Question

索尼E卡口半画幅镜头用在全画幅相机上焦距怎么算

Answer 1

问：索尼E卡口半画幅镜头用在全画幅相机上焦距怎么算

答：亲,您好。索尼E卡口半画幅镜头用在全画幅相机上焦距算法如下：全幅相机镜头的焦距乘以1.5就是半幅相机镜头的焦距全副和半副单反镜头“等效焦距”的概念与区别很多人说对半副单反来说，35mm镜头就是标头，和全副用50mm镜头是一样的。这个说法乍一听貌似很有道理，可细究一下，还是有很大的问题的。对比情况如下：全副，50mm镜头，光圈f2；半副，35mm镜头，光圈f2。1.共同点，视角和透视关系相同。因为透视只和拍摄位置有关，全副和半副拍摄相同的画面内容，分别使用50和35mm镜头，站立的拍摄位置是一样的。2.不同点：景深范围不同。全副，50mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.4m （2.81-3.21m）；半副，35mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.83m（2.64-3.47m）。全副的景深明显比半副要浅很多。这个在拍摄时，区别很大。3.由第2点引申出一个问题：镜头自身属性是特定的，不因画副等效折算而改变。镜头的自身属性（一般性属性包括色彩、畸变等这种普遍共有的属性姑且不论，只拿不同焦段的区别来讲）：（1）、不同的焦段（135镜头），在相同的拍摄距离、相同的光圈条件下，景深不同。可以描述为：广角景深更大，长焦景深更浅。（2）、感光元件折算及拍摄内容范围与镜头无关。镜头只和焦段、光圈、拍摄距离有关。考虑时不能互相考虑从而导致混乱。（3）、不同焦段镜头，在相同拍摄距离、相同光圈条件下，某一像平面的弥散圆大小不同。可以描述为：虚化能力和虚化效果不同，随着镜头焦距的增加，虚化效果增强。4.不同点：虚化能力不同。如上面第2点第（3）条所述。5.镜头感不同：镜头感包括了景深、虚化能力等。在我前一篇日志里有介绍。结论：半副（比如D7000）加上35mm镜头，跟全副加50mm镜头不能等效，还是有很多差距的。虽然视角等效于50mm，但镜头的各种属性还是35mm的。它仍然是广角镜头，而不是标头，广角镜头的特点就是景深大，利于拍景物。35mm广角镜头实际拍摄的区别简单描述为：为了拍相同大小的人物，用D3S相机时的拍摄距离要比用D7000相机时来得近很多；同时，拍摄距离变近了，景深范围跟着缩小，虚化能力也跟着增强。这才是比较全副、半副的正确思路。拿等效50mm焦距的的概念来比较，那只是在比较拍摄的范围和透视而已，这只是不同焦段镜头的一个很小的特

答：亲,您好。这只是不同焦段镜头的一个很小的特性而已。

答：亲,您好。焦距不变，焦距就是镜头的光学中心到传感器的距离，这是和机身没多大关系的。比如，你的镜头上面写着焦距是35mm，那么它的焦距就永远都是35mm，不管装到哪种机身上焦距都是35mm。只不过，半幅相机和全幅相机的传感器尺寸不一样大，所以在同一位置上用同一镜头搭配不同机身时，拍摄出的画面的实际范围也是相差很多的。因此，有个剪裁系数的说法，就是为了简单换算不同画幅相机系统间的画面范围的问题。剪裁系数是以全画幅系统为1，传感器尺寸比全画幅小的相机系统就大于1，比如半幅机身多数是1.5，佳能半幅机身是1.6，传感器尺寸比全画幅大的相机系统就小于1，比如4433中画幅就是0.78。将镜头焦距乘上机身对应的剪裁系数，就得到了一个等效焦距，通过比较等效焦距就可以大体确定画面范围的大小了。像场也不变，像场就是镜头对光线产生会聚作用后，在焦平面上所呈现出来的一块圆形的清晰影象，这片影像面积大小就是像场的大小。所以不同的镜头的像场大小也不一样，不过多数半幅镜头的像场都不能很好的覆盖全画幅传感器（画面上处于像场之外的部分就是黑的），因为这两个规格的传感器尺寸差距很大，而且多数厂家的半幅产品都是入门产品或者过渡产品，镜头数量本身就少，本身产品定位和设计规格普遍也都不高，再加上很多半幅镜头本身就是为了追求便携性，更不可能把像场设计的很大了。总之，像场能很好覆盖全画幅传感器的半幅镜头非常少，实际使用效果比较好的也很少。总之，当半幅镜头装在全幅机身上时，其焦距和像场都不会发生改变，但是这样做通常也没有多少实际意义，因为往往会因为像场过小而没法完成正常的拍摄工作。