七种中古调式是什么？
1、伊奥尼亚调式
等同于自然大调，例如：C伊奥尼亚调式音阶就是C自然大调音阶。
2、多利亚调式
自然小调性质，升高音阶中第VI级音。
3、弗里几亚调式
自然小调性质，降低音阶中第II级音。
4、利底亚调式
升高音阶中第IV级音。
5、混合利底亚调式
自然大调的性质，降低音阶中第VI级音。
6、爱奥尼亚调式
等同于自然小调，例如：a爱奥尼亚调式就是a自然小调。
7、洛克尼亚调式
自然小调性质，降低音阶中第II、V级音。
扩展资料
调式运用
首先也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。
比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符.Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
然后我们再看Dmin7和弦
Dm7=1 b3 5 b7=D F A C
可以得到的调式有：
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最后是属7和弦，G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的调式里面，只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。
1、以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。
2、以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。
3、以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。
4、以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。
5、以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。
6、以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。
7、以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。
教会调式，又名中古调式、教会旋法调。源自古希腊音乐调式。早期由古罗马神学家波伊提乌提出的中古世纪的教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低五度。中世纪的音阶是从下至上排列，多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚这四个结束音。
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调”的概念，其本质，还是基于某种特定音关系上的乐音组织形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音关系而形成的乐音音群。你可以把它们理解为一群乐音的“朋友圈”，这里面的关系就如同人们各自的社会交际圈子一样。
音乐中的“调”，也是这样——在一个调内，总有一个核心音，称为“主音”，调内其他乐音则都是围绕着这个主音而存在的，一旦主音变了，调也就变了。自然大小调中的所谓C大调、a小调即是如此。C大调以C为主音，a小调以A为主音。
其他各音都是按照一定的音关系法则，在主音的基础上产生的。比如C大调中的各音，即是在C音的基础上，按照纯五度关系逐次产生的——由C音开始，先分别向下、向上纯五度产生F音和G音；再由G音向上纯五度产生D音，再向上纯五度产生A音，再向上生出E，最后再向上生出B音。
这即是自然大调产生的方式。然后把各音按八度关系移动到一个八度音区内，按音高顺序排列，既形成了自然大音阶，调的主音，就是上行音阶第一自然音级上那个C音，所以叫做C大调。
中古调式有七种，其中两种与自然大小调相同，伊奥尼亚大调和爱奥里亚小调。
中古调式看似复杂，其实就是自然音集而已，当音级集合理论发展之后，所有的这些规则都可以用自然音集来解释，主音的变换、调式音的升降变化都可以归结于同一个“白键音”集合中，这个调式体系不再是新奇的音响了。
参考资料：百度百科-教会调式
宫商角徵羽是中国古乐器的音，那七种中世纪欧洲调式是什么？各位，这个问题非常好。首先，它涉及到的是历史类的话题，是老百姓喜闻乐见的话题，很接地气。其次，这个话题比较轻松，所以是个难得的好题目。最后，作为文字工作者，小编认为，我们在阐述这类话题时，应该尽量客观、公正，不偏不倚。而且，应该注意我们的价值导向。因为，普及生活小常识，做好科普教育工作，也是我们文字工作者的应尽之责。
好了，基于以上原则，小编就来聊聊今天的话题。七种中世纪欧洲调式是什么？各位，我们现在常用的大小调是经过长时期的筛选和优化的结果，在这之前的中世纪时期，比较流行的有七种调式，被称为中古调式(当然，在这之前和之后也流行这很多
其它种类的调式和一些属于特定民族的民族调式，而且在这七种调式之前有过一套名称类似，但完全不同的中世纪调式体系。
据史料记载，这七种调式分别为：伊奥尼亚、多利亚、弗里吉亚、利地亚、混合利地亚、爱奥利亚和络克里亚。这种体系也称为“调式体系”，区别于我们现在用的“大小调体系”。我们现在的大小调体系是从这七种调式中的伊奥尼亚和爱奥利亚
两种演变而来的，其它调式后来逐渐较少使用。
下面小编就选其中的几种介绍一下：伊奥尼亚调式：等同于自然大调，例如：C伊奥尼亚调式音阶就是C自然大调音阶。多利亚调式：自然小调性质，升高音阶中第VI级音。弗里吉亚调式：自然小调性质，降低音阶中第II级音。当然，调试还有很多，咱就不一一赘述了。最后小编想说，中世纪的欧洲的音乐，是为其宗教服务的，所以，这七种调式，跟今天我们理解的很不一样哦。
七个正格教会调式如下：
以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式(Ionian)。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式；
以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式(Dorian)。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式；
以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式(Phrygian)。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式；
以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式(Lydian)。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式；
以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式(Mixolydian)。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式；
以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式(Aeolian)。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式；
以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式(Locrian)。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
拓展资料：
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯(Glareanus)给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为do的调式取名为伊奥尼亚。副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
参考资料：教会调式百度百科
七个正格教会调式:1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。 2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。 3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式. 4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式. 5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。 6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。 7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。 七个变格教会调式:变格伊奥尼亚（Hypoionian） 从正格下方第一个G音开始。 变格多利亚（Hypodorian） 从正格下方第一个A音开始。 变格弗里几亚（Hypophrygian） 从正格下方第一个B音开始。 变格利底亚（Hypolydian） 从正格下方第一个C音开始。 变格混合利底亚（Hypomixolydian） 从正格下方第一个D音开始。变格爱奥尼亚（Hypoaeolian） 从正格下方第一个E音开始。 变格洛克利亚（Hypolocrian） 从正格下方第一个F音开始。
