口琴买24孔的好还是28孔的好
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28孔是24孔的变种。正如有的朋友所说的,28孔是24孔的不成功的改进型,这是有道理的。
首先,说说它的音符和排列方式:它的音符和排列方式与复音几乎一样,只是在复音的基础上多了四个音。这四个音分别为倍低音3、6、7和中音1,扩展了口琴的低音区,那么这个中音的1是干什么的呢?这是因为28孔口琴多出了三个倍低音,为了使口琴在中音区和高音区与24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致,所以就加了这个1,这样就有了两个中音1,人家24孔口琴本来有中音1,你再加一个中音1,鸡肋鸡肋弃之可惜,又不能丢弃,总感觉是画蛇添足,这也使我们在吹奏低音区与中音区的八度与五度和音容易造成混乱。从以上分析可以看出,28孔与24孔除了在低音区稍微有些区别以外,中音区与高音区完全一样,可见28孔本来就不是一种新类型的口琴,不过是24孔的变种,24孔吹好了,28孔不在话下。另一方面,对口琴比较了解的朋友都知道,我们的大部分的歌曲一般不会超过3个八度,用一般的复音口琴是完全可以解决。而28孔却多出了三个倍低音,说着也是音域宽了,但如果真要遇到一个音域比较宽的歌曲,28孔又显着窄了。这样28孔就处在尴尬的境地:一般的歌曲用不到那几个倍低音,而比较宽音域的歌曲,仅仅多出三个音的28孔又不一定能解决。
其实,复音口琴的问题并不在于它的音域,因为我们有专门的低音口琴,专门的高音口琴,再加上中音口琴,一个人把这6、7把不同音域的口琴、不同风格的口琴叠加在在一块吹,那音域和钢琴有的一比,有些音色和技术,就是钢琴也望尘莫及。
复音最大的缺陷在于他没有半音,这使得我们在吹奏一些古典乐曲就面临这困难,因为大量的西方古典乐曲运用了半音,所以我们永远也无法在一支复音口琴上吹出《致爱丽丝》,好在我们现在半音阶口琴。为了弥补复音口琴的缺陷,我们发明了升半音口琴,比如#c,#d等等,这样的音阶排列方式,和钢琴的白键与黑键类似。c调和#c调口琴一起吹,所有调的曲子都能吹,民间有所谓“两把口琴闯天下”这样的说法,就是这个意思,不过要达到这样的程度,必须要有较熟练的口琴吹奏技巧和深厚的乐理知识的造诣。
第二,从技巧方面来说,28孔口琴是在24孔的基础上发展起来的,它的吹奏方法和技巧是一样的,比如说新式单音、复音伴奏,比如说5度和音、8度和音,比如说分解和弦等等。能熟练吹奏24孔的,28孔的不在话下。
第三,28孔口琴,都是用的是24孔的教材,因为它和24孔几乎没有区别。现在还没有专门的28孔的教材,因为这样是没必要的,如果哪一天市面上出现了专门的28孔教材,那还真是稀罕事了。
我们说复音口琴,一般指的是24孔,而28孔、重音、回声等等类型其实就已经包括进去了。
当然28口琴,作为复音口琴的一个引申型,这样的探索也难能可贵,它丰富了复音口琴家族,使其更加的壮大,能使更多的人了解它,对推广复音其实是由好处的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一样,只是28孔口琴音域比24孔口琴稍微扩大了3个音而已。
首先,说说它的音符和排列方式:它的音符和排列方式与复音几乎一样,只是在复音的基础上多了四个音。这四个音分别为倍低音3、6、7和中音1,扩展了口琴的低音区,那么这个中音的1是干什么的呢?这是因为28孔口琴多出了三个倍低音,为了使口琴在中音区和高音区与24孔口琴的排列方式和吹吸方式保持一致,所以就加了这个1,这样就有了两个中音1,人家24孔口琴本来有中音1,你再加一个中音1,鸡肋鸡肋弃之可惜,又不能丢弃,总感觉是画蛇添足,这也使我们在吹奏低音区与中音区的八度与五度和音容易造成混乱。从以上分析可以看出,28孔与24孔除了在低音区稍微有些区别以外,中音区与高音区完全一样,可见28孔本来就不是一种新类型的口琴,不过是24孔的变种,24孔吹好了,28孔不在话下。另一方面,对口琴比较了解的朋友都知道,我们的大部分的歌曲一般不会超过3个八度,用一般的复音口琴是完全可以解决。而28孔却多出了三个倍低音,说着也是音域宽了,但如果真要遇到一个音域比较宽的歌曲,28孔又显着窄了。这样28孔就处在尴尬的境地:一般的歌曲用不到那几个倍低音,而比较宽音域的歌曲,仅仅多出三个音的28孔又不一定能解决。
