低音炮好坏
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低音炮没有好坏之分别,只有参数要求,至於好坏是个别的说法并没有支持力.
低音炮顾名思义是负责低音的!低音炮是歌曲有震撼力!有它,可以使节目源的还原更加结实,无它,就给人缺乏力量、能量的感觉!
高音炮反映声音的细节!
从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。
评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。
目前低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。
“SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”,“超”这个形容词是不对的,它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右,这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音,从科学或专业的解释角度来看,也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时,超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音,这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到,而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。
但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应,有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉;有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意;有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材,在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意;也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好,成功率太低;也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的;更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一,但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。通过本文,相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法,同时也希望求得争鸣,共同提高发烧水平。
一、 超低音的种类
超低音主要分为两大类,它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer/Satellite System),在这种系统中只用一个超低音箱,因此超低音是单声道(L R)信号,在分音点以上才有立体声效果。这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量,超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均,会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况,而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时,这些问题就难以改善,这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。
还有一种无源式超低音,左右主音箱是全音域,而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。这种系统叫接驳式的超低音系统,如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减,超低音的分音点就是在65Hz左右,它的目的就是把主音箱接驳顺畅。这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减,但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低,这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定,所以在65Hz之下以超低音音箱重播,仍然会跟主音箱发生冲突,重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品,当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后,如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元,故发声速度要慢一些,它们一定不会同时发声的。
所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后,效果是比不加时更乱。这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低,就是要避免跟主音箱有冲突。这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计,当要换左右主音箱时,超低音音箱的分音点一定要再校。尽管有些主音箱虽然是65Hz以下就衰减,但到20Hz时还有声音,当这些音箱加上驳接式的超低音时,效果可能会觉得更差,低音不够结实,没有质感,也可能觉得低音很乱。
低音炮顾名思义是负责低音的!低音炮是歌曲有震撼力!有它,可以使节目源的还原更加结实,无它,就给人缺乏力量、能量的感觉!
高音炮反映声音的细节!
从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。
评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。
目前低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。
“SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”,“超”这个形容词是不对的,它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右,这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音,从科学或专业的解释角度来看,也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时,超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音,这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到,而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。
但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应,有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉;有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意;有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材,在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意;也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好,成功率太低;也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的;更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一,但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。通过本文,相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法,同时也希望求得争鸣,共同提高发烧水平。
一、 超低音的种类
超低音主要分为两大类,它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer/Satellite System),在这种系统中只用一个超低音箱,因此超低音是单声道(L R)信号,在分音点以上才有立体声效果。这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量,超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均,会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况,而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时,这些问题就难以改善,这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。
还有一种无源式超低音,左右主音箱是全音域,而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。这种系统叫接驳式的超低音系统,如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减,超低音的分音点就是在65Hz左右,它的目的就是把主音箱接驳顺畅。这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减,但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低,这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定,所以在65Hz之下以超低音音箱重播,仍然会跟主音箱发生冲突,重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品,当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后,如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元,故发声速度要慢一些,它们一定不会同时发声的。
所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后,效果是比不加时更乱。这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低,就是要避免跟主音箱有冲突。这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计,当要换左右主音箱时,超低音音箱的分音点一定要再校。尽管有些主音箱虽然是65Hz以下就衰减,但到20Hz时还有声音,当这些音箱加上驳接式的超低音时,效果可能会觉得更差,低音不够结实,没有质感,也可能觉得低音很乱。
联纵消防水炮
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如果不用耳朵听的话 ,一般人大概只能用价格来衡量了,不过这个价格有时候水份太大,真的不容易分辨哦
参数当然是最真实的分出好坏的,不过很多厂家参数是乱标的,可信度太差
(参数分辨一般用信噪比,信噪比越大越好,功率越大音质不一定越好)
参数当然是最真实的分出好坏的,不过很多厂家参数是乱标的,可信度太差
(参数分辨一般用信噪比,信噪比越大越好,功率越大音质不一定越好)
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扬声器的口径还有扬声器的响纸的材料、线圈的材料还有音箱的材料最后还要看一下功率
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