求心理学电影的影评
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《春光乍泄》影评:
春光乍泄》是王家卫的代表作之一，其影片所反映题材的是一部关于同性恋这个群体的生活和情感。时下，“同性恋”这个倍受关注的人群也受到我国心理学界的重视，2001年《中国精神障碍分类与诊断标准》就针对“同性恋”这个定义的外延做了详细的诠释，为此打破了“一个人在性爱方面取向的对象为同性别的人”的说法。全面明确了同性恋者不为精神疾病患者。在我国同性恋最早于《四库全书》中就有所记载，可见这部分人群并不是现代社会的产物，由此可以联想到对于其形成原因和治疗方法都不明确。但是这个群体的人数是日愈剧增的，可他们却在争议和歧视的夹缝中生活着，能汲取到内心世界的光明和温暖很少。
《春光乍泄》从名字入手可以依稀瞥见，门缝中透出的光线总是让人浮想联翩，到底门后的光源是什么样的？与其暗自猜想，还不如推门看个究竟。我想王家卫取名的用意并非噱头，是想用他的电影来撩开人们心中对“他们”追探的好奇，打消厌恶和恐惧的念头。换掉有色镜片，用一颗平常心来看待周围存在的“他们”。在这部电影中主要围绕着三个人物展开，黎耀辉、何荣宝和小张，对于黎耀辉与何荣宝的爱情表达显得尤为的真诚和彻底，毫不遮掩的内心的欢悦和挣扎，让观众们已分不出和异性恋有什么不同。甚至比异性恋更加的纯粹与干净。黎耀辉和小张之间的友谊是男人之间沉默的关注和相互的鼓励，比起那些盟天起誓高喊着要把友谊进行到底的“哥们”相比，显得更加弥足珍贵。他们也有真挚的友谊，真诚的爱情，和牵肠挂肚的亲情。他们和主流认可的“异性恋”相比，内心也并非是阴暗和冷漠的边缘人。影片就围绕着这三个维度来向人们表达着他们的真实和勇敢，如果看过片子的朋友感觉结尾收笔突兀，并不奇怪，因为可能没有经过细细的回顾，不知导演为何没有常规故事片的开头、高潮和结尾，观众或许会希望黎耀辉与何荣宝爱情得到继续，两人和好如初，从此不受猜疑和妒忌，过上幸福的生活。或许会猜测黎耀辉走出同性恋的爱情阴影，回归主流的爱情观，因此不再迷茫。可是，我觉得导演并不是在讲述一个故事，而是在阐明这类人群生活一隅，就是一种记叙，好坏在每个人心中都有尺度，各持不同的审视和态度就是导演给观众的想象和自由。比起一个人人都能安排的结局更为耐人寻味。我想生活并非是一个完整的故事，而是由无数的小故事来拼凑，生生不息。不同的是，小人物的小故事只是影响自己，而大人物的大故事则是影响历史。影片中的这两个小人物，希望他们小小的幸福和快乐被彼此所感受就心满意足，你可以无限膨胀他们的怪异和呕心，也可以轻描淡写不作态度。这种给观众情绪的自由释放，在这部片子中体现的淋漓尽致。然而故事的最后黎耀辉最后发自内心舒展的微笑，显得意味深长，我的理解是，他的微笑表明他内心的释然，因为他对“爱”有了更全新的理解，不是占有、不去追问对错、不再堆砌失望，嘲笑曾有的消极和自暴自弃。他的喜悦的看到了自己，并且笑对曾经，更可以笑面将来。
当然，并不是所有的同性恋者都有这种自我超脱的能力，因此心理电影赏析的沙龙把此片作为赏析影片之一，除了艺术观赏之外，还希望通过咨询师们集体的剖析之后，得到一些应用知识上的提升。所以，作为心理咨询师如果在今后的咨询工作中，遇到这类咨客，是否应该明确这类咨客的咨询取向？是否会急于的改变同性恋的性取向而忽略他们内心的健康，是否会应该帮助他们找到自信，树立希望？
