Question

西洋调式和民族调式怎么区分

Answer 1

问：西洋调式和民族调式怎么区分

答：西洋调式和民族调式怎么区分你好 亲 ，这个问题我来帮您解决。民族调式（以五声音阶为基础的各种调式）与西洋调式（以大小调式为基础的各种调式）是完全不同的两种调式体系，在音乐基础理论教学中共涉及到30种民族调式和13种西洋调式，这40余种调式，每种调式都有自己的特点，虽然有些民族调式的音阶结构和某些西洋调式的音阶结构完全相同，然而在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中却有着很大差异，这些差异以各种形式体现在旋律中。一、民族调式多三音组进行，西洋调式多音列进行五声调式缺少半音和三整音，宫角之间形成唯一的大三度音程，旋律进行多大二度和小三度相结合的三音组，即使在六声调式和七声调式里加入了清角、变宫、变微、闰等偏音使民族调式在表面上具有了音列进行的条件，然而，由于新加入的音都是偏音，而五声调式是以宫徽商羽角五个正音为骨干音的，所以在六声调式和七声调式里旋律进行依然以三音组为主。而在西洋大小调中，七个音级都具有独立的调式意义，旋律里容易形成音列进行。

答：二、民族调式多级进，西洋调式多跳进在民族调式中，以大二度和小三度构成的三音组是旋律进行的基础音调，旋律小三度和旋律大二度同样是旋律流畅进行的基础音程，在民族调式里小三度音程通常被认为是级进而不是跳进。旋律大三度音程在民族调式里应用较少，偶尔出现时也不像在大小调式里那样，表现出鲜明的大调性特征。当然，民族调式里偶尔也会出现音程的跳进，但这种跳进并不是旋律进行的基本方式，它往往会表现一些开阔、明朗的音乐形象，在功能性上也会被周围的三音组进行所淡化，故民族调式的旋律进行多级进。而西洋大小调的旋律进行不像民族调式那样平和，经常以音程的跳进作为旋律进行的基本方式。

答：三、民族调式旋律进行多四五度叠置结构和弦（挂四和弦）分解，西洋调式多三和弦分解在西洋调式中，主、属、下属和弦的功能性非常强，这种功能性不只体现在多声部音乐中，在单声部音乐中，它往往以分解形式出现。而民族调式旋律中，由于宫微商羽角作为骨于音，其它音是以偏音形式出现的，所以很少出现这种三度结构的和弦分解形式，它往往出现四五度叠置结构的和弦分解形式来代替三度关系叠置的和弦，比如，用2(re)、5(sol)、6(la)代替2(re)、

答：四、民族调式有偏音，西洋调式无偏音在民族调式中，4（清角）、7（变宫）、#4（变徽）、b7（闽）四个音叫做偏音，它们在旋律中多半具有装饰性，并以经过音和辅助音的形式出现，因此，在民族调式中，偏音的使用频率比较低，在乐曲中的出现次数也比较少，而且很少在强拍位置出现。在西洋调式中，没有正音与偏音的区别，所有的音级都具有独立的调式意义，在用法上也没有特殊的限制，所以，西洋调式中4、7、#4、b7L音并不受“偏音”的制约，在乐曲中的出现次数也比较多。

答：民族调式与西洋调式除了有上述区别外，在其它方面还有很多不同，比如和声大小调和旋律大小调里的特性变音和特性音程，民族燕乐音阶和雅乐音阶里的特性变音等，当然，明确作品的调式类别，最主要的还是听觉，它往往能够清楚地感觉出乐曲的基本调式和旋律进行的特点。在我国现实音乐生活中，民族调式与西洋调式有着同样重要的地位，正确的区分民族调式与西洋调式是我们进行音乐创作和音乐生活的必要条件。