《林黛玉进贾府》一文中各个人物形象的分析
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运用多种手法描写人物
人物的出场,先后适宜,详略得体,虚实兼用.对王熙凤、贾宝玉等主要人物详写,对贾母、邢夫人、王夫人、李纨和贾氏三姊妹则略写；对贾母、王熙凤等出场人物是实写,而对贾政、贾赦等未出场的人物则属于虚写；对贾宝玉、王熙凤等是单独写,而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等只作集体介绍.这样描写不但笔法变化多姿,而且在众多人物中可使描写的重点突出.
黛玉刚进贾府,正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事,“一语未了,只听后院中有人笑声,说：‘我来迟了,不曾迎接远客!’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?’”来者是谁,作者没有马上交代；但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场,先从后台送出一声响亮的“马门腔”,它先声夺人,一下子就把来者的三魂六魄给拘定了.真所谓“未写其形,先使闻声”,作者在没有正面描写人物之前,就先已通过人物的笑语声,传出了人物内在之神.
随着后台这一声,一个浓妆的少妇出场了.作者按着用重笔浓彩描绘了其外形特征：“这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裐袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻.”这里,前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写,是细腻的工笔画,是实写,而最后两句则是充满了空灵之气的写意画,是虚写；虚实结合,一个有生命的贵族少妇形象合眼如见.
但作者到此还没有交代这位少妇是谁.接下去我们先是听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘凤辣子’就是了.”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱,但依然使黛玉不得要领.最后众姐妹告诉黛玉：“这是琏嫂子”,黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况因,而王熙凤这个名字才最终交代了出来.
凤姐一出场,满屋内便只有她一个人的说话声,“天下真有这样标致的人物,我今儿才算见了”此句她先是赞美黛玉“标致”,“况且这通身的气派”顺手就恭维了贾母；“竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女”又顺带拍了“三春”（迎春姊妹三个）的马屁,“只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了”又为黛玉幼年丧母伤心拭泪,以迎合现场悲伤的气氛,来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时,她又“忙转悲为喜”,自责“竟忘记了老祖宗,该打,该打!”然后又以当家少奶奶的身分,一面安顿黛玉,一面分咐婆子们……至此,读者先闻其声,再见其形,再知其名,再睹其种种表演；出现在读者面前的王熙凤,自然就不再是一个抽象的名字,而是一个活生生的人了.凤姐的出场前后作如许皱染,后文焉得不活跳于纸上!
紧接着凤姐出场之后,又接写了宝玉出场：“一语未了,只听外面一阵脚步响,丫环进来笑道：‘宝玉来了!”黛玉心中正疑惑着：‘这个宝玉,不知是怎生个惫懒人物,懵懂顽童?’——倒不见那蠢物也罢了.心中想着,忽见丫环话未报完,已进来了一位年轻的公子…….”
乍一看,这段描写似和凤姐出场出于同一机轴,都是通过了黛玉的耳中所闻、心中所思和目中所见,都是所谓“未写其形,先使闻声”.但实际上作者是有意识地把这两个人物的出场加以对比描写,使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批）,这正体现了作者的艺术匠心.
凤姐出场,“一语未了,黛玉听到的是“我来迟了,不曾迎接远客”的笑语声,这一声可谓先声夺人,一下子就把凤姐的三魂六魄给拘定了.而宝玉出场,“一语未了”,黛玉听到的首先是“外面一阵脚步响”,接着是丫鬟的回话声.“一阵脚步响”,说明来者是个年青的男性（古代女性走路不可能发出脚步响）,且是贾母前受宠爱的人（否则不敢如此大胆放肆）,这就非常切合宝玉的身分地位；丫鬟的回话声,一开始就点明了来者系谁,这和凤姐出场时直至最后才讲出姓名来正好前后相映.因此,虽然同是“未写其形,先使闻声”,但同中又有异,且通过了所闻之声的不同,显示了人物身分性格的差异.如果把这两个人物的出场描写调换一下,凤姐出场是听到“一阵脚步响”,宝玉出场是听到“我来迟了,不曾迎接远客”的笑语声,那就从根本上失却了这两个人物之神.
不仅如此,两人出场时在黛玉心中所引起的反应也不相同.凤姐出场,黛玉心中纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”这里,黛玉的心中所思和以后的目中所见是一致的.而宝玉出场,黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉,不知是怎生个惫懒人物,懵懂顽童?”黛玉的心中所想和实际的宝玉正好适成反照.在此之前,黛玉早就听得母亲说过,二舅母生有个表兄,乃“顽劣异常,极恶读书,最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱,无人敢管”；她本人入府后,又听王夫人亲口嘱咐：宝玉乃是家里的“混世魔王”,“嘴里一时甜言蜜语,一时有天无日,一时又疯疯傻傻,只休信他”；一直到宝玉出场前夕,在黛玉心中所唤起的都是这样一种印象.这种在人物出场前一再加以贬抑的手法,一方面造成了一种强烈的悬念,使读者产生必欲看个究竟的愿望,正如脂批所云：“不写黛玉眼中之宝玉,却先写黛玉心中已毕有一宝玉矣,幻妙之至.只冷子兴口中之后,余已极思欲一见,及今尚未得见,狡猾之至.”（甲戌本）同时,它又和后面黛玉实际的目中所见形成了强烈的反差,从而更衬出了宝玉的神采风韵,脂批所云“这是一段反衬章法”（甲戌本）者是也.如果说凤姐的出场是以先声夺人取胜,那么同回宝玉的出场是以强烈的悬念和反差见长.
