观自己难全是
细论他人未尽非
八、排比，也是对联常用的一种修辞方法，就是把结构相同或相似、内容相关语气一致的三个或更多的短语或句子排列在一起。如在山西省有一古代建筑群叫王家大院，其中有一副这样的对联：
唐有赋汉有颂宋有策晋有经，麟麟炳炳家声著
善为田德为种宽为播厚为获，继继绳绳世泽新
又如：南京燕子矶有一副对联：
松声、竹声、钟磬声、声声自在
山色、水色、烟霞色、色色皆空
九、反复。如下面一副对联：
三十年前县考无名、府考无名、道考无名，人眼不开天眼开
八十日里乡试第一、京试第一、殿试第一，篮袍脱下紫袍归
十、设问，用设问来代替平铺直叙是一种很好的方法，或上问下答，或只问不答。如：
何物动人，二月杏花八月桂
有谁催我，三更灯火五更鸡（有问有答）
泉自几时冷起
峰从何处飞来（只问不答）
十一、反问，也称反诘，只问不答，发人深省。如：
列为无产者
宁不革命乎
下在是某寺庙的一副对联：
举念时明明白白，勿欺了自己
到头来是是非非，曾放过谁人
十二、集引，即收集和引用，是对联中独有且常见的一种构成对偶的修辞方法。其做法是直接引用一人一处或几人几处的话语成联，用来表达与引文有关或无关的内容。如胡吉祥题于曲阜颜子庙联：
重道尊师，敏而好学
修身养性，乐以忘忧
敏而好学，乐以忘忧，是《论语》中评价颜回的，用在这里恰到好处。又如：
江山如此多娇，物华天宝
风景这边独好，人杰地灵
上面这副对联引自何处，不必我说明了吧？
十三、谐音，利用汉字的多音多义达到双关效果。如：
贾岛醉来非假倒
刘伶饮尽不留零
相传刘宁和周济先后中举，刘宁作典史，周济入翰林。一次相聚小饮戏对如下：
三天没吃饭，腹内无点屎（典史）
六月穿棉袄，胯下有汗淋（翰林）
再看看下面这副用浙江方音写成的对联：
独览梅花扫腊雪
细腉山势舞流溪
音乐七音巧对七个数字（谐音）
十四、转品，利用汉字的一字多义多音，通过转音或转义，便同一个词的词义发生变化，运用这种方法写成的对联，用字奇巧，结构独特，妙趣横生。如：
一杯清茶，解解解解无之渴
三剂良药，行行行行长之经
对联的语言艺术
作者:Admin 来源:恶人谷珠楼 录入:Admin 更新时间：2009-7-13 17:43:21
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对联的语言艺术
作者：余清逸 资料来源：恶人谷珠楼
对联是中国文学所独有，是汉语、汉文独具一格的方块汉字所决定的，一个个方块汉字，一字一音，一字一义，而且声韵和谐，清晰，音节分明，匀称；能够造成汉字的形、音、义都两两相对，这是内因。历代的文学大师，语言巨匠，不断地努力创造，推陈出新，吸取以往各种文体语言艺术之长，特别是律诗的语言艺术之长，使之成为用途广泛独立的文体，凡以往散文韵文的语言艺术之长，兼而有之，从而形成了对联本身的独特的语言艺术，这是外因。经过学者们的艰苦创造，确定了名词对名词，形容词对形容词，方位词对方位词，数量词对数量词……而使对仗工整；确定了平仄互对，上联末字用仄声，下联末字用平声，而使声韵和协(第一、三、五字不论，二、四、六字分明，与近体诗同)；确定了上下两联必须对称，字与字、词与词、短语与短语、句子与句子，既要字数完全相等，又要形式相对，绝不允许一长一短，一多一少，而使形式整齐美观。不少好对联，观点正确，形式与内容统一，扣人心扉，为人们所喜爱，使人们受到启发和教益，也给人以高度的语言艺术享受，因而她虽然着墨无多，仅有上下两联，但短小精悍，言简意赅，故自宋代定型以来，广泛流传，用于婚、丧、喜、庆、风景名胜及交友等各项生活领域，历宋、元、明、清及民国，迄今不衰。
由于对联的文体形成较其他文体为晚，故著述不多，系统研究者颇少，深入研究者更是凤毛麟角，本文仅从其语言艺术方面作初步探讨，抛砖引玉，就正于大方之家。
一，迭字：因迭字的音节和谐而自然，结构单纯而整齐，历代文艺评论家对迭字的语言艺术均有较高的评价，南朝梁刘勰《文心雕龙·物色篇》：“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，嘈嘈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”宋李清照女士《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连用七个字相迭，脍炙人口。迭字对联，则吸取各家之长，使迭字配对成双，不仅平仄协调，而且对仗工稳，形成风格独特的体裁，以全部重迭或部分重迭两种形式活跃文坛，后来居上。
(一)全部重迭的对联：
1.水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。 ——西湖天下景
山明水秀，睛天，雨天，各有好处，各有奇特处，用迭字表达，历历如画。
2.南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；
