关于邓丽君唱功问题
网上好多好多人说邓丽君的唱功怎样怎样好,说实在的,开始我还真没注意她的唱功。只是听过好多好多她的脍炙人口的歌曲。确实挺好听。后来仔细听了听邓丽君唱歌。说实在的,听她唱歌没...
网上好多好多人说邓丽君的唱功怎样怎样好,说实在的,开始我还真没注意她的唱功。只是听过好多好多她的脍炙人口的歌曲。确实挺好听。后来仔细听了听邓丽君唱歌。说实在的,听她唱歌没有那种声嘶力竭的高音,一切的高音都感觉很自然的就上去了。就好像坐在一个高手开的车上一样,很快很快还非常平稳。不知道各位都有这种感觉没有。还有一点也是非常到位的,就是邓丽君唱歌在新的一句的开始,没有吸气的那个声音,现在好多好多歌手,我敢说90%以上都有吸气的声音。恐怕这个细节会影响到歌曲的品质吧?所以我感觉邓丽君用气用得很好,或者是说底气比较足?可能不太专业啊,但是就是这个意思。这个吸气的问题,好像还有个歌手也挺注意的,但是是谁我有点忘了,以前注意过这事儿,时间长就忘了。不知道我说的关于邓丽君的唱功是不是正确,希望各位喜欢音乐的朋友指点指点。多谢多谢!
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2013-06-29
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为什么说是“唱功问题”?邓丽君的歌唱功底是没有任何问题的!
有些人说邓丽君不会唱高音,我也不想跟他们争辩(秀才遇上兵嘛!),因为他们都是音乐门外汉,对音乐可以说是毫无了解,只会从感官上作判断,在他们看来只有可以唱《青藏高原》才能算是高音,从邓丽君的音域(升d——f2)来看,就比普通女歌手略宽,但那种略宽主要归功于邓丽君探低音探得较低。用混声唱到了f2,对于流行歌手,这是绝对的高音,其实邓丽君是科学的经济飙高音之法,很轻柔的带上去的,并不是象某些女歌手用显得很真的声音并用很强的力度去唱那种高音。
因此,从听感上说,邓丽君的歌声就要比其他歌手的更加舒服。但也凸显出了一个问题就是容易使得听者感觉邓丽君并没有飙高音,要知道,邓丽君唱歌印合的是是中国传统文化中的内敛一面,哪怕是在飙高音时依然是如此,因此,心理年龄不够的听者听完邓丽君飙完高音后却仍不知道邓丽君飙了高音,是很正常的现象,自然,就更加低估邓丽君飙高音的实力。
现在“唱功”是个很热门的话题,但网上谈论者十之八九不是学音乐出身的,也就不懂“唱功”到底是个什么东东!很多人认为可以唱高音就是唱功棒的标准!孰不知:那些唱高音的歌手也有苦衷,他们很多是唱不了低音的,而且高音通过后天练习可以得到提高,但低音几乎是天生的,后天练习几乎不会有太大进展!试问唱《山路十八弯》的李琼你们听过她唱低音歌曲吗?这类歌手还有很多,我再说会有这些歌手的歌迷拍我!当然我并不是说他们唱高音的不行,而是就事论理,不针对个人。
其实音乐判断唱功的最高标准永远是作品的最终呈现,因此,一个作品在演唱中应该飙多高的音永远只应该服务于作品的表达,如果那个作品根本就不需要某个高音,却为了显示自己飙得高,非去飙那么一下,只是刺激品味低下者的耳膜罢了。
说起邓丽君,我不得不提起时代这个概念,我一直很想知道九零后的年轻人在聆听她的歌曲时,会是一种什么样的感觉?是觉得有种古典的优雅还是觉得一种和数码时代格格不入的腻味?在这个形式远远大于内容、浮燥远远强过安静、表象开始重于内涵、视觉渐渐高于听觉的所谓新世纪里,当邓丽君那已经宛如百年之前的轻歌妙韵穿过层层重金属吉它的扫射和电子音效密集击打的包围而呈现在你耳畔时,你是不是也被她的歌声所倾倒?是不是被她的歌声所灌醉?我想至少我有一个肯定的回答。
有些人说邓丽君不会唱高音,我也不想跟他们争辩(秀才遇上兵嘛!),因为他们都是音乐门外汉,对音乐可以说是毫无了解,只会从感官上作判断,在他们看来只有可以唱《青藏高原》才能算是高音,从邓丽君的音域(升d——f2)来看,就比普通女歌手略宽,但那种略宽主要归功于邓丽君探低音探得较低。用混声唱到了f2,对于流行歌手,这是绝对的高音,其实邓丽君是科学的经济飙高音之法,很轻柔的带上去的,并不是象某些女歌手用显得很真的声音并用很强的力度去唱那种高音。
因此,从听感上说,邓丽君的歌声就要比其他歌手的更加舒服。但也凸显出了一个问题就是容易使得听者感觉邓丽君并没有飙高音,要知道,邓丽君唱歌印合的是是中国传统文化中的内敛一面,哪怕是在飙高音时依然是如此,因此,心理年龄不够的听者听完邓丽君飙完高音后却仍不知道邓丽君飙了高音,是很正常的现象,自然,就更加低估邓丽君飙高音的实力。
