顶级烂片《天机·富春山居图》，是怎样一步步走上歪路的？
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《富春山居图》，中国十大名画之一，元代画家、“元四家”之首的黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画。
它被世人认为是中国山水画的巅峰之笔，而它的背后，也承载着中国文化史离奇的悲欢离合。
几百年来，《富春山居图》几经易手，吴洪裕荒唐的“火焚殉葬”、乾隆帝尴尬的“假作真时真亦假”，无不为其增添了层层的传奇色彩。
到了当代，前半卷《剩山图》和后半卷《无用师卷》又分藏两岸60余年，直到2011年，才在台北故宫博物院首度合璧展出。
电影《天机·富春山居图》的诞生，正是源自那次《富春山居图》前后两卷的首次合璧展出，时任凤凰卫视董事局主席刘长乐在促成此事的过程中，曾有意为其拍摄一部纪录片。
光是两岸的各界人士如何争取、妥协以赢得合璧机会的曲折过程，就已经足够撑得起一部影视作品，但最后出品方还是决定拍摄商业大片。
他们希望不以文化角度，不以文艺片的方式，而是以夺宝护宝形式的类型片来展示这个故事。
2011年，筹备3年、投资高达1.6亿元、33个国家的工作人员参与创作的《富春山居图》建组，影片的企划书流传出来，其中刘德华、林志玲等主演的名字赫然在列，当时的片名中还没有“天机”这两个字。
另外企划书中还提及了将邀请《2012》、《阿凡达》、《谍影重重》等好莱坞大片的知名制作团队，日本一线演员、韩国顶级编剧也会加盟。
在这份企划书中，只有中方出品人孙健君的名字让人感到陌生。
此前，孙建君从未导演过任何一部电影，但孙建君有一个中国大片梦，对于跨国拍摄和大景观有着重到令人捉摸不透的情结。
片方先后请来的韩国导演、美国导演和编剧，但他们都因与孙健君的分歧拂袖而去，最后连造型设计也负气离组。
孙健君和其他创作团队的分歧到底是什么？
他一直强调自己要拍中国式大片，而不是用比好莱坞少十倍的成本拍出来的好莱坞山寨片。
在大龄新导演孙健君看来，也许观众就是想要新鲜一点的东西，“眼花缭乱，大起大落，四国五地，上天入地。”
主创团队的分崩离析，让孙健君成了这部电影唯一的导演，他也是唯一的编剧，唯一的视效指导。
此时，影片的名字中也加上了行动代号“天机”，改名为《天机·富春山居图》。
《天机·富春山居图》从一开场就在周游世界，剧组横跨迪拜、台北、东京、米兰、杭州等地取景。
全片号称3000个镜头，大至场景以平均十分钟一次跳转的频率切换；
小至演员服装，仅林志玲就在片中COS了护士、尼姑、新娘、御姐、空姐、特工等十多个造型。
影片时长几乎不够用，生怕落下了任何一个闪光点。
《007》系列电影给孙健君留下了很深的印象，一个英国绅士带着普通人去游历平时无法进入的一些空间，他希望中国也要有这样的电影。
在美国时，孙建君曾把好莱坞的整个碗型剧场租了下来，私人亏了十多万美金，做过一个名叫“为中国喝彩”的系列晚会，他就是要争这么一口气。
基于这样的理念，《天机·富春山居图》中只要是在西湖的场景，每次必用“印象西湖”的舞蹈做背景，追求一种极致的澎湃感。
这样的场景，对镜头的要求也非常通俗，那就是追求“大全大特”，也就是大全景大特写。
《天机·富春山居图》是第一部获准在迪拜的帆船酒店内拍摄的电影，在那之前，向来傲气十足的帆船酒店拒绝了40部电影的拍摄申请，包括阿汤哥的《碟中谍4》。
集出品人、编剧、导演、视效指导四大头衔于一身的孙健君说：“其实帆船酒店和迪拜塔都拒绝过我们，我们于是将已经拍摄完成的镜头剪成片花给对方看，才获得信服。”
剧组为酒店大堂投保一天的金额，高达4300万元人民币。还有刘德华在帆船酒店跳伞，在宣传上被当做和汤姆·克鲁斯攀爬迪拜塔媲美的一大噱头。
除了追求“大”，最让孙健君沉醉的还是山本的“五行宫”和他豢养的十二魔女杀手。
五行宫设计由清华美院团队历时一年半打造，影片中，刘德华饰演的特工就是在这里搏命护宝，与佟大为饰演的反派山本几度较量。
