建议选24孔。
24孔是主流，28孔看似功能更强但其实实用性并不强。
口琴演奏家没有使用28孔的，都是使用24孔或更少孔数的。
在需要使用多把口琴同时演奏时，24孔更显出它的优势。
28孔是24孔的变种，也说28孔是24孔的不成功的改进型，这是有道理的。
1、从音符和排列方式方面来说
它的音符和排列方式与复音几乎一样，只是在复音的基础上多了四个音。这四个音分别为倍低音3、6、7和中音1，扩展了口琴的低音区，
因为28孔口琴多出了三个倍低音，为了使口琴在中音区和高音区与24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致，所以就加了这个中音的1，这样就有了两个中音1，
24孔口琴本来有中音1，再加一个中音1，鸡肋鸡肋弃之可惜，又不能丢弃，这也使我们在吹奏低音区与中音区的八度与五度和音容易造成混乱。
从以上分析可以看出，28孔与24孔除了在低音区稍微有些区别以外，中音区与高音区完全一样，可见28孔本来就不是一种新类型的口琴，不过是24孔的变种，24孔吹好了，28孔不在话下。
另一方面，对口琴比较了解的朋友都知道，我们的大部分的歌曲一般不会超过3个八度，用一般的复音口琴是完全可以解决。而28孔却多出了三个倍低音，说着也是音域宽了，但如果真要遇到一个音域比较宽的歌曲，28孔又显着窄了。
这样28孔就处在尴尬的境地：一般的歌曲用不到那几个倍低音，而比较宽音域的歌曲，仅仅多出三个音的28孔又不一定能解决。
其实，复音口琴的问题并不在于它的音域，因为我们有专门的低音口琴，专门的高音口琴，再加上中音口琴，一个人把这6、7把不同音域的口琴、不同风格的口琴叠加在在一块吹，那音域和钢琴有的一比，有些音色和技术，就是钢琴也望尘莫及。
复音最大的缺陷在于他没有半音，这使得我们在吹奏一些古典乐曲就面临这困难，因为大量的西方古典乐曲运用了半音，所以我们永远也无法在一支复音口琴上吹出《致爱丽丝》，好在我们现在半音阶口琴。
为了弥补复音口琴的缺陷，发明了升半音口琴，比如＃c，＃d等等，这样的音阶排列方式，和钢琴的白键与黑键类似。c调和＃c调口琴一起吹，所有调的曲子都能吹，不过要达到这样的程度，必须要有较熟练的口琴吹奏技巧和深厚的乐理知识的造诣。
2、从技巧方面来说
28孔口琴是在24孔的基础上发展起来的，它的吹奏方法和技巧是一样的，比如说新式单音、复音伴奏，比如说5度和音、8度和音，比如说分解和弦等等。能熟练吹奏24孔的，28孔的不在话下。
3、从教材方面来说
28孔口琴，都是用的是24孔的教材，因为它和24孔几乎没有区别。我现在还没有见到专门的28孔的教材，因为这样是没必要的，如果哪一天市面上出现了专门的28孔教材，那还真是稀罕事了。
我们说复音口琴，一般指的是24孔，而28孔、重音、回声等等类型其实就已经包括进去了。
当然28口琴，作为复音口琴的一个引申型，这样的探索也难能可贵，它丰富了复音口琴家族，使其更加的壮大，能使更多的人了解它，对推广复音其实是由好处的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一样，只是28孔口琴音域比较广而已。
扩展资料
比起其他正统乐器而言，口琴的沿革其实相当的短浅，而且世界各地的版本不一，这也是个人为何在此仅能浅论而难能深究的主要原因。
在参考过许多版本后，有些记载看法倒是放诸四海皆一致：「笙」为我国古乐器八音之一，是一种具有自由律动的簧乐器，也为最早的一种具有和声的乐器，所以它被认为是近代口琴的先驱。
笙在十八世纪时，流传到欧洲，经过一段不算短的时期渐渐地人们从它的结构而研究发明了口琴，簧风琴(Reed Organ)和萨克斯风 (Saxophone)，因而笙也被公认是它们的鼻祖。
最早的簧片型乐器源于中国，大约数千年前，被称为笙“Sheng”。这种由竹簧片发声的乐器很快风靡亚洲，在传统音乐中占据重要地位。18世纪后期，Sheng传入欧洲，很快在音乐界流行开来。
远在3000多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的殷（公元前1401～前1122）墟甲骨文中有“和”的记载。“和”即是后世小笙的前身。《尔雅·释乐》记载：“大笙谓之巢，小者谓之和。”
参考资料来源：百度百科——口琴
28孔口琴是24孔的进化版。吹奏方法和24孔没有大差别。28孔的音符和排列方式与复音几乎一样，只是在复音的基础上多了四个音。这四个音分别为倍低音3、6、7和中音1，扩展了口琴的低音区，因为28孔口琴多出了三个倍低音，为了使口琴在中音区和高音区与24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致，所以就加了这个1，这样就有了两个中音1。
