求推荐影片《可可西里》
《可可西里》
划重点：陆川的电影母题
从《寻枪》开始，陆川的影像游移在现实与艺术创作的偶然性和冲突性之间，力图在寻找的过程中建构意向空间。根据真实事件改编的电影《可可西里》（2004年）延续了其在处女作便确立的追寻母题，不同地是从一个人变成一群人，从普通人变身为民间英雄……，简单聊聊。
英雄。英雄是古今中外艺术创作的母题之源，在这条路上，英雄可在落寞中崛起，也可在崛起中落寞，当然还有第三种可能，一路崎岖仍在坚守，就像凡人英雄日泰。他和他的队员们没有编制，经费紧缺，冒着生命危险深入无人区保护藏羚羊，靠信念与盗猎者斗智斗勇。当坚毅的日泰追到了猎手和老板，双方力量悬殊，日泰惨死。陆川塑造了一个不一样英雄，注定颠簸劳碌，可依然无怨无悔。
追寻。影片以进山的天数作为追寻路上的时间坐标，对巡山队来说，人一天比一天人少，困难一天比一天多；而存在于意向空间的老板和枪手却每次都能逃走。那么这场注定悲剧的追寻，其意义不在结果，而是过程，着力展现生态保护和人居生活之间的矛盾，比如马占林和他三个儿子，1张皮子5元的诱惑对他们来说太大了，甚至可能比做医生挣的还多。对不同的人来说，追寻的意义是多意的，对日泰来说，在海拔5000米的高原上追寻是践行信仰，而对观众来说获得不一样的生活体验，以及对现实的反思。
纪实。所谓纪实就是客观记录，没有炫目的视听，没有曲折的情节，只靠故事里的人和事打动观众。比如不善言辞的日泰，却果敢刚毅。他的队员每一个都可能不尽完美，但他们宁愿牺牲自己也要保护其他种群，而不是像盗猎者牺牲其他种群为自己牟利。在保持纪实风格的同时，还融入了新现实主义的特点，比如长镜头和象征，刘栋的死亡直播是悲痛而无解的，由远及近的景别置换让长镜头像放大镜一样，剖析着生命的脆弱和自然的无情，而最后的空境可变换出千万种意向，亦可理解为无言的悲痛。
影片从一场葬礼开始，又在葬礼中落幕，在传达敬畏生命的同时，也昭示着对人生的悲悯思考。不批判，也不歌颂，却亮出了人性的底色和生命的价值。
