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《春日》四首对比赏析
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
宋 秦观
【赏析】此篇被金代元好问讥为“女郎诗”，因为它格调比较柔媚。柔媚也是一种美，就像演戏，有大花脸，也得有花旦。两句虽是写花，却赋予物态以人情，经雨的芍药和蔷薇，好似两个娇弱的女郎，一个饱含泪水，一个醉卧晓枝。以“春泪”喻水珠，以“卧”字象征“无力”，用辞工稳而又自然，非经锻炼不能达到如此的水平。“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这是北宋诗人秦观的《春日》。这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱春日
此首七绝描写夜雨初霁的春天庭院的景致，以运思绵密、描摹传神见长。诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
《春日》赏析：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
１、 胜日：天气晴朗的好日子。２、 寻芳：游春，踏青。３、 泗水：河名，在山东省。
４、 等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。 ５、 东风：春风。
【简析】
人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就具体解答了为什么能“等闲 识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
春日书事 （张耒）
虫飞丝堕两悠扬， 人意迟迟日共长。 春草满庭门寂寂， 数棂窗日挂空堂。
欣赏：张耒的《春日书事》通篇写景，借景抒情。首句由眼前所见入笔，虫子扇动着翅膀悠悠然远远地飞走了，蛛网破碎，蜘蛛衔着丝在空中荡来荡去。此句显示，作者原来赏春的欣喜之情 荡然无存，无赖之意油然而生，顿觉无聊之极。自己觉得自己心情如这春天的日头一样，漫漫而又悠长。春日好乏人呀。屋外，春草铺满了庭院，门外寂静一片。室内，透过窗棂的几束光线斜挂在空空的堂前。此首诗作者通过敏锐的视角，抓住春日平常而又有特色的景物，写迟日.春草.飞虫.日光，无不体现作者的寂寞，孤独，无聊之意。
春日即事 （李弥逊）
小雨丝丝欲网春， 落花狼籍近黄昏。 车尘不到张罗地， 宿鸟声中自掩门。
注：迟迟：时间很长。 狼籍：乱七八遭，杂乱不堪。 张罗地：指门前可以张网捕鸟的地方，形容无人经过，门庭寂寂。 宿鸟：黄昏时归巢夜宿的鸟。
李弥逊：因反对和议，触怒秦烩，被贬斥回家。
赏析：李弥逊的《春日即事》前两句写景，后两句写自己的处境。淅淅沥沥的小雨好象细丝一样，想要将春网住，无赖落花满地，又是在这黄昏时节，令人好不伤悲。哎，车马的踪迹再也不会延伸到这穷山僻壤之地，门前冷落可以捕鸟了。鸟儿已经快睡了，他们的声音也渐渐的稀疏起来，自己还是掩好了门，回家吧。前两句写景，抒发了作者惜春与伤春之感。后两句写作者的处境，点出了作者冷落之境，而“自掩门”写出了作者坦然傲岸的胸怀。
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
宋 秦观
【赏析】此篇被金代元好问讥为“女郎诗”，因为它格调比较柔媚。柔媚也是一种美，就像演戏，有大花脸，也得有花旦。两句虽是写花，却赋予物态以人情，经雨的芍药和蔷薇，好似两个娇弱的女郎，一个饱含泪水，一个醉卧晓枝。以“春泪”喻水珠，以“卧”字象征“无力”，用辞工稳而又自然，非经锻炼不能达到如此的水平。“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这是北宋诗人秦观的《春日》。这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱春日
此首七绝描写夜雨初霁的春天庭院的景致，以运思绵密、描摹传神见长。诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
《春日》赏析：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
１、 胜日：天气晴朗的好日子。２、 寻芳：游春，踏青。３、 泗水：河名，在山东省。
４、 等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。 ５、 东风：春风。
【简析】
人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就具体解答了为什么能“等闲 识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
春日书事 （张耒）
虫飞丝堕两悠扬， 人意迟迟日共长。 春草满庭门寂寂， 数棂窗日挂空堂。
欣赏：张耒的《春日书事》通篇写景，借景抒情。首句由眼前所见入笔，虫子扇动着翅膀悠悠然远远地飞走了，蛛网破碎，蜘蛛衔着丝在空中荡来荡去。此句显示，作者原来赏春的欣喜之情 荡然无存，无赖之意油然而生，顿觉无聊之极。自己觉得自己心情如这春天的日头一样，漫漫而又悠长。春日好乏人呀。屋外，春草铺满了庭院，门外寂静一片。室内，透过窗棂的几束光线斜挂在空空的堂前。此首诗作者通过敏锐的视角，抓住春日平常而又有特色的景物，写迟日.春草.飞虫.日光，无不体现作者的寂寞，孤独，无聊之意。
春日即事 （李弥逊）
小雨丝丝欲网春， 落花狼籍近黄昏。 车尘不到张罗地， 宿鸟声中自掩门。
注：迟迟：时间很长。 狼籍：乱七八遭，杂乱不堪。 张罗地：指门前可以张网捕鸟的地方，形容无人经过，门庭寂寂。 宿鸟：黄昏时归巢夜宿的鸟。
李弥逊：因反对和议，触怒秦烩，被贬斥回家。
赏析：李弥逊的《春日即事》前两句写景，后两句写自己的处境。淅淅沥沥的小雨好象细丝一样，想要将春网住，无赖落花满地，又是在这黄昏时节，令人好不伤悲。哎，车马的踪迹再也不会延伸到这穷山僻壤之地，门前冷落可以捕鸟了。鸟儿已经快睡了，他们的声音也渐渐的稀疏起来，自己还是掩好了门，回家吧。前两句写景，抒发了作者惜春与伤春之感。后两句写作者的处境，点出了作者冷落之境，而“自掩门”写出了作者坦然傲岸的胸怀。
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当星滑过天际
你我必将重逢
泪是等待
泪是结合
你我要在一起
见证生命的结束
尔后便是永恒的厮守
《看不见》
我看不见你的眼
看不见你的脸
只看见你留在我心中
那层层的涟漪
我看见了
看见了你在舞台上光辉的模样
看见你深情的眼
看不见你心中的情愫
《最思念的人》
我想见你
但我们还没谋面
正因为这样
才让我分外想念
300个不眠的夜晚
会让我留恋
亲爱的宝贝
我会爱你一生不变
你我必将重逢
泪是等待
泪是结合
你我要在一起
见证生命的结束
尔后便是永恒的厮守
《看不见》
我看不见你的眼
看不见你的脸
只看见你留在我心中
那层层的涟漪
我看见了
看见了你在舞台上光辉的模样
看见你深情的眼
看不见你心中的情愫
《最思念的人》
我想见你
但我们还没谋面
正因为这样
才让我分外想念
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