户户家家，男男女女，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。 ——讽军阀混战
军阀混战时期，群众生活痛苦画面，以连续重迭词语描绘，更加感人。
(二)部分重迭的对联：
1.月月月明，八月月明明分外；
山山山秀，巫山山秀秀非常。 ——瑶台中秋
上联重迭月字，突出唯八月之月最明亮；下联重迭山字，点明唯巫山之景最秀美。
2.面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。 ——杭州四照阁
山水环抱，若人之有感情，人心地心相应，用迭字把山、水、地写活。
二，回文：在先秦文学中已多次出现，如《老子》第六十八章：“信言不美，美言不信，善者不辩，辫者不善，知者不博，博者不知。”后之学者加以发展，务求做到可以顺读，也可以倒读，都成文句，回环往复，趣味无穷，并赋于专名：“回文体”，由于人们喜爱，因而陆续出现了回文诗、回文词、回文曲，历代评论家多有专评。清朱存孝《回文类聚·朱序》：“诗体不一，而回文尤异。”回文对联，则是将各种回文之长熔于一炉，使之成为声调和谐两两相对之独特文体，独树一帜。
1.客上天然居，居然天上客。 ——天然居酒楼
清代翰隆皇帝把她合起来作为上联，但自己却对不出下联，被纪昀对出了：
人过大佛寺，寺佛大过人。
顺读倒读都可以，意思变了。
2.我爱邻居邻爱我；
鱼傍水活水傍鱼。 ——湛江德邻里
顺读例读都可以，文句和内容都不变。
3.上海自来水来自海上；
这是《南昌晚报》八一年一月十八日刊登的征联，顺读倒读都一祥，还未见到对出下联。
三，嵌字：把特定的几个字嵌入语句中特定的几处位置，不得移易，而且要嵌得自然、圆到、确切，人们熟悉的如《水浒全传》第六十一回：“芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难无可忧。”四句的句首分别嵌“芦俊义反”四字。对联中的嵌字，难度要比其他文体的难度大得多，但仍能取长补短，以工整的对仗，和谐的韵律，精炼的语言，优美的形式而别具一格，孤峰独秀。
1.艳色天下重；
秋声海上来。 ——赠程艳秋
程艳秋，京剧名演员，四大名旦之一，由上海到北京演出，有人赠送了这幅对联，上下联开头嵌“艳秋”二字，内容切合人物身分，又切地点。
2.韩愈送穷，刘伶醉酒；
江淹作赋，王粲登楼。 ——韩江酒楼
上下联开头嵌“韩江”二字，结尾嵌“酒楼”二字，四句话以典对典，精妙绝伦。
3.民犹是也，国犹是也，何分南北？
总而言之，统而言之，不是东西。 ——讽“民国总统”
上联开头两句，嵌“民国”二字，下联开头两句，嵌“总统”二字，结尾“不是东西”，讽刺入木三分。
四，析字：方方正正的汉字，一字一形，一字一音，一字一义，每个字都具有形、音、义三个方面，按照汉字的特点，把字形离合——把汉字分开或合并，形、音、义也就随之而变。《后汉书·五行志》：“献帝践祚之初，京都童遥曰：‘千里草，何青青，十日卜，不得生。’”案：千里草为董，十日卜为卓。凡别字之体，皆从上起，左右离合。对联中的析字，不仅受字形的限制，对仗的束缚，声韵的制约，还要有寓意，更增加了难度，然而，大师们仍制作了字形整饰、对仗工稳、声韵和协、寓意深刻，这四美兼备的好对联，语言艺术达到了相当高度。
1.十口心思，思国思家思社稷；
八目尚赏，赏花赏月赏秋香。 ——合字
“十口心”合起来是“思”字，“八目尚”合起来是“赏”字，所思所赏，亦极自然。
2.池河无水也可；
杯桁去木不行。 ——离字
“池河”，地名，去掉水旁就成了“也可”二字；“杯桁”，桥名，去掉木旁就成了“不行”二字，联想自然。
五，双关：古代诗文中就有了同音双关或语义双关的修辞手法，即同一个词语，从字面上看，是一种含意，骨子里是另一种含意。唐刘禹锡《竹枝词》二首之一：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”(《全唐诗》册六，卷365，页4110)“晴”，字面上含义是“东边日出”，骨子里的含义是“情”，关顾了“闻郎江上唱歌声”。双关对联充分利用了这一特点，写出了精巧而隽秀的联语：
1.三强韩赵魏；
九章勾股弦。
这是华罗庚参加科学考察团出国访问时写的联语，上联的“三强”，既指代表团团长钱三强的名字，又指战国时期三个强国韩赵魏。下联“九章”，既指代表团成员赵九章，又指我国古代数学名著及勾股定理。
2.博济群伦，挺身为民主，惊传凶讯增悲痛；
发扬正义，飞楫载和平，岂忆黑茶赋招魂。
这是悼祭“四·八”烈士的挽联，加横的字，分指博古、叶挺、邓发、王若飞诸烈士的名字，也歌颂了烈士们生前的高贵品质。
作者：余清逸 原载：《镇江师专学报》1985年第3期 整理制作：恶人谷珠楼 版本：终校版 转贴请注明
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