春光乍泄》是王家卫的代表作之一，其影片所反映题材的是一部关于同性恋这个群体的生活和情感。时下，“同性恋”这个倍受关注的人群也受到我国心理学界的重视，2001年《中国精神障碍分类与诊断标准》就针对“同性恋”这个定义的外延做了详细的诠释，为此打破了“一个人在性爱方面取向的对象为同性别的人”的说法。全面明确了同性恋者不为精神疾病患者。在我国同性恋最早于《四库全书》中就有所记载，可见这部分人群并不是现代社会的产物，由此可以联想到对于其形成原因和治疗方法都不明确。但是这个群体的人数是日愈剧增的，可他们却在争议和歧视的夹缝中生活着，能汲取到内心世界的光明和温暖很少。
《春光乍泄》从名字入手可以依稀瞥见，门缝中透出的光线总是让人浮想联翩，到底门后的光源是什么样的？与其暗自猜想，还不如推门看个究竟。我想王家卫取名的用意并非噱头，是想用他的电影来撩开人们心中对“他们”追探的好奇，打消厌恶和恐惧的念头。换掉有色镜片，用一颗平常心来看待周围存在的“他们”。在这部电影中主要围绕着三个人物展开，黎耀辉、何荣宝和小张，对于黎耀辉与何荣宝的爱情表达显得尤为的真诚和彻底，毫不遮掩的内心的欢悦和挣扎，让观众们已分不出和异性恋有什么不同。甚至比异性恋更加的纯粹与干净。黎耀辉和小张之间的友谊是男人之间沉默的关注和相互的鼓励，比起那些盟天起誓高喊着要把友谊进行到底的“哥们”相比，显得更加弥足珍贵。他们也有真挚的友谊，真诚的爱情，和牵肠挂肚的亲情。他们和主流认可的“异性恋”相比，内心也并非是阴暗和冷漠的边缘人。影片就围绕着这三个维度来向人们表达着他们的真实和勇敢，如果看过片子的朋友感觉结尾收笔突兀，并不奇怪，因为可能没有经过细细的回顾，不知导演为何没有常规故事片的开头、高潮和结尾，观众或许会希望黎耀辉与何荣宝爱情得到继续，两人和好如初，从此不受猜疑和妒忌，过上幸福的生活。或许会猜测黎耀辉走出同性恋的爱情阴影，回归主流的爱情观，因此不再迷茫。可是，我觉得导演并不是在讲述一个故事，而是在阐明这类人群生活一隅，就是一种记叙，好坏在每个人心中都有尺度，各持不同的审视和态度就是导演给观众的想象和自由。比起一个人人都能安排的结局更为耐人寻味。我想生活并非是一个完整的故事，而是由无数的小故事来拼凑，生生不息。不同的是，小人物的小故事只是影响自己，而大人物的大故事则是影响历史。影片中的这两个小人物，希望他们小小的幸福和快乐被彼此所感受就心满意足，你可以无限膨胀他们的怪异和呕心，也可以轻描淡写不作态度。这种给观众情绪的自由释放，在这部片子中体现的淋漓尽致。然而故事的最后黎耀辉最后发自内心舒展的微笑，显得意味深长，我的理解是，他的微笑表明他内心的释然，因为他对“爱”有了更全新的理解，不是占有、不去追问对错、不再堆砌失望，嘲笑曾有的消极和自暴自弃。他的喜悦的看到了自己，并且笑对曾经，更可以笑面将来。
当然，并不是所有的同性恋者都有这种自我超脱的能力，因此心理电影赏析的沙龙把此片作为赏析影片之一，除了艺术观赏之外，还希望通过咨询师们集体的剖析之后，得到一些应用知识上的提升。所以，作为心理咨询师如果在今后的咨询工作中，遇到这类咨客，是否应该明确这类咨客的咨询取向？是否会急于的改变同性恋的性取向而忽略他们内心的健康，是否会应该帮助他们找到自信，树立希望？
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