人物的出场,先后适宜,详略得体,虚实兼用.对王熙凤、贾宝玉等主要人物详写,对贾母、邢夫人、王夫人、李纨和贾氏三姊妹则略写；对贾母、王熙凤等出场人物是实写,而对贾政、贾赦等未出场的人物则属于虚写；对贾宝玉、王熙凤等是单独写,而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等只作集体介绍.这样描写不但笔法变化多姿,而且在众多人物中可使描写的重点突出.
黛玉刚进贾府,正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事,“一语未了,只听后院中有人笑声,说：‘我来迟了,不曾迎接远客!’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?’”来者是谁,作者没有马上交代；但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场,先从后台送出一声响亮的“马门腔”,它先声夺人,一下子就把来者的三魂六魄给拘定了.真所谓“未写其形,先使闻声”,作者在没有正面描写人物之前,就先已通过人物的笑语声,传出了人物内在之神.
随着后台这一声,一个浓妆的少妇出场了.作者按着用重笔浓彩描绘了其外形特征：“这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裐袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻.”这里,前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写,是细腻的工笔画,是实写,而最后两句则是充满了空灵之气的写意画,是虚写；虚实结合,一个有生命的贵族少妇形象合眼如见.
但作者到此还没有交代这位少妇是谁.接下去我们先是听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,南省俗谓作‘辣子’,你只叫他‘凤辣子’就是了.”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱,但依然使黛玉不得要领.最后众姐妹告诉黛玉：“这是琏嫂子”,黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况因,而王熙凤这个名字才最终交代了出来.
凤姐一出场,满屋内便只有她一个人的说话声,“天下真有这样标致的人物,我今儿才算见了”此句她先是赞美黛玉“标致”,“况且这通身的气派”顺手就恭维了贾母；“竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女”又顺带拍了“三春”（迎春姊妹三个）的马屁,“只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了”又为黛玉幼年丧母伤心拭泪,以迎合现场悲伤的气氛,来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时,她又“忙转悲为喜”,自责“竟忘记了老祖宗,该打,该打!”然后又以当家少奶奶的身分,一面安顿黛玉,一面分咐婆子们……至此,读者先闻其声,再见其形,再知其名,再睹其种种表演；出现在读者面前的王熙凤,自然就不再是一个抽象的名字,而是一个活生生的人了.凤姐的出场前后作如许皱染,后文焉得不活跳于纸上!
紧接着凤姐出场之后,又接写了宝玉出场：“一语未了,只听外面一阵脚步响,丫环进来笑道：‘宝玉来了!”黛玉心中正疑惑着：‘这个宝玉,不知是怎生个惫懒人物,懵懂顽童?’——倒不见那蠢物也罢了.心中想着,忽见丫环话未报完,已进来了一位年轻的公子…….”
乍一看,这段描写似和凤姐出场出于同一机轴,都是通过了黛玉的耳中所闻、心中所思和目中所见,都是所谓“未写其形,先使闻声”.但实际上作者是有意识地把这两个人物的出场加以对比描写,使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批）,这正体现了作者的艺术匠心.
凤姐出场,“一语未了,黛玉听到的是“我来迟了,不曾迎接远客”的笑语声,这一声可谓先声夺人,一下子就把凤姐的三魂六魄给拘定了.而宝玉出场,“一语未了”,黛玉听到的首先是“外面一阵脚步响”,接着是丫鬟的回话声.“一阵脚步响”,说明来者是个年青的男性（古代女性走路不可能发出脚步响）,且是贾母前受宠爱的人（否则不敢如此大胆放肆）,这就非常切合宝玉的身分地位；丫鬟的回话声,一开始就点明了来者系谁,这和凤姐出场时直至最后才讲出姓名来正好前后相映.因此,虽然同是“未写其形,先使闻声”,但同中又有异,且通过了所闻之声的不同,显示了人物身分性格的差异.如果把这两个人物的出场描写调换一下,凤姐出场是听到“一阵脚步响”,宝玉出场是听到“我来迟了,不曾迎接远客”的笑语声,那就从根本上失却了这两个人物之神.
不仅如此,两人出场时在黛玉心中所引起的反应也不相同.凤姐出场,黛玉心中纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”这里,黛玉的心中所思和以后的目中所见是一致的.而宝玉出场,黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉,不知是怎生个惫懒人物,懵懂顽童?”黛玉的心中所想和实际的宝玉正好适成反照.在此之前,黛玉早就听得母亲说过,二舅母生有个表兄,乃“顽劣异常,极恶读书,最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱,无人敢管”；她本人入府后,又听王夫人亲口嘱咐：宝玉乃是家里的“混世魔王”,“嘴里一时甜言蜜语,一时有天无日,一时又疯疯傻傻,只休信他”；一直到宝玉出场前夕,在黛玉心中所唤起的都是这样一种印象.这种在人物出场前一再加以贬抑的手法,一方面造成了一种强烈的悬念,使读者产生必欲看个究竟的愿望,正如脂批所云：“不写黛玉眼中之宝玉,却先写黛玉心中已毕有一宝玉矣,幻妙之至.只冷子兴口中之后,余已极思欲一见,及今尚未得见,狡猾之至.”（甲戌本）同时,它又和后面黛玉实际的目中所见形成了强烈的反差,从而更衬出了宝玉的神采风韵,脂批所云“这是一段反衬章法”（甲戌本）者是也.如果说凤姐的出场是以先声夺人取胜,那么同回宝玉的出场是以强烈的悬念和反差见长.
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