Question

导演的艺术构思可以塑造影片风格吗

Answer 1

问：导演的艺术构思可以塑造影片风格吗

答：亲亲，您好！很高兴能为您解答，根据您的描述导演的艺术构思可以塑造影片风格吗？导演的艺术构思是可以塑造影片风格的，作为一名导演，肯定要有艺术构思这些东西了，才能更进一步地塑造影片风格。

答：1）导演应确定和把握全剧的主题思想。这种主题思想必须十分清楚明了。作品主题思想的独特和深刻是导演构思的一个重要方面。（2）导演构思应根据剧中人物形象的塑造需要，进行设想和调整。（3）要重视考虑各种造型艺术手段的运用。充分利用电影的各种造型表现手段，使之有机结合、充分发挥，这是导演构思的重要方面，也是导演得以驾驭和充分施展艺术才华的基础和媒介。（4）必须确立影片的叙事结构和风格样式。一般来说，电影导演的构思应首先确定要拍摄影片的主题思想。但是作家在创作剧本时却又不是先有主题才去铺陈情节的。从某个作品中概括出主题思想来，那是评论家的事情，向作者本人讨教则是多余的，是不必要的。假如作者真是围绕一个事先设计好的主题进行创作，恐怕那多半是主题先行，或者是用形象图解思想，其结果必然要流于概念。

问：那 影评的分论点 如何通过视听语言表达出影片主题呀，能举个例子吗

答：至于如何从视听语言的角度来分析一部电影一、光线。场景中光线是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨的转变，经典片例：贝尔托鲁奇的电影《末代皇帝》二、空间。空间是开阔还是逼仄，是室内空间还是室外空间。室内、室外的变化和剧情与主题有没有内在的关联。经典片例：让雷诺阿的《大幻灭》三、声音。是同期录音还是后期录音，每个镜头中有有没有表现出声音的空间感来，镜头与镜头之间有没有空间感的变化，具体又是如何衔接的。经典片例，罗伯特布列松的《死囚越狱》四、背景。注意背景与前景的关系，它的透视关系有什么变化。经典片例：奥逊威尔斯的《公民凯恩》五、运动。是被摄体运动，还是摄影机运动，是水平运动还是纵深运动，这些运动的意义在哪里，是建立关联还是创造意义。经典片例：卡拉托佐夫的《我是古巴》六、变焦。它准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法，但也有一些导演把变焦发展成为自己风格的一个显著标志，比如韩国导演洪尚秀。

答：七、运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有。八、剪辑点。注意镜头的起幅与落幅。九、调度。在一个镜头中人物和镜头的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台化处理。十、音乐。音乐是如何使用的，有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等十一、情节的转折点是用什么手段来表现的，是用人物说出来的，还是用画面表现出来的。十二、画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，人物是如何走位的，为什么要这样走位。十三、画外空间。影片中有没有画外空间的处理。它是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。十四、对话写得是否生活化，还是舞台腔。

答：十五、每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准不准确。十七、时间。影片的时间是如何处理的。十八、长镜头还是蒙太奇。最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）。十九、人声，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音这样的搭配吗？二十、特写。影片中共有几处特写，有没有必要用特写，特写是是作为情节中的视觉重音来用的吗？二十一，全片的声画处理如何，有没有精彩的地方。以上是对影片视听分析的几个角度，当然要想真正的会分析电影还应该多拉片。

问：好哒谢谢

问：还有一个问题

问：就是《鸟人》这部影片表达了什么呀

答：影片《鸟人》根据威廉沃顿的同名小说改编，讲诉了一个想要像鸟儿一样飞翔的少年的故事，导演艾伦帕克通过贯穿全片的对比手法，表现了自由和禁锢这一对立的主题。这部电影讲述的是：一个叫里根的演员，二十年前因为在好莱坞饰演过一个超级英雄“鸟人”而家喻户晓，然而自此后，他的人生似乎不断在走下坡路。二十年后，里根想在百老汇演一部舞台剧来重新找回过去的荣耀，获得人们的关注和肯定。然而在得到掌声、鲜花、名望之后，他却觉得一切都毫无意义。

问：谢谢！！！！