Question

古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩？

古代诗词对韵律有怎么样的分类和规矩？ 详细一点 简单我自己知道 我要透彻的

Answer 1

诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

Answer 2

一）句式
　　（二）平仄
　　（三）对仗
　　（四）押韵
　　二绝句、律诗八种体式
　　（一）五言绝句平起式
　　（二）五言绝句仄起式
　　（三）五言绝句平起式
　　（四）五言绝句仄起式
　　（五）七言绝句平起式
　　（六）七言绝句仄起式
　　（七）七言律诗平起式
　　（八）七言律诗仄起式
　　三对不合律的诗如何进行修改
　　（一）五言绝句仄起式（革命展宏图）
　　（二）七言绝句平起式（行空天马附野荒）
　　（三）七言绝句仄起式（淡淡月光照荷塘）
　　（四）七言律诗平起式（二三知友喜相逢）
　　（五）其他举例
　　四关于“拗救”
　　（一）五言诗
　　（二）七言诗
　　五诗韵
　　（一）《佩文诗韵》
　　（二）《佩文诗韵》平声韵韵部歌
　　（三）《声律启蒙》
　　第二部分词的格律
　　一总论
　　二常见常用的六十个词调
　　（一）十六字令
　　（二）南歌子
　　（三）忆江南
　　（四）捣练子
　　（五）渔歌子
　　（六）南乡子
　　（七）竹枝词
　　（八）如梦令
　　（九）思帝乡
　　（十）江城子
　　（十一）相见欢
　　（十二）长相思
　　（十三）诉衷情
　　（十四）昭君怨
　　（十五）生查子
　　（十六）女冠子
　　（十七）点绛唇
　　（十八）浣溪沙

Answer 3

　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。
　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为 韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是 《108部平水韵》。
　　押韵规则：
　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵,分述如下：
　偶句押韵
　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是 绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
　　寄扬州韩祚判官 （杜牧）
　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
　　第一二四句押韵。又如：
　　登乐游原 （李商隐）
　　向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵 为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。
　只押平声韵
　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上 以近体诗为例，若押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉 遵守这一规则。
　中间不能换韵
　　古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
　　首句押韵可借邻韵
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四 支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须 严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄 韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
　　《军中醉饮寄沈八刘叟》：
　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
　　野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。
　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。
　　参考资料：http://baike.baidu.com/view/8310181.htm

Answer 4

普通话分四个音，目前通常来说第一第二声为平，第三第四声为仄。七绝五绝等格式，开头平起与仄起平仄格式不同，一般一，二，四句尾字同韵。若一二四句尾音平，第三句尾音必定为仄；反之则相反。

在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 　　

古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 　　

古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。 　　

古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 　　现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。　　

例如：妈 麻 马 骂(阴平) (阳平) (上声) (去声) 　　

简单来说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

另外古代汉语读音与现代普通话拼音相比相差甚大，例如：

如杜牧《山行》一诗： “远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。诗韵为“ia”。读出来为：“石径斜，有人家，二月花”。其中斜字就明显不能押韵。因为现代普通话念做倾斜（xie）。

与李商隐并称“小李杜”的唐代大诗人杜牧，此等以七绝闻名天下的诗词名流，怎么可能犯下如此低级的错误呢？显然不合乎情理。

其实在唐代古音里面这个斜字做“xia”（第二声）；这样一来就完全押韵了。即使用现代语言中保留古汉语等古汉族文化最全面的客家话，念出来也是完全押韵的，读“xia”（第二声）。另外还有上海方言也是能押韵的。

所以在对于诗词平仄韵调等方面不可过于拘泥，有时候还需要考虑到古代汉语与现代普通话读音差别的因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

⑴平仄在本句中是交替的；

⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

　　
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

　这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

古诗平仄韵律标准格式：

五律平起：首句第一第二字均为平声

五律仄起：首句第一第二字均为仄声

七律平起：首句第二字必用平声

七律仄起：首句第二字必用仄声

绝句：（绝句共四句）

五绝平起首句押韵:

平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五绝平起首句不押韵:
</FONT>
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五绝仄起首句押韵:

仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

五绝仄起首句不押韵:

仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句押韵:

平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句不押韵:

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七绝仄起首句押韵:

仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

七绝仄起首句不押韵:

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

律诗：（律诗共八句）</FONT></FONT>

五律平起首句押韵:

平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五律平起首句不押韵:

平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五律仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

五律仄起首句不押韵：

仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵：

平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七律平起首句不押韵：

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七律仄起首句押韵：

仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

七律仄起首句不押韵：

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

某种程度上来说，为了推广普通话，以方言确定平仄是没有意义的。

平仄与不拘平仄之争，沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律。前人的格律，可能是后人的束缚。合律最好。出律也可，不能强求。</b>

总之，关于古诗词类文学个人天赋只占很少一部分因素。界定一个人古文学功底深浅，素养雅俗，水平高低等方面至关重要的决定因素，还是取决于自己对古文学的热爱程度，专研程度，阅读量多寡，花费精力多少这些方面。绝不可能有任何投机取巧的捷径可循。

古文学是一种妙趣横生的文化，一旦入门得窍则举一反三乐趣无穷；
同时他也是一种独特清高的文化，比现代语言更完善进步的一种语言文化。熟络文言文的朋友们都知道，通常古代语言短短几个字的一句话，可以表达出现代语言几十字甚至上百字都不能够准确表达的意境，实在妙不可言。
另外，有一篇文章可以参考。http://pic1.netsh.com/bbs/841545/html/tree_25526776.html