从设计到场地搭建前后费用近1000万，这个五行宫，诠释了孙健君眼中的极致奢华，被他视为《天机·富春山居图》视觉体现的重要场景。
五行宫被分为了金木水火土五个不同属性、不同颜色的大厅。
在这五个大厅当中，不同的概念设备分布其中，以显示片中反派山本复杂而多变的内心世界。
对于五行宫的设计理念，导演孙健君在制作特辑中说道：“五行宫并不是一个简单的道具，而是一个全新的视觉体系，甚至是一个总视觉。”
五行宫将作为山本灵魂世界的外化呈现给观众，让观众在观影时能够感受到更深层次的人物内心世界。
穿着清凉的女杀手、融合中式杂技的武打动作也被他认为是得意创举。
至于片子的灵感起源《富春山居图》早就不重要了，如孙健君所说：“你可以说它是打酱油的。”
至此，连片名都不招人待见的《天机·富春山居图》已经完全地背离了立项的初衷。
如果说出品方的动机是希望通过借助商业因素降低投资风险，那么导演孙健君则只是为了他自己那个“动作大片”的臆梦，白白浪费了社会资源。
可让人意外的是，《天机·富春山居图》竟然是一部赚钱的片子。
这部电影上映首日票房5160万，最终累计票房达到了3亿。
取得这样的成绩，取决于它档期的精心挑选。影片于2013年6月9日上映，正值那年的端午节。
此时市场上没有任何有竞争力的影片，票房7亿的《致我们终将逝去的青春》、5亿的《中国合伙人》都已经走完自然票房周期。
唯一能够造成威胁的《疯狂原始人》因合同原因下档，原本同档期的《速度与激情6》被安排到了7月上线。
而该片首映能够取得如此好的票房成绩，也是因为前期宣传产生的作用。
任谁看到这样的卡司和投入，都不会把《天机·富春山居图》和烂片两个字联系到一起，但当它上映之后，观众们无不有一种如鲠入喉的感觉，纷纷吐槽被骗。
人们想尽了一切比喻手法来形容它的烂，但显然，在《天机·富春山居图》面前，所有的词汇都是那么的苍白，那么的无力。
《天机·富春山居图》实在是太烂了，烂得无以复加，这几个字甚至已经成为了烂片的“代言词”，以至于十多年来，没人胆敢使用《富春山居图》的故事于银幕上再做文章。
可这么好的题材，不用真的可惜了，应该有人勇敢地站出来，重拍《富春山居图》的故事，为它拍一部正常的电影。
它被世人认为是中国山水画的巅峰之笔，而它的背后，也承载着中国文化史离奇的悲欢离合。
几百年来，《富春山居图》几经易手，吴洪裕荒唐的“火焚殉葬”、乾隆帝尴尬的“假作真时真亦假”，无不为其增添了层层的传奇色彩。
到了当代，前半卷《剩山图》和后半卷《无用师卷》又分藏两岸60余年，直到2011年，才在台北故宫博物院首度合璧展出。
电影《天机·富春山居图》的诞生，正是源自那次《富春山居图》前后两卷的首次合璧展出，时任凤凰卫视董事局主席刘长乐在促成此事的过程中，曾有意为其拍摄一部纪录片。
光是两岸的各界人士如何争取、妥协以赢得合璧机会的曲折过程，就已经足够撑得起一部影视作品，但最后出品方还是决定拍摄商业大片。
他们希望不以文化角度，不以文艺片的方式，而是以夺宝护宝形式的类型片来展示这个故事。
2011年，筹备3年、投资高达1.6亿元、33个国家的工作人员参与创作的《富春山居图》建组，影片的企划书流传出来，其中刘德华、林志玲等主演的名字赫然在列，当时的片名中还没有“天机”这两个字。
另外企划书中还提及了将邀请《2012》、《阿凡达》、《谍影重重》等好莱坞大片的知名制作团队，日本一线演员、韩国顶级编剧也会加盟。
在这份企划书中，只有中方出品人孙健君的名字让人感到陌生。
此前，孙建君从未导演过任何一部电影，但孙建君有一个中国大片梦，对于跨国拍摄和大景观有着重到令人捉摸不透的情结。
片方先后请来的韩国导演、美国导演和编剧，但他们都因与孙健君的分歧拂袖而去，最后连造型设计也负气离组。
孙健君和其他创作团队的分歧到底是什么？
他一直强调自己要拍中国式大片，而不是用比好莱坞少十倍的成本拍出来的好莱坞山寨片。
在大龄新导演孙健君看来，也许观众就是想要新鲜一点的东西，“眼花缭乱，大起大落，四国五地，上天入地。”
主创团队的分崩离析，让孙健君成了这部电影唯一的导演，他也是唯一的编剧，唯一的视效指导。
