我可以告诉你一点我自己的经验，但是不专业，仅供参考哈：
一.选用指法首要条件是所选指法能覆盖所演奏曲子的音域。
1，筒音做5的常用音域为低音5到高音6（超吹可到倍高音1，但用的不多），筒音做2是低音2到高音3（超吹可到高音5，用得少），筒音做1当然是低音1到高音2(超吹可到高音4，不常用，而且音高有出入)。
2，如果一首曲子的音域不超过筒音做5的音域（也就是最低音不低于5，最高音不高于高音6）就可以用同音做5，但是如果曲子里面有低音3就不能用同音做5的指法了，比如《扬鞭催马运粮忙》里面就有低音3就不可以用同音做5.同样如果曲子里面有低音1就必须用同音做1了，低音1在曲子里出现的不多，但也时有出现，特别是外国的曲子里面有很多，比如《a time for us（我们的时光）》《蜀绣》等
二。当一首曲子音域较窄，可同时用同音做2,5,1的时候
1，首先要考虑到优势音域，比如（如图）星月神话虽然有低音3但是音域却很窄，只有低音3到中音6，可以升一个八度吹（也就是看成中音3到高音6），用同音做5也可以吹，但是曲子里大量出现中音5,中音6，如果用同音做5的话，就变成大量的高音5,6会让整个曲子变得很刺耳尖利，对一般人还是用同音做2比较好，用同音做1也可以，但是里面却有很多7，同音做1的7不容易吹准，所以一般也考虑放弃。
2，考虑笛子技巧的方面
笛子要吹的好听技巧是很重要的，有些滑音，叠音只能在特定位置出来，不同指法的滑音叠音在的音也是不同的，比如同音做5就没有5的打音，如果曲子里出现很多5连在一起需要隔开，如果用同音做5就不好用打叠打叠隔开，韵味便不同了。
还有滑音，同音做5的6滑到1和2滑到4都是优势的，但是3到5的滑音则是不好滑到的，相反的同音做2却可以方便的从3滑到5，从6滑到1，在一些曲子里面，滑音的运用是非常重要的，如《梦里水乡》的滑音是很重要的，用同音做5曲子的温婉就会减少，这样是不好的。
恩，我的心得大概也就这样了，还有些就不说了。
累死俺们了············
指法变调（移调）把筒音作2（re），就是六个音孔全按吹出的音当作是2（re），那就是用4（fa）第六孔离笛膜孔近的那个音孔抬起当1（do),筒音是2（re），后端第一孔抬起是3（mi），如此类推。
把筒音当作1（do），后端第一孔抬起是2（re），第二孔既是3（mi），如此类推。
一支笛子指法变调也只能吹这三种调，这三种调以外再变其它调，就要靠手指技巧控制，音准是很难控制的，一般是不用的，需要变调吹奏的只能更换适合调的笛子。
笛子初学者吹曲一般都是以筒音作5的指法入手，指法变调吹曲还需根据所选的乐曲旋律、音域范围来考虑适合哪种手法吹奏，最低音和最高音怎样可以达到最佳音色，如果运用得好，用变指法吹奏才会吹出更优美的旋律。
好呀
自学的，没老师
、刚刚学的真的应该克找老师学~不是学的不是很好哦
