Question

为何要对艺术进行分类,分类的作用是什么

Answer 1

问：为何要对艺术进行分类,分类的作用是什么

问：目前已知最早的有关艺术类的同学是哪两个？

答：亲，您好。对艺术进行分类是因为：艺术分类是美学中的一个重要问题,因为艺术分类的意义和目的,在于寻找和发现各门艺术反映现实的审美特性和特殊规律,自觉地掌握它们、认识它们,它对于促进艺术的发展、繁荣艺术的百花园地具有特殊意义。

答：从不同角度用不同方式对艺术进行分类，有助于认识艺术的特殊规律，有利于人们对各种艺术创作的指导。

答：您好，艺术类的同学是什么意思。

问：艺术类型划分的原则是什

答：艺术分类的两大刚性原则是统一性原则和稳定性原则。

答：艺术分类的第一刚性原则是分类标准的统一性。统一性也就是单一性。这就是说，对艺术进行分类的时候，运用的分类标准只能是单一的，不能交叉或重叠。交叉或重叠的分类标准，违反了艺术分类的最基本原则，这是因为，用不同的分类标准可以归纳出不同的艺术类型。这是艺术分类最基本的单一性原则。

答：艺术分类的第二刚性原则是分类标准的稳定性。分类标准的稳定性更主要的是就历史尺度而言。因为艺术分类标准的稳定，才能带来人类识别艺术类型的稳定,同时能分门别类地进行艺术的实践。稳定性是艺术类型存在的正当性基础和理由，也是一切艺术作为类型的基本要求。没有了一定的类型稳定，也就没有了我们对个别艺术类型的识别。

问：亚里士多德从哪几个方面对艺术进行了划分？

答：亚里士多德根据艺术的摹仿媒介、摹仿对象、摹仿方式的不同而对艺术加以分类。

问：什么是影视艺术？电视艺术和电影艺术的区别是什么？

答：您好，影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。

答：影视艺术包括电影、电视、及两者所表达的艺术效果。电影是影视艺术的起源，电视是影视艺术的衍生物之一。

答：电视艺术和电影艺术的区别：1、表达路径不同：电视是一种由电视台或是影视公司制做，通过电视机接收节目的一种面向大众的技术和文化的集合体。而电影是由独立的电影公司制作，然后在各院线上映，只面对一小部分观众的独立作品。

答：2、表达技术不同：电视的表达力求的是通俗易懂，其画面、音响、语言等方面要以还原生活为基础，技术的使用比较常规。电影则不同，电影通常会利用技术的发展与创新为其服务，尤其在画面、影调、色彩上都可能比电视来的大胆与创意，技术的巧妙使用往往是电影增色的一个很重要的方面，从而创造出超现实，夸张的表达效果。

答：3、表达内容不同：在现代社会中，电视已经渗入到社会的每一个角落，电视在生活中主要是娱乐大众，娱乐大众，报道新闻，解读时政，科普教育等社会功能，从总体上说，其内容是取材于现实，回归于现实。与电视相比，电影更具有艺术的特征，是一门高于现实的艺术，它在更大的程度上是一种生活的凝华，是对历史和人生的思考，内容的更大的意义在于歌颂真理和真善美，鞭答丑恶。

问：什么是美术？艺术都包含哪些门类？美术的什么特征是什么？

答：美术，泛指创作占有一定平面或空间，且具有可视性的艺术，就叫作美术。

答：它的划分有多种，一般地包括四大门类：绘画、雕塑、设计、建筑。现代有些学者也把其它的归纳入这个门类里，例如：书法、摄影等。

答：艺术包括：文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、戏剧、建筑、电影八大类别。

答：美术的基本特征是具有造型性、视觉性、空间性和瞬间性。

答：（一）造型性是美术的主要形态特征之一，具有一种直观性和具体性的特点。（二）视觉性是就审美主体与对象之间的感知媒介，美术的创造和欣赏都必须通过视觉来进行。（三）空间性和瞬间性是美术的存在方式和普遍的存在状态。

问：请结合具体的艺术作品论述中国画的审美特色

答：与西方绘画相比，中国画有着独特的审美趣味和艺术表现力。中国画的这种特质是与中华文化独一无二的理念、智慧、气度、神韵有着血肉联系的。

答：黄宾虹坚持研习中国画传统画法，提出“内美”理论。“内美”一方面指向绘画本身，包括观念、技法等层面；另一方面，黄宾虹意在通过“内美”之说，建立鲜明的民族文化性格，在对传统文人画之气韵与格调的吸收中，更为深入地去建构含蓄质朴而又深沉雄厚的民族文化性格，这对于中国画的当下发展，同样具有较强的借鉴意义。

答：黄宾虹的中国画作品中充满着“自然之法”。如《青城坐雨图轴》充分吸收了“师法自然”的艺术理念，该画以描摹雨水淋湿墙头的瞬间为核心，通过集中运用泼墨、干皴加宿墨以及焦墨的技法，将云游青城山时遇到的自然景观真挚地展现出来。该画虽着墨不多，且干且润，但在色与墨的深刻交融中，凸显了烟雨氤氲之感，真正做到了“墨不碍色，色不碍墨”。

答：在这幅画中，雨水打湿之处墨色十分浓重，而尚未湿漉的山路、屋檐则用留白之法，颇显其融情山水、寄情自然的理念，也呼应了画作题识——“青城山中坐雨，林峦杳霭，得图而归”。