此时，影片的名字中也加上了行动代号“天机”，改名为《天机·富春山居图》。
《天机·富春山居图》从一开场就在周游世界，剧组横跨迪拜、台北、东京、米兰、杭州等地取景。
全片号称3000个镜头，大至场景以平均十分钟一次跳转的频率切换；
小至演员服装，仅林志玲就在片中COS了护士、尼姑、新娘、御姐、空姐、特工等十多个造型。
影片时长几乎不够用，生怕落下了任何一个闪光点。
《007》系列电影给孙健君留下了很深的印象，一个英国绅士带着普通人去游历平时无法进入的一些空间，他希望中国也要有这样的电影。
在美国时，孙建君曾把好莱坞的整个碗型剧场租了下来，私人亏了十多万美金，做过一个名叫“为中国喝彩”的系列晚会，他就是要争这么一口气。
基于这样的理念，《天机·富春山居图》中只要是在西湖的场景，每次必用“印象西湖”的舞蹈做背景，追求一种极致的澎湃感。
这样的场景，对镜头的要求也非常通俗，那就是追求“大全大特”，也就是大全景大特写。
《天机·富春山居图》是第一部获准在迪拜的帆船酒店内拍摄的电影，在那之前，向来傲气十足的帆船酒店拒绝了40部电影的拍摄申请，包括阿汤哥的《碟中谍4》。
集出品人、编剧、导演、视效指导四大头衔于一身的孙健君说：“其实帆船酒店和迪拜塔都拒绝过我们，我们于是将已经拍摄完成的镜头剪成片花给对方看，才获得信服。”
剧组为酒店大堂投保一天的金额，高达4300万元人民币。还有刘德华在帆船酒店跳伞，在宣传上被当做和汤姆·克鲁斯攀爬迪拜塔媲美的一大噱头。
除了追求“大”，最让孙健君沉醉的还是山本的“五行宫”和他豢养的十二魔女杀手。
五行宫设计由清华美院团队历时一年半打造，影片中，刘德华饰演的特工就是在这里搏命护宝，与佟大为饰演的反派山本几度较量。
从设计到场地搭建前后费用近1000万，这个五行宫，诠释了孙健君眼中的极致奢华，被他视为《天机·富春山居图》视觉体现的重要场景。
五行宫被分为了金木水火土五个不同属性、不同颜色的大厅。
在这五个大厅当中，不同的概念设备分布其中，以显示片中反派山本复杂而多变的内心世界。
对于五行宫的设计理念，导演孙健君在制作特辑中说道：“五行宫并不是一个简单的道具，而是一个全新的视觉体系，甚至是一个总视觉。”
五行宫将作为山本灵魂世界的外化呈现给观众，让观众在观影时能够感受到更深层次的人物内心世界。
穿着清凉的女杀手、融合中式杂技的武打动作也被他认为是得意创举。
至于片子的灵感起源《富春山居图》早就不重要了，如孙健君所说：“你可以说它是打酱油的。”
至此，连片名都不招人待见的《天机·富春山居图》已经完全地背离了立项的初衷。
如果说出品方的动机是希望通过借助商业因素降低投资风险，那么导演孙健君则只是为了他自己那个“动作大片”的臆梦，白白浪费了社会资源。
可让人意外的是，《天机·富春山居图》竟然是一部赚钱的片子。
这部电影上映首日票房5160万，最终累计票房达到了3亿。
取得这样的成绩，取决于它档期的精心挑选。影片于2013年6月9日上映，正值那年的端午节。
此时市场上没有任何有竞争力的影片，票房7亿的《致我们终将逝去的青春》、5亿的《中国合伙人》都已经走完自然票房周期。
唯一能够造成威胁的《疯狂原始人》因合同原因下档，原本同档期的《速度与激情6》被安排到了7月上线。
而该片首映能够取得如此好的票房成绩，也是因为前期宣传产生的作用。
任谁看到这样的卡司和投入，都不会把《天机·富春山居图》和烂片两个字联系到一起，但当它上映之后，观众们无不有一种如鲠入喉的感觉，纷纷吐槽被骗。
人们想尽了一切比喻手法来形容它的烂，但显然，在《天机·富春山居图》面前，所有的词汇都是那么的苍白，那么的无力。
《天机·富春山居图》实在是太烂了，烂得无以复加，这几个字甚至已经成为了烂片的“代言词”，以至于十多年来，没人胆敢使用《富春山居图》的故事于银幕上再做文章。
可这么好的题材，不用真的可惜了，应该有人勇敢地站出来，重拍《富春山居图》的故事，为它拍一部正常的电影。
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