Question

《千与千寻》

Answer 1

《千与千寻》是由宫崎骏执导和编剧、吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年7月20日在日本正式上映。 《千与千寻》讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事：

千寻与父母一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道，他们去到了另外一个诡异世界——一个中世纪的小镇。

远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料不一会儿变成了猪的样子。这时小镇上渐渐多出许多样子古怪、半透明的人。

千寻仓皇逃出，一个名叫小白的少年在此刻给予了她帮助。小白先让她吃下了阻止身体消失的药，并告诉她寻找锅炉爷爷以及汤婆婆的方法。在这个世界，只有获得一份工作才能不被魔法变成别的东西。

千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。短暂适应后，渐渐地她不再被这些怪模怪样的人吓倒，并通过小玲得知善良却神秘的小白竟是汤婆婆的弟子。

小白在一次战斗中，被一群飞舞的白色纸人击伤，坠落地面。为了拯救受伤的小白，千寻用河神送给她的药丸解除了小白身体内的封印，但小白仍然没有醒来。

为了拯救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。在经历了种种考验后，千寻救出了父母，也拯救了白龙。

千寻还帮助白龙找回了他的名字——琥珀川，白龙回忆了他们曾经的相遇。两人手拉着手飞到空中，俯瞰这奇异的世界，泪珠从眼角渗出，随风飘向洁白的云层。

按照魔法世界的规矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。它们看起来一模一样，都没有千寻心目中父母的亲切慈祥。千寻幻想着父母受过苦难后变得更好的样子，于是说：“他们不在这里。”

魔法契约从此解除，千寻强忍着没有回头，一路追上了父母，才发现，他们还和从前一样，自私、冷漠。只是这时，千寻已经不一样了，她知道自己该怎样生活。

事实上，作品里的每一个角色，都既有着童话色彩，又充满现实寓意。如河神寓意着被污染的自然、无脸男寓意着因孤独而走向罪恶的无主之人、宝宝寓意着现实中那些长不大的“巨婴”、汤婆婆寓意着那些有权有势之人。

片尾，千寻一个人坐上电车。一切都好像没有发生过一样，但是身为小千的那段经历让现在的千寻早已不是之前那个小姑娘。隧道的这头，没有庸俗的大人，没有险恶的斗争，只有面前一片鸟语花香。宫崎骏说：“比起无脸人大闹或者和汤婆婆交战，对孩子而言，最重要的是一个人坐上电车，展开充满期待的旅程。”

评析

整部电影，其实是一个“迷失——寻找——回归”的旅程。

父母要走捷径而踏入漆黑的山洞时，就是他们“迷失”的开始。宫崎骏通过一个小女孩走入异世界而迷失，随后通过自己的努力和探险，最终找回自己，回归原始的这样一个“迷失、寻找、回归”的过程，尝试地指出了作为人的最终目标——回归。

谈论宫崎骏的作品是一件不容易的事情。从《风之谷》到《起风了》，宫崎骏创作生涯的30多部作品，每一部作品都值得反复品味。而在这众多的作品中，《千与千寻》给了我最特别的童话故事的体验。

宫崎骏说：“在一个无国界的时代，无立足之地的人是最受人鄙视的。立足之地就是过去，就是历史。在我看来，没有历史的人和忘记了过去的民族，只能如蜉蝣一般消失，或者像一只鸡一样只知埋头生蛋，直到自己被吃掉。”

有人评论说：“《千与千寻》是一部献给孩子亦是大人的童话，故事虽简单而抽象，但其千寻身上所饱含的坚强与执着不乏人性的光芒，那与父母间的亲情和小白朦胧间的友谊之爱给予了观众最真挚质朴的感动，其营造的光影之梦是如此的卓尔不凡，令人很难在找到一部动画电影能与之并肩，这是最好的动画，最好的造梦师宫崎骏。”

然而，面对如今人们都在探讨如何做一部卖座的电影，分析《千与千寻》的商业价值时，宫崎骏却只是轻描淡写的说道：“千寻上车的那一瞬间，是我最开心的时刻。”

在故事的结尾，有这样一句话：“我早就说过，就不该进去。”

千寻望着隧道，陷入了一段长长的沉默。她在想什么呢？真的不该进去吗？我想并非如此。“迷失”是一定会到来的，它并不可贵，自然也并不值得后悔。也许当千寻没有在“迷失”中成功“回归”的话，才需要说“不该进去吧。”

欢迎回家，千寻。