现在“唱功”是个很热门的话题,但网上谈论者十之八九不是学音乐出身的,也就不懂“唱功”到底是个什么东东!很多人认为可以唱高音就是唱功棒的标准!孰不知:那些唱高音的歌手也有苦衷,他们很多是唱不了低音的,而且高音通过后天练习可以得到提高,但低音几乎是天生的,后天练习几乎不会有太大进展!试问唱《山路十八弯》的李琼你们听过她唱低音歌曲吗?这类歌手还有很多,我再说会有这些歌手的歌迷拍我!当然我并不是说他们唱高音的不行,而是就事论理,不针对个人。
其实音乐判断唱功的最高标准永远是作品的最终呈现,因此,一个作品在演唱中应该飙多高的音永远只应该服务于作品的表达,如果那个作品根本就不需要某个高音,却为了显示自己飙得高,非去飙那么一下,只是刺激品味低下者的耳膜罢了。
说起邓丽君,我不得不提起时代这个概念,我一直很想知道九零后的年轻人在聆听她的歌曲时,会是一种什么样的感觉?是觉得有种古典的优雅还是觉得一种和数码时代格格不入的腻味?在这个形式远远大于内容、浮燥远远强过安静、表象开始重于内涵、视觉渐渐高于听觉的所谓新世纪里,当邓丽君那已经宛如百年之前的轻歌妙韵穿过层层重金属吉它的扫射和电子音效密集击打的包围而呈现在你耳畔时,你是不是也被她的歌声所倾倒?是不是被她的歌声所灌醉?我想至少我有一个肯定的回答。
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我这边全是肯定的回答,真的被她的歌声所倾倒。迟早得被她的歌声所灌醉。谢谢你!
推荐于2017-12-16
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嗯,我早就注意到你说的这个了,她唱很多歌都是几乎听不到换气的!
但不知你有没有注意到另一个细节:邓丽君开演唱会唱歌时,常常把话筒抵着下嘴唇唱歌,很多懂音乐的人都很惊奇!歌手这样用话筒其实是很危险的。
因为唱歌时嘴离话筒太近极容易产生气流杂音,但邓丽君却可以悠哉游哉地唱…难道她不靠呼吸来唱歌吗?!
但不知你有没有注意到另一个细节:邓丽君开演唱会唱歌时,常常把话筒抵着下嘴唇唱歌,很多懂音乐的人都很惊奇!歌手这样用话筒其实是很危险的。
因为唱歌时嘴离话筒太近极容易产生气流杂音,但邓丽君却可以悠哉游哉地唱…难道她不靠呼吸来唱歌吗?!
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追问
这个。。。这个我真的也说不好啊!但是要是不看过程只注重结果的话,那她唱歌的时候的确没有听见有任何气流啊!而且那时候的调音师估计没有现在这种设备吧?你说她优哉游哉的唱歌,我感觉说得很准。确实是优哉游哉的唱歌。
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我只是陈述一下,你听邓丽君多少年了?
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假如说现在有人质疑邓丽君唱功的话,那多数是那种音乐门外汉。这种人眼里的唱功就是一味的飙高音、声嘶力竭的欧美范和奶油小生腔,而传统娓娓唱来的唱法是忽略的。
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嗯,楼上说的对。不过,据我观察,当邓丽君唱到高音时,或者换气时,她会把话筒离嘴远一点。这样就听不见换气声了。以后多听听,会有更多的发现。邓丽君的歌真的是不可超越的。
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原来是这样!还是以后多听听吧,细节方面她应该把握得很好。
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唱功真的很历害,但我认为听君姐的歌最独特的是能感觉到情感在里面,能让我哭让我笑,这一点我想只有邓丽君了
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多谢多谢!虽然我没达到你的程度,但是听她的歌确实很舒服。
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