特利迦奥特曼从本质上来说，是延续哪一部经典奥特曼的作品？
当下的特摄拍摄环境，根本提供不了能够让特利迦“模仿”迪迦剧情的条件。
当年拍迪迦，是正儿八经当做电视剧来拍的，你能够发现光是第一、第二集的摄影镜头画面，全都是电视剧（以及电影）里常见的对切、带关系、正反打、补特写、补单镜，行云流水毫不拖沓。打灯也打得非常舒服，没有很刻意地搞成特摄棚内的那种灯源，尽可能模仿太阳下的自然光。
豪华的编剧团队阵容，直奔着大戏的规模走。小中千昭、长谷川圭一自不必说，山崎昌三、右田昌万、上原正三都是有过影视剧本编写经历的，并不纯粹都是特摄编剧，团队里编剧经验为零的“新人”大西信介，实际上是1958年生人，在剧组里干过很多活，1996年被拉来迪迦剧组写剧本时才是以编剧身份出道。他们这一批人，电影、电视、特摄、动画、剧场版、舞台剧的剧本都涉猎过，不局限于单一题材，塑造出一副能看得很宽广的“编剧眼睛”。
所以你能发现迪迦的剧本都很奇妙，介乎于特摄和影视之间，剥离光之巨人与怪兽的战斗画面后，能够拼凑起一部起码10分钟的短片，这在第一集里更为明显——从3分10秒开始介绍世界观、TPC组织的构成和基地、胜利队成员与指挥室、旁白介绍组织武装情况、解构外来陨石，这就用掉六分钟了。花费六分钟时间来介绍世界观所带来的好处是，观众可以第一集就知道这部戏想表达什么，对了解剧情起到了很大的推进。重心并不倾斜到“光之巨人”本身上，对每个胜利队的队员，也基本做到了每人给一集去描绘，丰富并细化整部作品的深度，形成具备超古代文明、古人类灭亡、不可名状怪物等特点的“迪迦世界观”。后昭和-前平成年代的一堆特摄，都有这样的特点。
特利迦的编剧们呢？根元岁三、小柳启伍、植竹须美男、内田直之写了一辈子动漫动画和特摄剧本，也当一下监督，基本不跨界。林壮太郎是超级战队+游戏双栖，做过几部小片子，偶尔客串一下动画。只有继田淳是全方面都参与过，但是他在特利迦编剧团队里比重不高。
这样直接导致的后果就是所有人都只知晓“特摄那一套”，全片剧本重心围绕着“巨人”这一本身而展开，其他剧情都是负责“辅佐巨人登场”而存在的。如同儿戏般在几十秒内匆匆忙忙结束了对精英胜利队的介绍，镜头稍稍给了一下战舰和内部操控台就没了，现在还有人记得特利迦这部剧的世界观特点是什么吗？
