花鸟写意画表现方法
花鸟写意画表现方法
导语：写意画中，主要靠墨，如何用墨表现画作的主题呢?下面是我收集整理的关于写意画中的表现方法，欢迎参考!
一、点垛法
1、点垛法从没骨画发展而来的，不用双勾，而是以墨、色或色墨调合直接点垛造形的画法，起具体方法分虚笔点垛与实笔点垛两类，虚笔点垛用笔变化较多，行笔较快，实笔点垛用笔变化较少，行笔较慢。
2、点剁时要注意方圆、虚实、聚散、整碎等对比：还须注意干湿浓淡等对比变化。
3、点垛花、叶注意大小相间，藏露得体，顾盼生情，花叶相依。点垛时还要切忌“一字平” “品字形”、“ 三股叉”、“一串铃”。
4、点垛时要注意用笔的多样统一，即点、垛
擂、揉、摔笔法根据立意交替使用，但要多样统一。
二、双勾法
1、以浓淡墨或色勾出形象，线条要求简练概括，一般是草书用笔，也有以篆、隶人画者。其具体方法分虚勾和实勾两种：
(1)虚勾---用笔虚灵而苍劲，行笔较快，多以草书和狂草入画，徐谓、王学涛多用此法。
(2)实勾---用笔凝重而浑厚，行笔较慢，多篆、隶或魏碑入画，赵之谦潘天寿多用此法。
2、无论虚勾、实勾都要注意浓淡相济，粗细长短相宜，方圆大小互衬，参差疏密互补。
三、勾点法：以墨、色或墨色调合勾点花叶，其法有四：
1、出枝点铪――先出枝，后点花
2、勾花点叶――先勾花后点叶。
3、点花勾叶――先点花后勾叶。
4、勾点花叶――即连勾带点“风搅雪”。亦可泼色后或先勾后敷色。
四、勾填法：以浓淡墨勾出形象，后填以石色。用笔要洗练概括。石色中加少许墨方能显得厚重。
五、落墨法：以浓淡墨点垛出花叶，用复色涂之再用草色罩之。
六、泼墨法、泼彩发：倾墨或色于纸上或绢上，因势利导，随意发笔。
七、烘托法：勾点出花叶之后，以色或者是墨烘托之，其方法有三。
1、衬托——以焦墨或重色叶子衬托出白色或者是淡色的`花卉，花卉不必用**画。
2、烘托——以色或者是淡墨沿双勾花卉之外轮廓断断续续烘托之。
3、渗托——以清水或**或着胶水，电垛出花卉形象，没有完全干时，以淡墨或淡色证明或者反面渗化托出。此法只限于在生宣纸上进行。
八、禽鸟的画法：禽鸟的画法有十种，分别是。
1、没骨小写意：比较写实，造型严谨笔法多变，分实笔，虚笔两种。
2、点垛法：分实笔、虚笔良种与花卉相同。
3、双钩法：分虚勾、实勾两种与花卉相同。
4、勾点法：分变形勾点，风搅雪勾点。变形勾点注意对象的、神气的扑捉，强调作者的个性表现。风搅雪勾点既是是拖泥带水，边勾边点，注意神韵，一气呵成。
5、皴擦法：以干笔皴擦结构，以湿笔渲染效果，
6、丝劈法：即劈开笔毛画羽毛片。以个字形丝劈，注意结构转折与笔墨韵律，以破笔为之。
7、泼墨法、泼彩法：与花卉的方法相同，这里不再描述。
8、简笔法：抓住主要特征，信笔挥扫。注意高度提炼概括。
9、禽鸟的组合法：组合时候不可以太分散，套集中或者是太矛盾，太统一。要做到对立统一。可以借鉴y字形，雀爪形，孤一并二，攒三聚五等传统模式。
九、其他画法
1、枝杆用笔与穿插法：画枝杆用笔要注意勾皴擦相济。虚实浓淡相宜。木本花卉多以赭墨为之，草本多以汁绿为之。枝杆穿插要注意笔断意联，迹断气连，留空点花，拉开空间。切忌出现平行线，十字线，两股叉，三股叉等。
2、叶脉勾点法：勾叶脉要从画面的整体结构出发，随意勾点，不受所点叶子形象的左右。犹如整顿“游兵散勇”，把随意点写的叶子有机地结合起来，并根据画面形式的需要，该详则详，该简则简。注意笔意相连，一气呵成。不可以支离破碎，为勾叶脉而勾叶脉。勾叶脉时还要根据大势改变叶脉的方向。
叶脉勾法二，一曰实勾——要求笔笔相连，运气到叶子的叶尖上，笔力均匀，多用中锋，注意大的变化，不讲小的变化。二曰虚勾——要求注意大的变化的同时，处处追求小的变化，中、侧、逆、顺、点、摔等笔法交错使用。
3、花蕊的点法
(1)花蕊犹如“画龙点睛”，点时候要注意错落有致，聚散分明，遥相呼应，顾盼生情，还可以根据大势的需要改变原来点垛花头的方向。
(2)比较规矩的花蕊如向日葵、山茶花等，要点出虚实聚散，不太规矩的花蕊如牡丹花、梅花、萱草花、荷花等不仅仅是要疏密有致，而且由于一般蕊柱较长，还要注意组织穿插。
(3)不规矩的花蕊的组合程式：个字形、鹿角形、蟹爪形、雀爪形、火字形、心字形、交凤眼、破凤等等。