其实,复音口琴的问题并不在于它的音域,因为我们有专门的低音口琴,专门的高音口琴,再加上中音口琴,一个人把这6、7把不同音域的口琴、不同风格的口琴叠加在在一块吹,那音域和钢琴有的一比,有些音色和技术,就是钢琴也望尘莫及。
复音最大的缺陷在于他没有半音,这使得我们在吹奏一些古典乐曲就面临这困难,因为大量的西方古典乐曲运用了半音,所以我们永远也无法在一支复音口琴上吹出《致爱丽丝》,好在我们现在半音阶口琴。为了弥补复音口琴的缺陷,我们发明了升半音口琴,比如#c,#d等等,这样的音阶排列方式,和钢琴的白键与黑键类似。c调和#c调口琴一起吹,所有调的曲子都能吹,民间有所谓“两把口琴闯天下”这样的说法,就是这个意思,不过要达到这样的程度,必须要有较熟练的口琴吹奏技巧和深厚的乐理知识的造诣。
第二,从技巧方面来说,28孔口琴是在24孔的基础上发展起来的,它的吹奏方法和技巧是一样的,比如说新式单音、复音伴奏,比如说5度和音、8度和音,比如说分解和弦等等。能熟练吹奏24孔的,28孔的不在话下。
第三,28孔口琴,都是用的是24孔的教材,因为它和24孔几乎没有区别。现在还没有专门的28孔的教材,因为这样是没必要的,如果哪一天市面上出现了专门的28孔教材,那还真是稀罕事了。
我们说复音口琴,一般指的是24孔,而28孔、重音、回声等等类型其实就已经包括进去了。
当然28口琴,作为复音口琴的一个引申型,这样的探索也难能可贵,它丰富了复音口琴家族,使其更加的壮大,能使更多的人了解它,对推广复音其实是由好处的。
28孔口琴跟24孔口琴吹奏方式都一样,只是28孔口琴音域比24孔口琴稍微扩大了3个音而已。
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24孔,28孔,都是复音口琴。24孔口琴有三个八度的吹奏音域,是最符合标准的复音口琴。24孔按复音口琴标准排列音阶,音孔几何形状和吹奏的尺度,都是中国乃至世界上最普遍最统一标准音阶与音位排列的口琴。
28孔复音口琴。最初由中国上海国光口琴厂首创推出的一种改变国际标准的音阶与音位排列的宽音域口琴。(目前也仅中国有产)。口琴上音符和音位的排列方式与所有的复音口琴常规标准都不同。仅是在24孔口琴音域基础上在低音区添加了三个低音符,(多出四个音格),分别为倍低音3 、6、7和 中音1 ,扩展了口琴倍低音区的三个音符。但也打乱了口琴的整个低音区的音位与音符的标准排列。能适应一小部分人对倍低音的需求,可选择有更低音范围的乐曲吹奏。由于这种28孔是不符合常规标准吹奏音孔音位的口琴,(多数人都不了解28孔口琴的不同之处,而以为只是多了四个音)。所以并不适合初学者拿来做学习与练习。你应该买的是24孔标准复音口琴。并且首先从C调的开始。
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28孔口琴相比于24孔口琴来说,应该是初学者的首选,这是一款改进非常成功的口琴。
1.28孔口琴和24孔口琴中音区和高音区孔位排列一样,这有利于初学者熟悉其它类型口琴。
2.28孔口琴低音区的孔位排列和中音区是一样的,音阶排列连续,这非常有利于初学者掌握。虽然多了一个中音1,但这是小问题。24孔口琴高音区和低音区的孔位排列前后交错,问题是两者排列规律还不一样。别说是初学者,就是口琴老手有时也会犯错。
3.28孔口琴增加了倍低音区的3,6,7三个音,很有用。比如我们大家熟悉的歌曲《成都》,有多处低音6这个音,这就使得28孔口琴可以在低音区吹奏《成都》,效果非常好。而24孔口琴就做不到这一点。
1.28孔口琴和24孔口琴中音区和高音区孔位排列一样,这有利于初学者熟悉其它类型口琴。
2.28孔口琴低音区的孔位排列和中音区是一样的,音阶排列连续,这非常有利于初学者掌握。虽然多了一个中音1,但这是小问题。24孔口琴高音区和低音区的孔位排列前后交错,问题是两者排列规律还不一样。别说是初学者,就是口琴老手有时也会犯错。
3.28孔口琴增加了倍低音区的3,6,7三个音,很有用。比如我们大家熟悉的歌曲《成都》,有多处低音6这个音,这就使得28孔口琴可以在低音区吹奏《成都》,效果非常好。而24孔口琴就做不到这一点。
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