我想画漫画，怎么编故事
一、多观察和思考生活；
二、多做构思，勤写勤练；
三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
扩展资料：
剧本创作注意点：
1、勿变成小说的创作
剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
2、勿缺乏动作的安排
若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
3、勿生成过多的枝节
剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。如，《天龙八部》是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。
剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
参考资料来源：百度百科-剧本
参考资料来源：百度百科-剧本创作
然后，有一句诺贝尔文学奖的获得者说：“当你说我就喜欢这件事，多困难我都不在乎的时候，上帝酒会抽出身来帮你。”他是世界上第一位获此奖的黑人作家。
你在担心什么呢？无论用何种方法走，只要知道目标在哪就一定会到达的。你敢把一生都压在漫画上吗？能战胜社会的嘲讽吗？能忍的住寂寞与沉寂吗？能战胜自己吗？能抵挡住各种更赚钱职业的诱惑吗？能坚持梦想哪怕付出生命吗？
如果是！
欢迎又一个执迷不悟的人和我并肩走上这条不归路啊~
剩下来的，比如画技啊分镜啊效果啊脚本啊之类的，就要自己不断练习慢慢积累了，这些东西在中国只能靠自己，除非给别的漫画家当助手。话是这么说啊，其实做起来很难的，而且枯燥，最为痛苦的是辛苦创作的作品无人欣赏，那时就很容易动摇甚至放弃，我见过太多人在这暗无天日的时候放弃的，哈~实在是很辛酸的一件是啊~只不过，那也许是上帝选拔漫画家的独特方式吧？鸟山明老师不就被退了53次搞吗，本杰明也曾坏才不遇啊，还有很多，不，太多，要相信希望，漫画就是给人以希望和梦想的东西啊
再说漫画的动画化，近年内在中国内地是可能性不大的，况就算做出来质量也不好，这是有实践证明的。我们喜欢日式漫画的大多想过有朝一日去日本吧？毕竟它很强，但是......就这么认输似乎不太甘心，所以有很多人想要让本土漫画崛起，但苦于这个领域的人才基本上都转行了，也没有什么资金投入，就不能运转，资金就更少，人才又走了.......这叫恶性循环，只是我个人认为，还是缺乏义无返顾的人，是那种真正热爱漫画的人。
你是那种人吗？你能和我们这代人一起拯救中国漫画吗？
